Однажды я прогулял школу, чтобы увидеть Диззи Гиллеспи, и именно там я встретил Колтрейна. Колтрейн и Джимми Хит только что присоединились к группе, и я принес свою трубу, а он сидел за пианино внизу и ждал, когда же он присоединится к группе Диззи. У него на коленях был саксофон, он посмотрел на меня и сказал: «Хочешь сыграть?»
Первые записи, которые я услышал, были у Диззи Гиллеспи и таких людей.
Однажды я увидел Диззи Гиллеспи на живом выступлении, и мне захотелось немедленно пойти домой и начать писать.
Я помню, как впервые услышал запись из Minton's Playhouse; это были Чарли Кристиан и молодой Диззи Гиллеспи, и он был просто лучшим музыкантом в комнате.
О, кот, сказал бы я или помолился бы: о-о-о-о-о-о-о котик! Вкусный котик! Шикарный котик! Сатиновый кот! Кошка, похожая на мягкую сову, кошка с лапами, как у мотылька, кошка с драгоценностями, чудесная кошка! Кошка, кошка, кошка, кошка.
Орнетт Коулман делает единственную по-настоящему новую вещь в джазе со времен нововведений середины сороковых Диззи Гиллеспи, Чарли Паркера и Телониуса Монка.
Мне просто очень нравились эти трубы и валторны — Майлз Дэвис, Диззи Гиллеспи — и я отточил их. Я всегда искал эти большие роговые линии.
Я думаю, что впервые меня побудили к музыкальным исследованиям Диззи Гиллеспи и Берд. Благодаря их работе я начал узнавать о музыкальных структурах и более теоретических аспектах музыки.
Я вырос, слушая Равеля, Дебюсси, Бартока и джаз, такой как Чарли Паркер, Диззи Гиллеспи, Кэннонбол Эддерли, Чарли Кристиан и Джанго Рейнхарт. Это невероятно вдохновляло! И мне дали гитару, и я сказал: «Что это за чертовщина?!»
Читая биографии, я считаю, что великие музыканты также были великими поварами: Майлз Дэвис, Диззи Гиллеспи, Телониус Монк, Макс Роуч. Я, кажется, разобрался, почему это - часы без общения, плюс общее творчество.
Я подошел к его [Хэнку Джонсу] дому, и там было четверо парней: Диззи Гиллеспи, Чарли Паркер, Бад Пауэлл и Макс Роуч. Неплохое место. Напуган до чертиков, но приятное место для второго дня моего пребывания в Нью-Йорке.
Приходил Диззи Гиллеспи и ел гамбо. Это было безумно. Мои бабушка и дедушка дружили со всеми из них. Ди Ди Бриджуотер, все они прошли.
Есть известная история о Диззи [Гиллеспи] и Арте Блейки, которые отвели его в сторону и всю ночь разговаривали с [Филом Вудом]: «Чувак, мы в тебя верим. Ты умеешь играть. нахмурить лицо или что-то в этом роде, попасть в беду. У тебя есть дар, и никто не собирается отнимать его у тебя». Так что это значило для него целый мир.
Моя няня присматривала за мной на летних каникулах, и у нее была кошка с одним глазом. Раньше он врезался в стены и столы. Раньше я думал, что это весело. Это был фарсовый кот.
Я сам начал получать удовольствие от музыкантов, которые не только качались, но и изобретали новые ритмические паттерны вместе с новыми мелодическими концепциями. И эти люди: Арт Татум, Бад Пауэлл, Макс Роуч, Сонни Роллинз, Лестер Янг, Диззи Гиллеспи и Чарльз Паркер, который для меня является величайшим гением из всех, потому что он изменил целую эпоху.
Оркестр Метрополь похож на Каунта Бэйси или Дюка Эллингтона со струнами... это струны, которые качаются. Струны, которые качаются, как Диззи Гиллеспи... продолжай качаться, детка. А когда у вас есть все то особое превосходство оркестра Metropole, ваша музыка просто летит — она парит поистине волшебно.