Цитата Элейн Экви

Честно говоря, я не был в восторге от поэзии, которую находил в школьных учебниках по английскому языку. Я не особо увлекался поэзией, пока не открыл для себя Лорку в колледже. Если бы не сюрреализм, не уверен, что стал бы так увлекаться поэзией. Меня привлекали экстравагантные образы и элементы фантастики. Это было в 70-х, и казалось, что это соответствует психоделическому настроению того времени. Я нашел это освобождающим.
Я никогда не считал поэзию областью исключительно английской и американской литературы, и я открыл для себя много нового, читая польскую поэзию и другую восточноевропейскую поэзию, читая русскую поэзию, читая латиноамериканскую и испанскую поэзию, и я всегда находил образцы в этих произведениях. другие стихи поэтов, которые могли бы помочь мне на моем пути.
Я нахожу странным, что — по крайней мере, с моей точки зрения — люди, которые больше всего встревожены ужасными временами, в которые мы живем, кажутся лишенными чувства юмора, во всяком случае, в их вкусе к поэзии. Юмор — это всего лишь ингредиент. Это всегда было в поэзии. Я думаю, что это как бы выпало из поэзии в 19-м и вплоть до середины 20-го века. Но он нашел свой путь назад. И это просто ингредиент.
У меня есть идея, что лирика — это поэзия, движимая ощущением присутствия смерти. Что есть что-то невыносимое в том, что мы умираем, и что мы не можем этого вынести, и я думаю, что ты узнаешь это в детстве, а на самом деле нет - по крайней мере, я узнал это в детстве и нашел трудно преодолеть.
Я писал стихи в средней и старшей школе и даже в колледже. Это было плохо. Я просто не думаю, что очень хорошо пишу стихи. Я имею в виду, что дистилляция, я думаю, для меня тяжела, но я люблю поэзию.
Мы должны учить стихи в школе. Мне интересна поэзия, особенно китайская поэзия. Это как древняя форма песни. Там пять предложений, семь предложений — они очень отличаются от английской поэзии. Китайская поэзия гораздо более строгая. Вы можете использовать только это количество слов, и они будут формировать какой-то ритм, чтобы люди действительно могли его спеть. Для меня поэзия довольно абстрактна, но в то же время довольно красива.
Эта книга не о героях. Английская поэзия еще не в состоянии говорить о них. И не о деяниях, не о землях, не о славе, чести, могуществе, величии, владычестве или могуществе, кроме Войны. Прежде всего, я не занимаюсь поэзией. Моя тема — война и жалость к войне. Поэзия в жалости.
Сюрреализм — это не школа поэзии, а движение за освобождение... Способ заново открыть язык невинности, обновление изначального пакта, поэзия — это основной текст, основа человеческого порядка. Сюрреализм революционен, потому что это возвращение к началу всех начал.
Мой путь к поэзии был медленным и извилистым. Когда в 29 лет я, в конце концов, смог поступить в аспирантуру, жизнь поэта казалась богемной фантазией. Но, может быть, моя зигзагообразная траектория — просто оправдание опозданий, тогда как на самом деле страх — корень любой причины, которую я могу назвать. Мой перфекционизм и темп, безусловно, вызваны страхом, что стихотворение будет несовершенным или незаконченным. Что еще более важно, моя борьба за то, чтобы полностью посвятить себя поэзии, была связана со страхом неудачи.
Поэзия была слоговой и ритмичной. Поэзия была мерилом дыхания. Поэзию пора было сделать слышимой. Поэзия вызывала настоящий момент; поэзия была противоядием от истории. Поэзия была языком, свободным от привычки.
Вот что я люблю в поэзии. Чем абстрактнее, тем лучше. Материал был вашим не уверенным, о чем говорят поэты. У вас может быть идея, но вы не можете быть уверены. Не на сто процентов. Каждое специально выбранное слово может иметь миллион различных значений. Является ли это заменой? Символом другой идеи? Вписывается ли это в более крупную, более скрытую метафору? ... Я ненавидел поэзию, пока кто-то не показал мне, как ее ценить. Он сказал мне смотреть на поэзию как на головоломку. Читатель должен расшифровать код или слова, основываясь на всем, что он знает о жизни и эмоциях.
Я думаю, что поэзия соединяет текст и изображение. Поэзия визуальна в своих образах, но она требует пристального внимания к самим словам. Слова становятся драгоценностями в поэзии, в то время как они часто являются инструментами в других жанрах.
На самом деле я понятия не имею, какое место я занимаю в поэтических лагерях. На конференциях AWP я участвовал в дискуссиях о юморе, сотрудничестве, визуальной поэзии, исповедальной поэзии, гендере и теле, а также о дань уважения Эдварду Филду и Альберту Голдбарту. На всех них я чувствовал себя как дома — большинство поэтов принадлежат к более чем одной школе.
Поэзия косвенно намекает на вещи. Поэзия женственна. Проза мужская. Проза, сама структура ее логична; поэзия в основе своей нелогична. Проза должна быть четкой; поэзия должна быть расплывчатой ​​— в этом ее красота, ее качество. Проза просто говорит то, что говорит; поэзия говорит о многом. Проза нужна в повседневном мире, на рынке. Но всякий раз, когда нужно сказать что-то сердечное, прозы всегда оказывается недостаточно — приходится прибегать к поэзии.
Меня очень привлекает поэзия по всем причинам, по которым кому-то нравится поэзия. Понятие сжатия, кажется, соответствует моему характеру.
Мне было двадцать, когда я открыл для себя войну и фотографию. Не могу сказать, что я хотел засвидетельствовать и изменить мир. У меня не было хороших моральных причин: я просто любил приключения, я любил поэзию войны, поэзию хаоса, и я обнаружил, что в переплетении между пулями есть своего рода грация.
Я ничего не знаю о химии, но я знаю, что есть целый мир химии, профессиональных химиков. У них есть свои призы, у них есть свои публикации, у них есть свои работы. То, что я не знаю об этом, не означает, что этого не существует. Многие люди говорят: «Разве поэзия сегодня не в беде?» Или: «Никто больше не читает поэзию». А я говорю: «Ты сумасшедший». Там огромный мир поэзии. Вы можете не знать об этом, но это есть.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!