Цитата Амми Вирк

Я чувствую, что если пенджабское кино экспериментирует, я должен, по крайней мере, попытаться играть роли, которые создают новую индивидуальность в каждом фильме. — © Амми Вирк
Я чувствую, что если пенджабское кино экспериментирует, я должен хотя бы попытаться сыграть роли, которые создают новую индивидуальность с каждым фильмом.
Я снимаюсь в фильме «Маула Джатт 2», пенджабском фильме. Для меня это новый опыт, потому что я никогда не говорил на панджаби, и я надеюсь, что всем это понравится.
Кроме того, времена изменились, пенджабское кино растет. Фильмы и песни создаются таким образом, что даже не пенджабцы могут понять их.
«Дядя Бунми» в большей степени, чем другие мои фильмы, посвящен кино, поэтому он и личный. Если вы хотите посмотреть, каждая катушка фильма имеет свой стиль — стиль игры, стиль освещения или кинематографические отсылки — но большинство из них отражают фильмы. Я думаю, что когда снимаешь фильм о воспоминании и смерти, надо учитывать, что кино тоже умирает — по крайней мере такое старое кино, которое больше никто не снимает.
Я рад видеть, что люди наслаждаются пенджабскими мелодиями и любят их. Я также лично чувствую, что пенджабские песни имеют другую атмосферу и энергию, что помогает полностью поднять настроение.
Мне очень понравился персонаж, да и вообще такие роли меня завлекают. Свой путь в киноиндустрии пенджаби я начал с отрицательных ролей, а потом постепенно в мою кошечку посыпались комические роли и ситуационная комедия.
У нас не только большая аудитория пенджабских фильмов в северной Индии, но мы также наблюдаем рост в других местах, таких как Мумбаи, Пуна, Бангалор, Калькутта, Индаур и т. д. И зарубежная публика всегда была нам на руку. Без них мы не смогли бы поднять пенджабское кино на такие высоты.
Театр, в котором актеры меняются ролями, имеет среди своих многочисленных функций исследование идентичности. Для человека театр — своего рода лаборатория идентичности, в которой социальные роли могут быть исследованы опосредованно.
Студенты кино должны держаться как можно дальше от киношкол и преподавателей кино. Единственная школа кино — это кино.
Пенджабская киноиндустрия еще не готова дать сдачу новым актерам, но если пенджабские певцы, у которых уже есть поклонники, войдут в индустрию, это будет большим подспорьем для развития индустрии.
Я ненавижу политические фильмы, в которых есть одно конкретное послание, которое они пытаются передать. Я думаю, что пропаганда очень опасна, и в нее очень легко что-то проскользнуть. Я также думаю, что пропаганда — это то, что бросает вызов идентичности кино. Я ненавижу пропаганду в кино, даже если она продвигала политическую позицию, с которой я сам согласен. Я всегда говорю, что ответственность перед фильмом в первую очередь: быть фильмом. Это не манифест, это не статья.
Кино должно предлагать новые образы, создавать новые воспоминания.
Мы должны считать потерянным каждый день, в который мы не танцевали хотя бы раз. И мы должны назвать ложной всякую истину, которая не сопровождалась хотя бы одним смехом.
И мы должны считать потерянным каждый день, в который мы не танцевали хотя бы раз. И мы должны назвать ложной всякую истину, которая не сопровождалась хотя бы одним смехом.
Большинство игроков в крикет занимаются побочным бизнесом помимо спорта, так почему я должен оставаться позади? Я чувствую, что создание фильмов приносит много денег, и, поскольку пенджабское кино идет хорошо, это прибыльный вариант для меня.
Я был молодым студентом-кинематографистом во времена новой волны кино в 1970-х; старый Голливуд был дураком и закончился. Я, будучи студентом-киноведом, собирался смотреть французское и итальянское кино; В американском кино были «Беспечный ездок» и «Таксист». Все было шершаво.
С «Заклятием» я действительно хотел создать классическое кинематографическое кино, так сказать, чистое кино.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!