Цитата Элизабет Крук

Автор, оказавший на меня наибольшее влияние, — это мой друг Стивен Харриган, который критикует все, что я пишу, еще до того, как я потрудился показать это своему агенту или редактору. Он действительно великий писатель — автор «Врат Аламо» и других книг, о которых вы, возможно, знаете, и его инстинкты относительно того, что работает в истории, а что нет, почти идеальны. Мои книги были бы совсем другими без его влияния.
Если вы не вложите в писательство 99% себя, издательской карьеры не будет. Есть писатель и есть автор. Автор - вы никогда не думаете об авторе. Просто подумайте о писателе. Так что мой совет: найдите способ не волноваться — легче сказать, чем сделать.
Я никогда не переводил больше одной книги любого автора. Но меня восхищают переводчики, которые, как Ричард Зенит, перевели так много работ Фернандо Пессоа. Меня беспокоит новый вид влияния. Книги, которые я перевела, — это книги, на которых я хочу учиться как писатель, чтобы быть опьяненными ими. А перевод сам по себе является актом письма. Это акт воссоздания ритма и тона писателя, всего того, что отличает голос в книге.
Производительность — вещь относительная. И это действительно незначительно: в конечном счете важны самые сильные книги писателя. Может случиться так, что мы все должны написать много книг, чтобы написать несколько прочных — точно так же, как молодому писателю или поэту, возможно, придется написать сотни стихов, прежде чем он напишет свое первое значимое произведение.
Исследуя литературных агентов, я делал то, что советуют вам делать книги: я смотрел на страницу благодарностей книги, которая была похожа на мою. К счастью, этот автор поблагодарил своего агента. Я поискал агента в Интернете и узнал, что он не только представляет авторов, пишущих книги, похожие на мои, но и знаю некоторых его клиентов! Итак, я отправил рукопись, и они решили ее представить.
Сначала я не понял, что редактор не хотел, чтобы я знал автора. Я бы попытался встретиться с автором, но это закончилось бы катастрофой, потому что тогда автор говорил мне, что я должен делать.
Дэниел Хэндлер — писатель, музыкант и автор, среди прочего, книг «Серия несчастных случаев». Он также написал телевизионную версию книг, которая сейчас доступна на Netflix. Как уже было сказано, я рекомендую оба средства массовой информации для этой истории.
У меня две стороны. Один — писатель. Это дикарь, который смотрит на все как на сказку и, знаете ли, хочет использовать реальную жизнь в своих книгах. Другая часть — жители Среднего Запада, которые, как вы знаете, хотят говорить о людях приятные вещи и быть вежливыми.
Я автор-иллюстратор детских книг, и все же, должен признаться, я не пишу книги для детей. Когда я работаю над книгой, я нахожусь где-то в другом месте — в цирке — или на деревенской старой ферме — или глубоко в лесу — и не думаю о том, кто может прочитать книгу или какой возрастной группе она понравится. Я пишу их, чтобы проиллюстрировать.
На днях я понял, что единственный автор, которого я искренне читаю для чистого удовольствия, — это один из худших авторов в мире, парень по имени Гарри Стивен Киллер, давно умерший американский писатель-детектив. Вероятно, он был величайшим плохим писателем, когда-либо созданным в Америке.
К сожалению, мало признается, что наиболее ценными научными книгами являются те, в которых автор ясно указывает то, чего он не знает; поскольку автор больше всего вредит своим читателям, скрывая трудности.
Я очень давно хотел стать писателем, но у меня не было таланта заканчивать книги. Я начинал их, набирал около 20 000 слов и резко останавливался, потому что понятия не имел, как изложить историю или каков мой собственный процесс как автора.
Причина, по которой написано так мало хороших книг, заключается в том, что так мало людей, которые умеют писать, что-то знают. Вообще автор всегда жил в комнате, читал книги, занимался наукой, знаком со стилем и настроениями лучших авторов, но он не в силах пользоваться собственными глазами и ушами. Ему нечего слышать и нечего видеть. Его жизнь — это вакуум.
Однажды летом я был бездомным в Лос-Анджелесе, когда мне было около пятнадцати, и я ходил в библиотеку за книгами. У меня были книги в брошенных машинах, в сиденьях, в закутках на реке Лос-Анджелес, просто чтобы иметь книги везде, где я мог их хранить, я просто любил иметь книги. И это действительно помогло мне. Я не понимал, что это будет моей судьбой; Я не знал, что стану писателем.
Консультируясь с книгами, будь то мертвые или живые авторы, можно избежать многих искушений раздражения и оппозиции, которые возникают в устных беседах. Автор не может без спроса навязывать свои услуги, и его нельзя часто заподозрить в каком-либо злонамеренном намерении оскорбить читателей своими знаниями или своим остроумием. Тем не менее настолько распространена привычка сравнивать себя с другими, в то время как они остаются в пределах досягаемости наших страстей, что книги редко читаются с полным беспристрастием, но теми, от кого писатель находится на таком расстоянии, что его жизнь или смерть безразличный.
Когда редактор работает с автором, она не может не заглянуть в аптечку его души. Все ужасные эмоции, стремление к оправданию, паранойя и проекция заключены в нем вместе со всеми излишествами зависти, жаждой мести, всеми ипохондрическими реакциями, ритуалами, защитами и двойной одержимостью сексом и деньгами. . Другими словами, материал великих книг.
Без научной фантастики, без того влияния, которое эти книги оказали на меня на протяжении многих лет, я не уверен, что сегодня мне было бы интересно читать или писать.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!