Цитата Эдварда Цвика

Одно дело планировать и представлять, чего ты хочешь от фильма, но когда ты действительно прибываешь и осматриваешь сцену, наступает момент: «Боже мой, о чем я думал?» — © Эдвард Цвик
Одно дело планировать и представлять то, что вы хотите от фильма, но когда вы на самом деле прибываете и осматриваете сцену, наступает момент: «Боже мой, о чем я думал?»
Последнее, что вы хотите сделать, собираясь снимать сцену, это подумать: «Боже мой, так много людей будут это смотреть».
Последнее, что вы хотите сделать, собираясь снимать сцену, это подумать: «Боже мой, так много людей будут это смотреть».
Я фантазировал о людях, с которыми точно не работал. Иногда, когда я смотрю фильм, я думаю: «Боже мой, мне надо было снять эту сцену или эту песню».
Одна из вещей, которые я пытался сделать, это как бы поговорить с моими актерами о сцене, но в то же время дать им знать, как я планирую снимать фильм, и просто дать им представление о том, как я думаю, так что когда они разыгрывают свою сцену, они могут как бы увидеть ее мысленным взором.
Мне нужен Твой план, о Боже, для моей жизни. Да буду я счастлив и доволен, будь то на родине или на чужом поле; в браке или в одиночестве, в счастье или в печали, в здравии или в болезни, в процветании или в невзгодах — я хочу Твоего плана, о Боже, для моей жизни. Я хочу это; о, я хочу это.
Кино и телевидение очень разные. В телешоу мы делаем семь или восемь сцен в день, поэтому время и деньги имеют решающее значение, и у нас нет места для творчества, потому что вам нужно сделать каждую сцену всего за пять дублей. В то время как в фильме у вас есть целый день, чтобы снять одну сцену, поэтому у вас есть так много времени, чтобы выбрать, как вы хотите заполнить сцену.
Планируйте, чтобы каждый эпизод доставлял удовольствие, но при этом заставляйте зрителей думать: «О, Боже мой! Что теперь?'
Планируйте, чтобы каждый эпизод доставлял удовольствие, но при этом заставляйте зрителей думать: «О, Боже мой! Что теперь?
Мне нравится ритм комедии в драмах, если это имеет смысл. Другими словами, я не хочу писать «установка, удар, установка, удар», где шутка диктует сцену; Я хочу найти комедию, в которой драма на самом деле управляет моментом сцены.
Я знаю Илона, мы очень похожи во многих отношениях. Мы не концептуальные близнецы. Одно я хочу, чтобы мы отправились на Марс, но для меня это одно. Он специально сосредоточен на этом. Я думаю, что мотивация мудра, для меня эта идея Плана Б не мотивирует. Мне не нужен план Б для Земли, я хочу, чтобы план Б гарантировал, что план А сработает.
Вы готовитесь к сцене, и самое главное — оставаться эмоционально доступными и оставаться в моменте со своим партнером по сцене. Вы не хотите, чтобы ваше собственное самосознание блокировало поток творчества, который вырывается наружу, чтобы вы могли действовать и реагировать, и играть то, что представляет собой сцена.
Я не буду подписывать фильм, думая: «Боже мой! У меня нет пленки, поэтому я должен подписать ее очень быстро».
Обычно на съемочной площадке нужно убедиться, что все присутствуют на своей сцене, и в тот момент, когда их сцена заканчивается, они исчезают.
(Игра с Джеффстером на Комик-Коне) была самым страшным поступком, который я когда-либо делал. Я буквально пропустил «какой замечательный момент» на «о, Боже мой, я не могу поверить, что должен это сделать». И когда я был там, люди говорили: «О, Боже мой», и все они кричали и все такое. Но я ничего не слышал. Я просто был в собственном маленьком пузыре ужаса и паники, совершенно, совершенно побледневший от ужаса.
Вы не можете создать вещь — ни мысль, ни объект, ни событие — ни какой-либо опыт, — который находится вне Божьего плана. Ибо Божий план состоит в том, чтобы вы создавали все, что угодно и что угодно.
Я помню первую сцену, которую я снял в «Невидимой стороне». Я был с Сандрой Буллок и пытался перестать думать: «Боже мой, не могу поверить, что я снимаюсь с ней в фильме».
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!