Цитата Эндрю Грили

Пишу легко, скажем так. И особенно в романе персонажи берут верх. И они говорят мне, что сказать, и они говорят мне, что они делают. И я нахожусь на трети пути к роману, а затем просто позволяю персонажам закончить его за меня.
Век книги не закончился. Ни в коем случае... Но, может быть, век некоторых книг закончился. Люди иногда говорят мне: «Стив, ты когда-нибудь напишешь нормальный роман, серьезный роман?», и под этим они подразумевают роман о профессорах колледжа, у которых проблемы с импотенцией, или что-то в этом роде. И я должен сказать, что эти вещи меня просто не интересуют. Почему? Я не знаю. Но мне потребовалось около двадцати лет, чтобы преодолеть этот вопрос и не стыдиться того, что я делаю, книг, которые пишу.
Сценарий во многом ограничивает, а роман освобождает. Вы можете заглянуть в головы своих персонажей и их предысторию и повеселиться с ними; то, что вам не рекомендуется делать со сценарием. С помощью романа я могу рассказать вам, о чем думают персонажи, я могу рассказать вам об их взглядах на мир, предыстории, вещах, которые я бы не осмелился затронуть в сценарии.
Персонажи просто приходят и находят меня. Они садятся, я предлагаю им кофе. Они рассказывают мне свою историю, а потом почти всегда уходят. Когда персонаж, выпив немного кофе и кратко рассказав свою историю, хочет поужинать, потом переночевать, потом позавтракать и так далее, для меня настало время написать роман.
Когда я говорю людям, что в «Ударе молнии» есть три истории из одного и того же провального романа, они хотят угадать, о чем они. Ни у кого нет. Нет общих персонажей или временных рамок. Они очень по-разному устроены. Хороший роман не развалился бы так легко.
Писать роман волевым усилием очень плохо. Таким образом я могу написать документальную книгу — просто подписать контракт и написать книгу, потому что, если тема имеет какое-то значение для меня, я знаю, что могу это сделать. Но роман – это другое. Роман больше похож на влюбленность. Вы не говорите: «В следующий вторник я влюблюсь, я начну свой роман». Роман должен прийти к вам. Это должно быть похоже на любовь.
Раньше я был отчаянным писателем. Я написал роман, и они заплатили мне за это, и мне звонил мой агент, и я такой: «Тебе нужно, чтобы я написал призрак-роман о вампирах? Что вам нужно? Я сделаю «Трансформеров»… скажи мне!»
Не. Тогда скажи мне, когда. И прежде чем вы скажете никогда, внимательно посмотрите на меня и скажите, если вы видите человека, которого легко удержать.
Роман означает новый способ создания истории. Если вернуться к истокам романа, «Кларисса» — это не роман; это просто набор букв. Но это не так! Потому что это организовано особым образом! Роман — это то, что вы делаете из него.
Но, если быть до конца откровенным, эта детская идея, что автор романа имеет какое-то особое понимание персонажей романа... она нелепа. Этот роман был составлен из царапин на странице, дорогая. Персонажи, населяющие его, не имеют жизни вне этих царапин. Что с ними случилось? Все они прекратили свое существование в момент окончания романа.
Да. Писать роман — значит рисковать своим рассудком. Чем глубже я погружаюсь в страдания и конфликты персонажей, в те самые ситуации, мысли и чувства, которые делают роман стоящим, тем хуже я себя чувствую и тем больше вероятность того, что я буду в глубокой депрессии, когда книга будет закончена. Этого не избежать: это результат попытки рассказать все, что вы знаете, дотянуться до звезд, написать то, что имеет значение.
С моей стороны неискренне говорить, что я не пытался написать моральный роман. По своей природе как роман о войне в Ираке, «Фоббит» вмешивается в политическую беседу. Нет никакого способа избежать этого. Я могу понять, что читатели, вероятно, выстроятся в очередь на той или иной стороне романа. Я надеюсь, что они дойдут до этих полярных крайностей.
Когда мне нужно принять сторону, я пишу газетную статью и говорю своему правительству: «Вы не должны делать этого, вы должны делать это». Меня не слушают, но я занимаюсь этим уже шестьдесят лет. Но когда я пишу роман, я не занимаюсь этим делом. Я слежу за тем, как люди меняются. Я слежу за тем, как люди, которые очень враждебны друг другу, становятся очень близкими друг другу, и наоборот. Иногда я слежу за тем, как расходятся близкие друг другу люди.
Я думаю, что на каком-то уровне это просто алхимия, которую мы, сценаристы, не можем объяснить, когда пишем персонажей. Я не собираюсь создавать персонажей — для меня они не набор причуд, которые я могу собрать. Вместо этого я открываю персонажей. Обычно я сначала отвечаю на стандартный набор вопросов на собеседовании с персонажем и задаю жизненно важные вопросы: что для вас важно? Что вы любите? Ненавидеть? Страх? .. и тогда я знаю, с чего начать. Но персонажи просто растут сами по себе, в определенный момент. И начинай меня удивлять.
Представьте своих главных героев и темы в первой трети вашего романа. Если вы пишете жанровый роман, основанный на сюжете, убедитесь, что все ваши основные темы/элементы сюжета представлены в первой трети, которую вы можете назвать введением. Развивайте свои темы и персонажей в своей второй трети развития. Решайте свои темы, загадки и так далее в последней трети, разрешении.
Когда мне нужно принять сторону, я пишу газетную статью и говорю своему правительству: «Вы не должны делать этого, вы должны делать это». Меня не слушают, но я занимаюсь этим уже шестьдесят лет. Но когда я пишу роман, я не занимаюсь этим делом.
Когда я пишу роман, я беру большие плакаты. На самом деле это холсты, которые используют художники. И я храню на них имена всех персонажей. Если вы пишете большой роман, в нем много персонажей.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!