Цитата Эдгара Аллана По

Я никогда не могу слушать толпу людей, поющих и жестикулирующих, все вместе в итальянской опере, без того, чтобы не вообразить себя в Афинах, слушая именно эту трагедию Софокла, в которой он представляет полный хор индеек, которые начинают оплакивать смерть Мелеагра.
Когда я слышу свое пение, я слышу Игги Попа и Джими Хендрикса. Идет разговор. Я полагаю, это зависит от того, какую песню The Pretenders вы слушаете.
Я никогда не забуду, как мы играли в Shepherd's Bush в Лондоне. Мы сыграли «I Run To You» и включили микрофон для последнего припева, и вы могли слышать, как они поют припев с прекрасным акцентом, который у них есть.
Я всегда любил музыку и пение, и я открыт для прослушивания любой музыки. Независимо от моего настроения, мое сердце всегда замирает, когда я слушаю оперу. Когда я решаю, какую музыку я хочу услышать, я почти всегда выбираю запись оперы.
«Сатьяграха» — опера, которую я написал для Нидерландской оперы, поэтому в ней участвует оркестр из пятидесяти человек, хор из сорока человек и около семи солистов. Опера ... Сатьяграха означает правдивый, поэтому это имя [Махатма] Ганди использовал для описания своего движения гражданского неповиновения.
Одна из моих сестер хотела стать оперной певицей. Итак, мы потратили несколько долларов, чтобы попытаться обучить ее, потому что итальянцы хотели бы, чтобы в семье была оперная певица. Но у нее проблемы с кашлем, не говоря уже о пении. Однажды она пела в душе «Мадам Баттерфляй», а через три дня японцы напали на Перл-Харбор.
В любом случае, я никогда не считал себя певцом. . . Я был свободен от этих соображений, потому что многие люди на протяжении многих лет говорили мне, что у меня нет права голоса. Я вроде купил это. Я никогда не думал так много об этом с самого начала. Я знал, что у меня не один из лучших голосов. Как говаривал мой адвокат Деймон Раньян: «Никто из вас, ребята, не умеет петь. Если я хочу послушать пение, я пойду в Метрополитен-опера».
Это был мой путь, и я также использую музыку через пять лет, я начал слушать оперу, оперу, это был очень хороший инструмент, чтобы держать дух очень сильным, потому что вы чувствуете, что вы сами поете оперу, и я слышал много оперы, они присылают мне кассеты.
Когда «Битлз» написали «Писатель в мягкой обложке», это уже не могло быть прежним. В нем можно услышать так много влияний, от блюза до Баха, и это не просто куплет, припев, куплет, припев, промежуточный припев. Они начинают петь а капелла, почти как хорал Баха, и песня переходит в этот блюзовый гитарный рифф.
В особенности могу упомянуть поэта Софокла, которого однажды в моем присутствии спросили: Как ты относишься к любви, Софокл? ты еще способен на это? на что он ответил: Тише! будьте любезны: к великому удовольствию моему, я ускользнул от него и чувствую себя так, словно убежал от обезумевшего и свирепого хозяина. Я думал тогда, как и теперь, что он говорил мудро. Ибо несомненно старость приносит нам глубокий покой и свободу от этой и других страстей.
Я пою всю свою жизнь, с детства; но никогда официально как карьера. Я делал это в спектаклях, когда был моложе, и пел во всех стилях музыки: от итальянской оперы до блюза.
Я изучал классическую оперу, поэтому всегда пел на итальянском, немецком и французском языках.
Я слышал из толпы какие-то обезьяньи звуки, и это продолжалось около 25 минут. Каждый раз, когда я касался мяча, я мог слышать толпу. Я сказал себе: «В такой обстановке, в такой ситуации я больше не хочу играть в футбол».
Я начал с того, что прослушал мамину коллекцию пластинок Амелиты Галли-Курчи и Лили Понс, а затем (в возрасте восьми лет) меня пригласили послушать Понс на представлении Лакме в Метрополитене. Именно в тот момент я решил стать оперной звездой. Не просто оперный певец, а оперная звезда!
Публика продолжает петь, продолжает аргументировать мою позицию, а я просто играю, пока не подхожу достаточно близко, чтобы увидеть ее глаза. И тогда я начинаю петь припев. Прямо к ней. И она улыбается мне, и кажется, что мы здесь единственные двое, единственные, кто знает, что происходит. А именно, что песня, которую мы все вместе поем, переписывается. Это больше не гневная мольба, обращенная к пустоте. Прямо здесь, на этой сцене, перед восемьюдесятью тысячами человек это становится чем-то другим. Это наша новая клятва.
Сначала я записал арфу или пение. Я записал все это вместе. Отчасти причина в том, что я не знаю, как играть песни, не поя при этом. Я забываю, как они прогрессируют. Я не думаю, что какие-то из них куплет, припев, куплет и так далее. Они не простые.
Было что-то в бельканто, не только в опере, но и в определенном стиле итальянского пения, на что я глубоко откликнулся.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!