Цитата Элизабет Боуэн

Насколько я знаю, ни один из персонажей моих романов не возник в реальной жизни. Скорее наоборот: лица, сыгравшие в моей жизни первые двадцать лет, имели в себе что-то полуфиктивное.
Мне нравится играть реальных людей после того, как я сыграл много крупных персонажей. Я люблю играть реалистичных персонажей, и это то, чем я намерен заниматься большую часть своей карьеры.
Никто никогда не знает достаточно о персонажах в реальной жизни, чтобы поместить их в романы. Начинаешь, а потом вдруг не можешь вспомнить, какой зубной пастой пользуешься; каковы их взгляды на внутреннюю отделку, и один застрял напрочь. Нет, появляются главные персонажи; младших можно фотографировать.
Все мои персонажи немного основаны на людях, которых я знаю в реальной жизни. Вы знаете, когда вы делаете это, вы должны немного изменить характер на случай, если ваш друг или ваш родственник прочитает книгу, потому что вы не хотите, чтобы они знали, что вы написали о них ... Они могут разозлиться.
Впервые в жизни мне действительно жаль Кэрол. Мне всего семнадцать лет, и я уже знаю кое-что, чего она не знает: я знаю, что жизнь не жизнь, если ты просто плывешь по ней. Я знаю, что весь смысл — единственный смысл — в том, чтобы находить вещи, которые имеют значение, и держаться за них, и бороться за них, и отказываться их отпускать.
Я стремлюсь сделать своих персонажей похожими на реальных людей, чтобы читатель воспринимал их как людей — это то, над чем я работал всю свою жизнь. Я не мог написать этот роман в двадцать или тридцать лет по техническим причинам — тогда у меня не было техники, — но прежде всего потому, что у меня не было того жизненного опыта, который у меня есть сейчас, в шестьдесят семь.
Когда мы с друзьями выросли, у нас были «Полный дом», «Болезни роста» и «Розанна». Эти ситкомы были о чем-то, в некотором смысле о реальных людях. Это своего рода сверхразмерная реальная жизнь, где вещи не обязательно точно такие, как вы проходите через них в повседневной жизни, но вы можете относиться к чему-то и можете что-то из этого извлечь.
После того, как люди усердно работают и справляются с жизненными трудностями в течение недели, они идут на шоу или настраиваются, чтобы посмотреть на некоторых персонажей в ковбойской одежде, петь и играть песни о реальной жизни — это то, к чему я отношусь.
Что касается «традиционного наполнителя реалистической фантастики двадцать первого века», возможно, это то, чего я избегаю. Я не отношусь к стандартному психологизму в романах. Я не очень верю, что предыстория — это та история, которая вам нужна. И я не верю, что это больше похоже на жизнь, чтобы получить это - создание «характера» через психологическую и семейную историю, всю идею «знания того, чего хочет персонаж». Люди в реальной жизни так часто не знают, чего хотят. Люди обманывают себя, лгут себе, обманывают себя. Это называется выживанием и само-мифологией.
У меня был довольно большой опыт в создании вещей, которые были адаптированы из книги, в игре реальных персонажей и в роли молодых актеров. Это мое дело.
Вы должны создать внутреннюю жизнь персонажа. Что я подразумеваю под внутренней жизнью? Я имею в виду мысли, чувства, воспоминания и внутренние решения, которые нельзя озвучивать. Когда мы смотрим в глаза актерам, играющим с полной отдачей, мы видим, как они думают. Нас интересует то, что они переживают, что, возможно, никогда не будет озвучено, это качество невербального выражения, которое является такой же частью персонажей, как дыхание, и столь же реальным, как то, что они говорят и делают. Это их внутренняя жизнь. Это помогает нам верить в персонажей и заботиться о них.
Когда люди смотрят меня по телевизору, они видят часть моей жизни. Я хотел, чтобы они знали, кто я на самом деле за кулисами. Ребенок, который был концертирующим скрипачом с шестилетнего возраста. Девушка, принявшая вызов участвовать в конкурсе «Мисс Америка». Тележурналист уже двадцать пять лет.
Этот человек, двадцать пять лет читавший и писавший об искусстве и за все это время ничего не понявший в искусстве, двадцать пять лет перемалывал чужие мысли о реализме, натурализме и прочей ерунде; он двадцать пять лет читает и пишет о том, что умные люди уже знают и о чем не хотят знать глупые, — значит, двадцать пять лет он ничего не берет и ничего из этого не делает. И при всем при этом какое самомнение! Какая претенциозность!
Читатели романов часто имеют дурную привычку излишне требовательно относиться к нравственным недостаткам героев. Они применяют к этим вымышленным существам стандарты, которым никто из их знакомых в реальной жизни не может соответствовать.
Я ничего не понимал в игре в бейсбол. Я начал играть, и это было приятно. Большую часть своей жизни я играл с людьми постарше в своей команде, в своей лиге. Я многое узнал о жизни. Каждый день в своей жизни я узнавал что-то новое от кого-то.
У меня был клиент, которого я назову Сэмюэлем. Не его настоящее имя. Я видел его постоянно в течение двадцати лет, обычно два раза в месяц. За двадцать лет ты действительно узнаешь кого-то.
Я никогда раньше не писал художественных произведений о реальных людях. . . . Я читал все, что мог найти у людей, которые встречались с ними и пытались составить о них какое-то впечатление, но как всегда, когда пишешь художественную литературу, даже если у тебя полностью вымышленные персонажи, начинаешь с того, что думаешь о том, что правдоподобно, что бы они сказали , что бы они, вероятно, сделали, что они, вероятно, подумали бы. В какой-то момент, если все это оживет, персонажи, кажется, берут верх и начинают говорить сами, и это произошло с [КОПЕНГАГЕНОМ].
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!