Цитата Эллен Гилкрист

Как часто я пытался объяснить студентам, пишущим, что первое, что должен сделать писатель, — это полюбить читателя и пожелать ему добра. Писатель должен верить, что читатель, по крайней мере, так же умен, как и он сам. Только в таком благожелании и доверии, только когда писателю кажется, что он пишет письмо хорошему другу, только тогда произойдет волшебство.
Мы должны быть предупреждены, что лишь в редких случаях текст легко поддается любопытству читателя ... чтение текста - это сделка между читателем и текстом, которая опосредует встречу между читателем и писателем. Это композиция между читателем и писателем, в которой читатель «переписывает» текст, прилагая решительные усилия, чтобы не предать дух автора.
Я думаю, что чтение всегда активно. Как писатель вы можете зайти так далеко; читатель идет вам навстречу, привнося свой собственный опыт во все, что вы написали. Я имею в виду, что не только память писателя фильтрует опыт, но и память читателя.
Читателю в тысячу раз легче судить, чем писателю выдумывать. Писатель должен вызывать свою Идею из ниоткуда, а своих персонажей из ничего, ловить летящие слова и прибивать их к странице. Читателю есть к чему стремиться и с чего начать, дарованное ему писателем безвозмездно и с великой щедростью. И все же читатель не стесняется придираться.
Если прозаик достаточно знает то, о чем он пишет, он может опустить то, что ему известно, и читатель, если писатель пишет достаточно искренне, почувствует эти вещи так же сильно, как если бы писатель их изложил. Достоинство движения айсберга заключается в том, что только одна восьмая его часть находится над водой. Писатель, опускающий вещи, потому что он их не знает, только оставляет пустые места в своем творчестве.
Хорошее письмо, а это особенно важно в таком предмете, как экономика, должно также вовлекать читателя в предмет обсуждения. Недостаточно объяснить. Образы, возникающие в уме писателя, должны вновь появиться в сознании читателя, и именно отсутствие этой способности приводит к тому, что значительная часть экономической литературы совершенно справедливо осуждается как абстрактная.
Я писатель, потому что люблю читать. Я люблю разговор читателя с писателем, и то, что все это происходит в какой-то книжной нейтральной среде. Писатель записывает слова, а читатель интерпретирует слова, и каждый читатель будет читать книгу по-своему. Я люблю это.
В письме есть старая пословица: «Не рассказывай, а покажи». Писательство — это не психология. Мы не говорим «о» чувствах. Наоборот, писатель чувствует и своими словами пробуждает эти чувства в читателе. Писатель берет читателя за руку и ведет его через долину печали и радости, даже не произнося этих слов.
Сол Беллоу однажды сказал: «Писатель — это читатель, перешедший к подражанию», и я думаю, что это правда. Я только начал писать и сделал этот прыжок от читателя к писателю и понял, как это было тяжело, но также и как весело — потерять себя в этих воображаемых мирах.
Таким образом, любой созданный вами мир станет реальным. Читатель делает это так. Читатель становится соучастником творения мира, соучастником писателя. Это лучшая связь с аудиторией, на которую может надеяться писатель, но она требует большого доверия с обеих сторон.
В самом широком смысле «хорошо писать» означает излагать ясно и интересно и так, чтобы читатель чувствовал себя живым. Там, где есть какие-то отношения между писателем и читателем — даже если они опосредованы своего рода текстом — в этом есть электричество.
Это подчеркивало идею о том, что когда мы читаем или пишем книгу, вы участвуете в акте совместного творчества. Читатель и писатель оба пытаются одеться и представить себя с лучшей стороны, а потом наступает тот момент, когда внезапно, как читатель, ты уже не совсем ты, и точно так же, как писатель, ты на самом деле не ты. .
Чтобы быть писателем, вы должны быть читателем, но целых 30 процентов моих студентов-писателей не были читателями.
Проще говоря, метаписьмо — это письмо, которое самосознательно, саморефлексивно и осознает себя искусственным. Писатель знает, что она пишет, и она знает, что есть читатель, что восходит к часто используемому обращению Монтеня «дорогой читатель» или к его краткому предисловию к «Очерку»: «Читателю». Это можно сделать множеством способов.
Как только я начинаю писать, я очень осознаю, я пытаюсь осознавать, что читатель вполне может подобрать это стихотворение, незнакомец. Поэтому, когда я пишу — и я думаю, что это важно для всех писателей — я пытаюсь быть писателем и читателем взад и вперед. Я пишу две строки или три строки. Я тотчас же остановлюсь и стану читателем, а не писателем, и прочитаю эти строки так, как будто никогда их раньше не видел и как будто никогда их не писал.
В конце концов, писатель — это только половина его книги. Другая половина — читатель, и от читателя писатель учится.
Я думаю, что если вы серьезный писатель, вы почти обязаны предоставить интеллигентному среднему читателю что-то, к чему он может относиться и что ему интересно. Если вы пишете только для крошечной элиты, то это, безусловно, должно бить тревогу.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!