Цитата Эллен фон Унверт

Я ловлю момент. Бывает, я вырву камеру из рук своего помощника, и он будет кричать, Но в камере нет пленки! и я думаю, ничего! Пойдем.
Когда вы на камеру, даже если вы пытаетесь раствориться в персонаже, вы осознаете, что там есть камера, которая визуально фиксирует каждый его момент. Выполняя озвучку, вы беспокоитесь о ее звучании, и вам нужно, чтобы все эти визуальные цвета проявлялись вместе со звуком.
Я думаю, камера всегда была моей навязчивой идеей, движения камеры. Потому что для меня самое главное в движении — камера, потому что без камеры кино — это просто сцена или телевидение — ничто.
Иногда выходит камера, и люди немного замирают, и я такой же с обычными камерами, но с пленочной камерой я чувствую себя по-другому.
Существовавшее много лет назад клеймо о том, что актеры из кино не снимаются на телевидении, кажется, исчезло. Эта камера не знает, что она телекамера... или даже потоковая камера. Это просто камера.
Моя основная камера Nikon D3. Я использую французскую камеру 1800-х годов для фотосъемки с мокрой пластины, иногда использую Hasselblad. Но для меня камера не имеет большого значения. Я не предпочитаю пленку или цифру.
Когда вы работаете так долго, как я, за что я искренне благодарен, вы входите и выходите из этих разных сред. Иногда это не так весело, легко или полезно для здоровья. Иногда вы боретесь за кадром со многими вещами, которые не имеют ничего общего с работой на камеру.
Огромная часть того, что мы делаем как актеры, заключается в том, чтобы научиться игнорировать камеру, как будто ее даже нет, и в то же время очень хорошо осознавать камеру и то, что она захватывает, потому что вы можете показать лучшую игру в своей жизни, но если вы делайте это затылком к камере, это будет вырезано из фильма.
Когда рядом фотограф, я люблю говорить: «Быстрее, сфотографируй меня, глядя в камеру», потому что я никогда не смотрю в камеру. Кристофер Нолан смотрит в камеру, но я думаю, что большинство режиссеров этого не делают, поэтому всякий раз, когда вы видите фотографию режиссера, смотрящего в камеру, это подделка.
У камеры есть собственный разум, своя собственная точка зрения. Затем перед взглядом камеры натыкается человек-носитель времени — область камеры первозданного пространства, до сих пор не пройденного, теперь загрязнена человеческой темпоральностью. Происходит вторжение, но камера остается прикованной к своему объекту. Это не волнует. У камеры нет человеческих страхов.
Камера 1.0 была пленочной. Камера 2.0 была цифровой. 3.0 — это камера светового поля, которая открывает все эти новые возможности для фотосъемки.
Я думаю, что пленка по-прежнему является формой искусства, и на самом деле не имеет значения, используете ли вы цифровую или пленочную камеру.
Если я путешествую, я беру пленочную камеру и цифровую камеру, потому что иногда бывают моменты, когда, если вы ее потеряли или если возвращаетесь, она случайно проходит через рентгеновский аппарат и переэкспонируется, у вас мог быть действительно важный для вас момент, и вы были бы очень расстроены тем, что у вас не было резервной копии.
Я всегда путешествовал с камерой на протяжении всей своей жизни, но у меня всегда была моя старая пленочная 35-мм камера. Когда я готовился к полету в космос, единственным оборудованием была цифровая камера. Я прошел ускоренный курс на Земле. На самом деле это было весело, хотя я в основном динозавр с компьютерами.
Актеры чувствуют себя очень свободно. Актеру не нужно думать о том, где находится камера, ему просто нужно сосредоточиться на том, что он делает, и забыть о камере. Камера никогда не бывает в идеальном положении, и я думаю, именно это сохраняет ощущение реальности. Рамка не идеальна.
Я верю, что такой фильм, как Тэн, никогда не был бы снят на 35-мм камеру. Первая часть фильма длится 17 минут, и к концу этой части ребенок совершенно забывает камеру.
Когда играешь в кино, и часто, когда камера подходит очень близко, тебе просто нужно о чем-то подумать, и камера уловит это.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!