Цитата Эйлин Майлз

Я всегда думаю о детстве как о невнятном моменте, а у тебя есть маленькая камера. Ты это снимал, записывал, просто не знал, как это говорить. — © Эйлин Майлз
Я всегда думаю о детстве как о невыразительном моменте, а у тебя есть маленькая камера. Ты это снимал, записывал, просто не знал, как это говорить.
Камера не любит актерства. Камеру интересует только поведение при съемке. Так что ты чертовски хорошо учишь свои реплики, пока не знаешь их вдоль и поперек, стоя на голове!
Я могу вернуться к своему самому первому фильму «Тринадцать» и подумать о том моменте, когда я увидела, как Никки Рид и Эван Рэйчел Вуд вместе проходят прослушивание по химическому чтению. Просто ожил. Я снимал это на видеокамеру и подумал: «Теперь я знаю, что могу снять хороший фильм».
Ты всегда в моих мыслях. Когда ты был маленьким, я знал о твоем местонахождении в любой момент. Теперь, когда ты... в одиночестве, я всегда знаю, где ты, потому что храню тебя в своем сердце.
Разыгрывать что-то или рисковать в спектакле — это одно. Но с точки зрения камеры все, что захвачено, захвачено, так что это немного сложнее. Ты знаешь, что не сможешь вернуться на следующей неделе и исправить это. В то время как в живой аудитории вы знаете, что это так в данный момент, и вы просто следуете за тем, что происходит. Прежде всего, вам никогда не придется видеть это снова, поэтому вы не знаете, действительно ли вы выполняли это или нет.
Но независимо от того, какие чувства они вызывают у вас, вы всегда должны внимательно следить за старшими. Они были вами, и вы будете ими. Вы носите в себе семена своей старости в этот самый момент, и они слышат отголоски своего детства каждый раз, когда видят вас.
Я всегда сомневаюсь в себе... в каждый момент съемок. Я в высшей степени уверен, когда история пишется и все у нас в голове. Но как только мы приступаем к созданию фильма, я начинаю сомневаться в себе — от ракурса камеры до перезаписи и до того, как актеры сделают свои кадры.
Снимая в собственной квартире, я понял, что приятно вернуться домой и иметь немного места. Это сработало для «Маленькой парижской кухни», но теперь я многое узнал о телевидении; вам нужно место для камеры, и вы хотите быть психически здоровым после съемок.
Когда мы снимали «Сумерки», мы ничего не ожидали. Мы просто снимали фильм, который мы хотели, чтобы фанаты наслаждались. А потом это как бы просто дунуло в весь этот другой мир.
В тот момент, когда вы влюбляетесь, кажется, что позади столетия, поколения — все они перестраиваются так, чтобы могло произойти это точное, замечательное пересечение. В вашем сердце, в ваших костях, как бы глупо вы это ни знали, вы чувствуете, что все вело к этому, все тайные стрелы указывали сюда, вселенная и само время сотворили это давным-давно, а вы только сейчас понимая это, вы только сейчас достигаете того места, где вам всегда суждено было быть.
Я снимал фильмы с... когда я был маленьким, мой отец купил мне кинокамеру. Я только хотел. Я не знаю как. Ты просто учишься, ты просто делаешь это. Вы просто делаете это.
Я думаю, камера всегда была моей навязчивой идеей, движения камеры. Потому что для меня самое главное в движении — камера, потому что без камеры кино — это просто сцена или телевидение — ничто.
Я должен все время оглядываться через плечо, быть очень бдительным, потому что в любой момент кто-то может снимать меня или записывать то, что я говорю.
У меня не было образования в области кинопроизводства. Я начал с 8мм камеры. Я снял 34 фильма и понемногу набирался опыта в съемках.
Это была сцена, которую я действительно ждал, и та, которую я принял, и когда мы снимали ее, Джордж подходил все ближе и ближе с этой камерой - он практически был у меня перед носом для финального кадра. Так что я знал, что это был момент, когда я должен был сделать все возможное, чтобы все исправить.
Постепенно произошел своего рода сдвиг в том, как мы думаем о детстве. Это похоже на то, что детство почти продолжается до 20 или 22 лет даже после окончания колледжа. Когда я рос, было ожидание, что теперь ты сам по себе.
Когда я думаю о чем-то, что можно правильно описать как о прекрасной идее, это всегда в форме музыки. Я написал и напечатал, наверное, 10 000 000 слов по-английски, но все же я умру невнятным человеком, потому что мои лучшие идеи окружали меня на языке, который я знаю лишь смутно и на котором говорю только в детстве.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!