Цитата Эндрю Нила

Если «Зрительский бизнес» сработает, мы продолжим эту стратегию расширения бренда и рассмотрим все, от «Зрительское искусство» до «Зрительский стиль и путешествия» или «Зритель-знаток».
Правда в том, что произведения искусства проверяют зрителя гораздо больше, чем зритель их.
Зрителем нужно управлять, и люди должны отчитываться. У всех нас есть боссы в этом мире, и это верно и для «Зрителя».
Чем сложнее ваше повествование, тем больше зритель замолкает и послушно слушает. И если режиссер промолчит, то зритель сам проецирует на экран свои предположения и настроения.
Нет зрелищности, нет виртуозности, нет перевоплощений и волшебства, нет гламурности и трансцендентности образа звезды, нет героического, нет антигероического, нет трешовой образности, нет вовлеченности исполнителя или зрителя, нет стиля, нет лагеря. ни обольщению зрителя уловками исполнителя, ни эксцентричности, ни перемещению или перемещению.
Художник приглашает зрителя совершить путешествие в царстве холста... Не совершив путешествие, зритель действительно упустил основное переживание картины.
Кино создает воспоминания; великие фильмы продолжают существовать в сознании зрителя. Мы от природы способны и склонны к ностальгии. Зритель реконструирует фильм, который он или она видели, спустя годы, и может даже изменить свое первоначальное мнение. Один критик, например, однажды показал палец одному из моих фильмов; позже он написал мне, чтобы извиниться.
Я думал, что сегодняшний зритель настолько хорошо разбирается в киноязыке, что все теории о саспенсе, как утверждали Дрейер и Хичкок, о том, что вас пугает в кино, можно отбросить. В конце концов, именно зритель сконструирует угрозу и страх.
Поэтика угнетенного есть, в сущности, поэтика освобождения: зритель уже не делегирует героям власти ни мыслить, ни действовать вместо него. Зритель освобождается; он думает и действует для себя! Театр – это действие!
Всякое искусство должно иметь некую тайну и предъявлять требования к зрителю. Слишком явное название скульптуры или рисунка лишает часть этой тайны, так что зритель переходит к следующему объекту, не пытаясь обдумать значение только что увиденного. Все думают, что они выглядят, но на самом деле это не так.
Чемпион играет в игру; зритель наблюдает, критикует и никогда по-настоящему не живет. Чемпион знает, чего он или она хочет, и идет к этому с тщательно рассчитанными целями и беспрепятственными действиями. Зритель чувствует, что его жизнь не принадлежит ему. Они позволяют другим диктовать свою судьбу. Они становятся жертвами жизни, а не ее хозяевами.
Как ни интенсивен мой опыт, я сознаю присутствие и критику части меня, которая как бы не является частью меня, а наблюдателем, не разделяющим никакого опыта, но принимающим его к сведению, и это не больше я, чем ты. Когда сказка, будь то трагедия, жизни заканчивается, зритель идет своей дорогой. Для него это был своего рода вымысел, всего лишь произведение воображения.
Писатель — зритель, он смотрит на все очень критическим взглядом.
В «Утамапутиран», «Велайилла Паттатари» и «Йеннай Ариндхаал» я был немым зрителем всего.
Я гражданин демократии. Называть меня активистом было бы излишним. Это не зрелищный вид спорта. Если мы все станем неучастниками, это больше не работает.
Если кто-то лжет нам, то мы редко знаем, что они лгут нам. Только в плохих фильмах сразу узнаешь, что актер играет так, что видно, что он лжет, а это просто глупо. Но для этого нужно сделать фильм таким образом, чтобы зритель чувствовал себя обязанным найти собственное объяснение. Вы хотите, чтобы зритель нашел свою собственную интерпретацию. Задавать вопросы, а не давать все ответы. Это приводит к открытым финалам и открытой драматургии.
Я выбрал те фильмы, которые мне бы понравились как зрителю. Затем я также смотрю на персонажа и решаю, понравится ли мне играть его как актеру.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!