Цитата Элис Мэттисон

Когда я учил писать пяти-, шести- и семилетних детей, это не сильно отличалось от общения со взрослым писателем. Тогда они писатели, а когда становятся подростками, ими уже не являются. Вы можете пойти и поговорить с ними о писательстве, и они будут очень застенчивы или отделятся от группы.
«Skins» рассказывает о группе подростков из Бристоля, о том, чем они занимаются и чем занимаются. Я думаю, что это хорошее шоу, потому что оно происходит из очень реального места, и в его написании участвует много молодых людей.
Не проблема быть окруженным другими писателями, если это ремесло, которым вы занимаетесь. Я полагаю, если вы станете одержимы идеей быть писателем больше, чем самим письмом, это будет плохо. Но я живу рядом с действительно умными, вдумчивыми людьми, которые очень серьезно относятся к писательству, и я могу встречаться с ними за завтраком и говорить о книгах.
Главное — быть скромным и притворяться барменом в таверне жизни. Не расслабляйтесь и не слушайте никого другого. Не стойте с кучей писателей и не говорите о писательстве. Вы знаете, когда вы видите сантехников на съезде сантехников, обычно они говорят не о сантехнике: они говорят о том, о чем говорят два человека. Они говорят о спорте, своих женах и детях. Я просто говорю своим ученикам: не говорите слишком много о писательстве, просто идите и делайте это. Узнайте все, что вам нужно, чтобы добраться до материка.
Они фантазеры о себе, писатели. Если бы мне пришлось давать совет молодым писателям, я бы сказал: не слушайте писателей, говорящих о писательстве или о самих себе.
Я начинаю писать пять дней в неделю, потом до шести и, наконец, до семи. Затем, в конце концов, волна усталости захлестывает меня, и я не знаю, в чем дело. То есть я знаю, но не признаюсь. Я просто устал писать. Когда вы становитесь старше, писать становится все труднее. Под этим я подразумеваю, что вы видите гораздо больше потенциальных возможностей. Раньше меня беспокоили такие вещи, как переход. Но не больше. Когда я говорю, что это сложнее, я не имею в виду удобство. Вы изучаете все так называемые трюки, но потом не хотите их использовать.
Когда я чувствую что-то очень сильно, глубоко или лично, я могу дойти до крайности самовыражения или самоанализа, написав стихотворение — больше, чем я могу просто поговорить с кем-то или написать прозу.
«Презумпция невиновности» писалась в течение шести-семи лет с перерывами между ними, когда я придумывал конец книги и писал другие вещи… Моя писательская жизнь шла вопреки всему. К тому времени я написал четыре неопубликованных романа... как писатель-фантаст я не продвинулся далеко. Я просто хотел это сделать.
Написание — очень эмоциональный процесс; это требует, чтобы вы были очень в контакте со своими чувствами. Это противоположно тому, чему вас учат как врача. Мы должны быть отстраненными и логичными. Может быть, потому что я начинал как писатель, а потом стал врачом, я могу объединить эти два понятия.
Мне становится плохо, когда я пишу, потому что я так сосредоточен на этом, и это может занять год или два. Часто я очень быстро выбиваю первый набросок. Я могу сделать это за пять-шесть недель. Потом год уходит на переписывание и переписывание.
Когда у меня писательский семинар, мне нравится, когда есть люди, которые являются антропологами, и люди, которые копаются в других областях, мне нравится, чтобы они все были в одном и том же семинаре, и не беспокоились о жанре. Мне нравится смешивать это, потому что комментарии, которые вы можете получить от писателя-беллетриста о своих стихах, будут сильно отличаться от тех, которые вы получите от поэта. Или комментарии, которые вы получите от режиссера по поводу вашей работы, будут совсем другими. Моя писательская мастерская — это смешение, перекрестное опыление не только жанров, но и профессий.
До того, как мы действительно начали писать свои собственные песни в группе James Gang, мы играли каверы, а затем, посреди них, устраивали джем на четыре или пять минут. В какой-то момент у нас было шесть или семь таких секций, и нам больше не нужно было делать каверы на чужие песни.
Если бы мне пришлось давать совет молодым писателям, я бы сказал: не слушайте писателей, говорящих о писательстве или о самих себе.
Я подозреваю, что авторы, которые начинают свою карьеру с написания для взрослой аудитории — и которые в конечном итоге создают пару романов для молодежи — встречаются чаще, чем авторы, которые начинают с написания для молодежи, а затем тяготеют к сочинению чего-то для взрослой аудитории.
Теперь всем известны основные эрогенные зоны. У вас есть один, два, три, четыре, пять, шесть и семь. ... Хорошо, теперь большинство парней ударят раз, два, три, а затем перейдут к семи и разобьют лагерь. ... Вы хотите поразить их всех и смешать их. Ты должен держать их в напряжении. ... Вы могли бы начать с маленького. Два. Раз, два, три. Три. Пять. Четыре. Три, два. Два. Два, четыре, шесть. Два, четыре, шесть. Четыре. Два. Два. Четыре, семь! Пять, семь! Шесть семь! Семь! Семь! Семь! Семь! Семь! Семь! Семь! Семь! Семь! [показывает семь пальцев]
Я потерял счет людям, которые хотят стать писателями, но никогда ничего не пишут. Говорить о писательстве, мечтать о писательстве может быть очень весело, но это не приведет к написанию книги. Вы должны написать
Я потерял счет людям, которые хотят стать писателями, но никогда ничего не пишут. Говорить о писательстве, мечтать о писательстве может быть очень весело, но это не приведет к написанию книги. Вы должны написать.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!