Цитата Эммануэля Любецки

Когда снимаешь на длиннофокусные объективы, даже если снимаешь крупный план, чувствуешь воздух, расстояние между камерой и объектом. — © Эммануэль Любецки
Когда снимаешь на длиннофокусные объективы, даже если снимаешь крупный план, чувствуешь воздух, расстояние между камерой и объектом.
Я был на шоу Мадонны много-много лет назад, и я был в центре внимания, и она вышла, и я имею в виду, что это была лучшая часть шоу. И я стрелял, стрелял, стрелял, стрелял. И я такой: «Боже, я, должно быть, отснял сотню кадров, разве у меня не закончилась пленка?» И я открыл заднюю часть камеры, а там не было пленки. Так это случилось со мной только один раз.
В «Ореле девятом» каждый кадр был тщательно спланирован и организован. Режиссер сказал: «Сделай это!» И я говорю: «Как это было?» и он говорит: «Хорошо». Это было очень странно. Я никогда не узнаю, куда он направляется, и даже стрелял ли он в меня крупным планом или издалека.
Когда мне было 19, я взял в руки старую крошечную автоматическую камеру Yashica и начал снимать. У нас тогда не было айфонов, даже сотовых телефонов не было. Мне нравилось держать камеру в руках.
Мне очень нравится снимать фильмы в Таиланде, потому что там очень сговорчивое правительство. Полиция поможет вам закрыть дороги для стрельбы.
Единственное, что вы знаете, когда снимаете сценарий — а я был на многих съемках, — это пространство в сценарии, а расстояние между страницей и сценой настолько огромно, что просто невероятно, как даже самые умные люди могут неправильно понять ваши намерения или вообще их не увидеть. В сценариях есть воздух. Сценарии должны оставлять вещи на усмотрение, но люди могут очень неправильно интерпретировать вещи, поэтому иногда это просто вопрос желания показать на экране то, что вы имели в виду.
Актерам становится намного лучше, когда мы «снимаем, снимаем, снимаем», а не ждем в трейлере, пока что-то произойдет.
Во время съемок в Патиале я никогда не чувствовал, что снимаюсь здесь впервые, такова была любовь, которую я получил от местных жителей и пенджабских актеров, снимавшихся со мной.
Единственная реальная разница между съемками «Светлячка» и «Безмятежности» заключалась в том, что на «Безмятежности» у нас было гораздо больше свободы со временем. Когда вы снимаете телешоу, у вас обычно есть от шести до девяти страниц сценария, которые нужно снимать в день, и всего двенадцать часов на это. Но с «Безмятежностью» мы могли снимать одну сцену целый день.
Я люблю цифровую камеру, потому что она делает съемку проще и экономичнее. Я стреляю быстро и могу стрелять много. снимаю репетицию; Я просто продолжаю снимать без остановки.
Вы должны продолжать стрелять, даже в самые тяжелые ночи. Вы должны верить в то, что следующий выстрел произойдет.
Когда вы проводите кастинг и снимаете фильм, на самом деле глаза — самая важная черта любого исполнителя. Любой великий актер буквально знает, как использовать свои глаза, и даже как режиссер я люблю снимать огромные крупные планы, потому что эти глаза так много значат для меня.
Сделать ошибку означает переснять сцену, например, сделать слишком много дублей. Еще долго после того, как вы его получили, вы просто продолжаете стрелять.
Когда ваш желудок полон — даже во время многочасовой съемки — вы чувствуете себя хорошо.
Просто изучите весь сценарий, прежде чем начать снимать. Это превращает стрельбу в удовольствие. Даже если они перепишут, это легко.
Съемка на пленку — это здорово, потому что она прививает дисциплину: что вам нужно увидеть, чтобы вы не нашли это в камере. Когда я снимаюсь, я имею в виду сцену, где у меня будут определенные реплики. Я научился перекрываться и снимать больше, чем, по моему мнению, мне нужно. Это была кривая обучения.
Я давно отложил камеру, понимаешь? Я был здесь, в Лондоне, мне было 19 лет, и я был одержим своей камерой, снимая все, что мог. Потом кто-то украл. Это помогло мне увидеть вещи в первый раз.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!