Цитата Эммы Стоун

Это довольно напряженно, когда кто-то (камера) вырисовывается там, когда вы поете песню, но это также и бодрит. — © Эмма Стоун
Это довольно напряженно, когда кто-то (камера) вырисовывается там, когда вы поете песню, но это также и бодрит.
Однако в музыкальном плане вы персонаж и поете песню. Если вы не являетесь своим собственным персонажем, большую часть времени вы являетесь персонажем песни. Даже блюзовые музыканты, многие из которых были самыми реалистичными, временами пели песни и изображали персонажей в песне. Есть кое-что, что можно сказать и о том, чтобы быть вовлеченным в эмоции песни, с персонажами.
Пение — это способ высвободить эмоцию, которую вы иногда не можете изобразить, когда играете. А музыка трогает вашу душу, поэтому музыка является источником самых сильных эмоций, которые вы можете испытать. Когда ты слышишь песню и играешь, это невероятно. Но когда ты поешь песню и играешь, это еще более невероятно.
Я написал песню под названием «Red» и, думая о том, что эта песня значит для меня, и обо всех разных эмоциях на этом альбоме, все они в значительной степени связаны с бурными, сумасшедшими, безумными, напряженными, полутоксичными отношениями, которые я испытал в последние два года. Все эти эмоции, раздувающиеся от сильной любви, сильного разочарования, сильной ревности, замешательства, все это в моем сознании, все эти эмоции красные. В этих чувствах нет ничего промежуточного, в этих чувствах нет ничего бежевого, поэтому я так назвал свою пластинку.
С таким треком, как «White Christmas», все исполняли эту песню во всех форматах, какие только можно себе представить, поэтому я просто посмотрел на аккорды в этой конкретной песне и на то, какие аккорды заставят ее работать. Это довольно грустная песня, и у меня была идея, что кто-то поет ее в метро, ​​кто-то бездомный, старый и грустный.
Когда я пою песню, я хочу, чтобы кто-нибудь узнал: «Теперь эту песню поет Дайанна».
Я бы не хотел, чтобы кто-то предположил, что в какой-то негативной песне есть доля правды между мной и моей женой. Была песня, которую мне прислал один из моих приятелей, и это была потрясающая песня. Она была о женщине, которая влюбилась в мужчину, который не был ее мужем, и мне нравится в этой песне все, кроме того факта, что я лично не могу ее спеть. Меня бы убило, если бы кто-то подумал, что я пою ее о своей жене.
Я думаю, как поэты, мы находимся в странном положении, постоянно защищая нашу художественную форму. Что забавно, а также немного бодрит. Никто на самом деле не говорит: «О, вы юрист? Я никогда не понимал закон. На самом деле, я его как бы ненавижу». Или: «О, ты официант? Я не знал, что люди так делают». Я говорю, что это может быть бодрящим, потому что на каком-то уровне мы должны оценивать, что мы делаем и почему мы делаем это почти ежедневно. Мы должны все время объясняться перед людьми. Мы должны сказать: «Да, я единорог, поверь в меня».
Я думаю, что важно иметь возможность писать вещи, которые будут личными для вас, и вещи, которые вы действительно сможете понять, о чем вы поете, и сможете по-настоящему спеть это. Потому что, если вы поете песню, которую кто-то написал для вас, и вы действительно не можете понять ее, петь эту песню сложно.
Вы знаете ту, с большими ушами? Подождите, он не мой президент, он может быть вашим, он не мой президент. Знаешь, та женщина, которую он пела для него, пела мою песню, она ее выпорет. Великая Бейонсе Но я терпеть не могу Бейонсе. Ей нечего делать там, петь там в большой день президента, петь мою песню, которую я пою вечность.
Я знаю, что никогда не смогу написать песню, которая просто звучит совершенно слащаво. Даже если я пою о том, что кто-то является моей личной жизнью, я пою о своей неспособности быть таким же ярким, как этот человек.
Кто-то объяснил мне ошибку параллакса, и я подумал: «Ах, с дешевой камерой было бы довольно легко кого-нибудь обезглавить».
Я немного старомоден в том смысле, что мне нравится писать что-то, что я мог бы просто исполнить в одиночку, очевидно, потому что я часто делаю это на концертах. Так что я стараюсь сделать песню, в которой есть как можно больше отличительных черт, насколько я могу это уловить, просто если я играю ее или пою. Это заставляет меня делать много вещей в игре на гитаре, когда я сижу и пытаюсь понять, как указать, к какой динамике я стремлюсь. Куда, ритмично, я хочу идти. Это своего рода то, что связывает множество разных записей вместе, это то, что обычно это всегда основано на том, что я пою и играю на гитаре.
Я постоянно придумываю истории в голове, но никогда не записываю их. Но я пишу много песен-историй. Любую песню, которую я пою, я вижу как фильм в своей голове. Вот почему я часто закрываю глаза, когда пою.
Когда я пишу песню и придумываю аранжировку и вокальную партию, мне всегда сложно найти певца, который сможет интерпретировать ее так, как я ее слышу, и это очень трудно сделать. Я имею в виду, что пение похоже на игру на музыкальном инструменте — все делают это немного по-своему, а поют, может быть, даже больше.
Есть опасность петь чужую песню.
Когда я пел эту песню, я чувствовал, как будто какая-то сила вошла в мое тело. Такие вещи случались только со мной, когда я пою джаз. Такого не бывает, когда поешь поп. Я так глубоко погружаюсь в музыку, что кажется, будто я стал кем-то другим.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!