Цитата Эли Рота

В музыкальном театре, если у вас есть песня, она должна продвигать сюжет. Если у вас есть песня в мюзикле, и она не развивает сюжет, ее выбрасывают. — © Эли Рот
В музыкальном театре, если у вас есть песня, она должна продвигать сюжет. Если у вас есть песня в мюзикле, и она не развивает сюжет, ее выбрасывают.
Все должно быть таким же внутренним в плане сюжета, если использовать аналогию с Линдой Уильямс, но немного отодвинуть ее, как мюзиклы - в старых мюзиклах, как в старом мюзикле Коула Портера, вы получаете действие, затем они делают. песня, отражающая момент — пока она поется, все останавливается — и затем вы начинаете заново. В наши дни в большинстве мюзиклов сюжет движется через песню. Я думаю, было бы неплохо, если бы кто-нибудь сочинил порнографию, в которой секс продолжал бы продвигать вас по сюжету.
Мне кажется, что американская популярная песня, выросшая из американской народной музыки, является основой американского музыкального театра… вполне правомерно использовать форму популярной песни и постепенно наполнять ее новым музыкальным содержанием.
Гораздо проще написать песню для мюзикла, чем просто написать песню, потому что, когда ты пишешь для мюзикла, ты знаешь, о чем история, а значит, ты знаешь, что должны сказать песни.
И если я виновен в беспричинном сексе, то я виновен и в беспричинном насилии, и в беспричинном пиршестве, и в беспричинном описании одежды, и в беспричинной геральдике, потому что для развития сюжета требуется очень немногое из этого. Но моя философия заключается в том, что развитие сюжета — это не то, что касается опыта чтения художественной литературы. Если все, о чем мы заботимся, это развитие сюжета, зачем читать романы? Мы можем просто прочитать Заметки Клиффа.
Я хотел бы делать что-то на камеру. Это то, что я хочу сделать. Мне потребовалось очень много времени, чтобы почувствовать себя уверенным актером. Я думаю, также, потому что в музыкальном театре есть странное клеймо, когда мы относимся к мужчинам, которые играют в музыкальном театре, иначе, чем к женщинам в музыкальном театре.
Когда я создавал танец, у меня не было той роскоши, которую делают артисты балета, когда берут музыкальное произведение и навязывают ему танец. То, что мы делали в кино, было песней, и в рамках этой песни мы пытались ее проработать. Мой обычный метод заключался в том, чтобы делать то, что делает писатель: придумывать сюжет.
Я узнал, что в театре история решает все. Каждая лирика, каждая строчка и каждый музыкальный жест должны способствовать путешествию данного персонажа или общего сюжета.
Музыкальный театр — американский жанр. На самом деле это началось в Америке как сочетание джаза и оперетты; большинство великих писателей музыкального театра золотой эры — американцы. Я думаю, что делать мюзикл для меня очень по-американски.
Ты слышишь такую ​​песню, как «Дождись этого», ты слышишь такую ​​песню, как «Дорогая Феодосия» — если тебе попадется одна из этих песен в мюзикле — одна — стоит бросить все, чтобы спеть эту одну песню.
Но я не против идеи «Песни с факелом» как мюзикла. Просто было бы иначе. Потому что пьеса всегда будет такой, какой она была, а в мюзикле многое можно рассказать через песни.
Я действительно думаю, что актеры музыкальных театров могут получить плохую репутацию, и я понимаю, почему. Есть определенная гладкость — нет ничего лучше, чем потрясающий мюзикл, но нормальный мюзикл может стать одним из худших моментов в вашей жизни.
Я думаю, что моей мечтой было стать сольным исполнителем. Но это не сработало, и я также люблю петь много музыкальных вещей; Я был действительно хорош в этом, у меня сильный голос. Я попал в музыкальный театр, и мне это очень понравилось, и я пел около девяти лет своей карьеры.
Я не думаю, что сюжет как сюжет сегодня много значит. Я бы сказал, что все видели каждый сюжет по двадцать раз. Чего они не видели, так это персонажей и их отношения друг к другу. Я больше не беспокоюсь о сюжете.
Писатели-фантасты придумывают интересные метафоры, говоря о сюжете. Некоторые говорят, что сюжет — это шоссе, а персонажи — автомобили. Другие говорят о «сюжетных» историях, как будто сюжетом является не шоссе и не автомобиль, а шофер. У других, похоже, фобия сюжета, и они говорят, что никогда не строят сюжет. Третьи воротят нос от самой мысли, как будто есть что-то искусственное, надуманное, надуманное.
Я всегда хотел заниматься музыкальным театром. Именно в этом я видел свою жизнь, так как я изучал музыкальный театр в колледже, прежде чем я пошел в Pentatonix.
Я действительно думаю, что мюзикл «Парни из Джерси» — и это только мое мнение — в каком-то смысле подходит для кино, потому что это мюзикл из музыкального автомата; персонажи начинают петь только во время смены сцен.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!