Цитата Эммы Томпсон

Фильм так много связан с совершенством и с тем, насколько по-разному вы можете относиться к кому-то в начале фильма и в конце фильма. — © Эмма Томпсон
Фильм так много связан с совершенством и с тем, насколько по-разному вы можете относиться к кому-то в начале фильма и в конце фильма.
Для меня революционный фильм — это не фильм о революции. Это имеет гораздо большее отношение к форме искусства. Это фильм, восстающий против старого устоявшегося языка кино, десятилетиями промывавшего мозги людям. Это фильм, который пытается найти способы по-разному использовать звук и изображение.
Это делает это очень легко. У меня есть начало, середина и конец, и я снимаю недолго — обычно около 20 часов для двухчасового фильма — так что мне и монтажеру его легко смотреть за неделю. Как только я узнаю, кто такие персонажи, я снимаю только этих персонажей, если только кто-то другой не ворвется в фильм из-за сцены, происходящей с ними, или мы не встретим их случайно.
Дело в том, что ваш глаз избирательен. Фильм нет. Вы должны заставить фильм делать то, что вы хотите. Просто сфотографировать что-то не получится. Вы должны знать, как применять свет, и знать, что он делает на пленке.
Провести какое-то время с кем-то, кто входит в пятерку лучших кинокомпозиторов за последние 50 лет, — чистая золотая пыль. Я имею в виду, не обязательно стилистически, потому что все разные в том, как звучит их музыка, но подход и то, как смотреть на фильм, как думать о фильме, как решить, что вы хотите сделать, как думать о персонажах. , как думать об искусстве, как думать о нарративе, как поддерживать связь с продюсерами, как поддерживать связь с режиссерами.
Если вы собираетесь снимать фильм о гневе в 2018, 2017... Если вы собираетесь снимать фильм о мести и гневе, мне кажется, это должен быть фильм о женщинах. Я не очень хочу смотреть фильм о злых мужчинах. Я видел слишком много таких.
В «Экзорцисте» мы сказали то, что хотели сказать. Никто из нас не считает это фильмом ужасов. Мы рассматриваем его как фильм о тайнах веры. Людям проще назвать это фильмом ужасов. Или отличный фильм ужасов. Или величайший фильм ужасов из когда-либо созданных. Всякий раз, когда я вижу это, я чувствую большое расстояние от него.
Я считаю, что режиссеров-мужчин больше интересует, как выглядит фильм, а не то, о чем фильм эмоционально. Моя работа не в том, чтобы сделать фильм красивым, и я не чувствую тяги к тому, чтобы красиво выглядеть в фильме.
Мой лучший фильм всегда мой следующий фильм. Я не мог сделать Chungking Express сейчас, потому что я живу и пью, я забыл, как я это делал. Я не верю в киношколу или теорию кино. Просто попробуй попасть туда и снять кровавый фильм, хорошо работать и быть с теми, кого любишь.
Мы с Кирби тесно сотрудничаем, и это меняется от фильма к фильму. Первый проект, над которым мы работали вместе, Деррида, мы были сорежиссерами. В последнем фильме Outrage я был продюсером, а он режиссером. Этот фильм был скорее совместным проектом — он режиссер, а я продюсер — но это фильм нас обоих.
Очень важно, чтобы фильм, который намеревается разыграть зрителей... должен вести себя со зрителями честно. Для меня каждый раз, когда вы собираетесь открыться в фильме, очень важно, чтобы он был показан зрителям как можно больше. Это означает, что некоторые люди поймут это очень рано. Другие люди не до конца. Каждый смотрит фильм по-своему.
Я не знаю, был ли когда-нибудь фильм с участием женщин или мужчин. Я не верю в это. Я считаю, что фильм есть фильм: фильм может работать только в том случае, если все в фильме работает.
Я называю это комедийным фильмом, но мне кажется, что это потому, что «Шолай» — это полноценный фильм. Это лучшее во всех аспектах. Вы видите музыку, монтаж, диалоги, действие, драму, трагедию и эмоции этого фильма, и вы обнаружите, что все идеально. Это безупречный фильм.
Я думаю, что чрезмерная забота об экономике начинает сказываться на творческом аспекте фильма. Это опасный процесс для режиссера. Он должен снимать свой фильм, не беспокоясь о том, сколько он стоит или за сколько он будет продан.
Честно говоря, Патти [Смит] была моим экспериментом. И фильм – это то, что у нас получилось. В конце концов, я многое узнал о том, как снимать кино.
Тот сон, который у меня был во время показа моего собственного фильма [Заверенная копия] в Каннах, отличается. Это не из-за специфики фильма. Это было из-за моего отношения как автора к этому фильму. Обычно, когда я беру свои фильмы на фестивали, я очень переживаю за них. Интересно, как это будет воспринято, как отреагирует публика. Я чувствую большую ответственность за них. В то время как на этот раз у меня не было такой ответственности на моих плечах.
Я думаю, что оригинальная «Матрица» была действительно невероятной. Это было так оригинально, и в фильме было сделано так много новаторских вещей. Это был гораздо больший фильм. Связанный был просто меньшим фильмом. Это было похоже на старый фильм-нуар.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!