Цитата Эми Лоуэлл

Полифоническая проза — разновидность верлибра, только еще более свободная. Полифония в полной мере использует каденцию, рифму, аллитерацию, ассонанс. — © Эми Лоуэлл
Полифоническая проза — разновидность верлибра, только еще более свободная. Полифония в полной мере использует каденцию, рифму, аллитерацию, ассонанс.
От авторов, которых я читал не раз, я научился ценить вес слов и восхищаться их размером и ритмом — полифоническим контрапунктом Гиббона и владением сослагательным наклонением Гедаллы, гиперболами Мейлера и сравнениями Дилларда, инвективами и бурлесками Твена с который он направил факел своего свирепого остроумия на гостеприимные палатки колоссального мошенника мира. . . Я не знаю другого выхода из лабиринта вечного настоящего и темницы себя, кроме как с помощью цепочки слов.
Христиане — полифонический народ.
Мой собственный стих, как правило, свободный стих. Чем свободнее, тем лучше.
Что проза есть стих, а стих есть проза; убеждая всех, показывая простую — поэтические души восторгаются прозой безумной
[Гитара есть] инструмент наиболее совершенный и богатейший своими гармоническими и полифоническими возможностями.
В «Там, где воздух чист» Карлос Фуэнтес составил полифонический портрет Мехико на фоне роста и модернизации, вызванных экономическим бумом 1950-х годов. Роман можно читать как джазовую интерпретацию — вольную и в мексиканском ключе — «Манхэттенского трансфера» Джона Дос Пассоса.
Простой Вордсворт. . . / Который и наставлением, и примером показывает, / Что проза есть стих, а стих только проза.
Люди до сих пор говорят о сэмплировании как о новой, прогрессивной проблеме в музыке. Сейчас существуют технологии, с помощью которых вы можете извлечь полифоническую информацию из сэмпла, а затем вставить ее обратно, а затем оценить ее для пяти инструментов. Вам не нужно цифровое аудио для сэмплирования; вы можете переписать вещи.
Гитара — это небольшой оркестр. Он полифонический. Каждая струна — другого цвета, другого голоса.
Полифоническая живопись превосходит музыку тем, что в ней элемент времени становится элементом пространства. Понятие одновременности выделяется еще ярче.
Как и многие современные поэты, я склонен скрывать рифмы, помещая их в середину строк, и избегать непосредственной аллитерации и ассонанса в пользу отголосков, помещенных позже в стихотворениях.
Современному американскому поэту не просто стыдно пользоваться рифмами, это немыслимо. Ему это кажется банальным; банальности он боится больше всего на свете и потому пользуется верлибром — хотя верлибр не гарантирует от пошлости.
Если я могу процитировать себя, то однажды я объяснил, что я делаю для No Tell Motel, и я до сих пор думаю, что это самое ясное, что я когда-либо говорил об этом: 't. Но меня интересуют музыкальные эффекты, достижимые с помощью верлибра».
Вмятина, вмятина, вмятина — его разум блуждал по гулким коридорам ассонанса и аллитерации все дальше и дальше от сути. Он был очарован красотой слов.
Все, что проза, — не стих, а все, что не стих, — проза. Теперь ты видишь, что значит быть ученым!
Я думаю, что моя проза — моя и чужая — иногда соскальзывает в каденцию или ритм, который может воспроизвести или приблизиться к музыке замечательного стихотворения, а затем возвращается к звучанию прозы.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!