Цитата Эндрю Хэя

Если я могу снять сцену одним кадром, так это одним кадром. Большинство моих снимков довольно длинные. Я думаю, что в «Looking» в первую минуту мы имеем целую серию традиционного телешоу. Мне нравится позволять вещам дышать; Мне нравится придавать вещам определенный тон.
Координация действий, необходимая для съемок телевизионного шоу, ошеломляет. Есть так много вещей, которые должны быть абсолютно правильными, чтобы создать правильную среду для одного кадра, не говоря уже о целой сцене или полном эпизоде.
Мне нравится придавать объем кадрам внутри боевых сцен. Это сложно, потому что вам нужно отрепетировать множество вещей, происходящих в одно и то же время, и запечатлеть все это в одном кадре. Но я чувствую, что когда вы это сделаете, у вас получится крутая экшн-сцена.
У меня есть большой, длинный эпизод [в «Полном круге»] с Калистой [Флокхарт], а затем мой персонаж фактически проходит через многое из этого, потому что он был полицейским, расследующим это преступление. Но это почти трудно вспомнить, хотя это было не так давно. Мы так быстро снимали. Мы буквально сняли весь этот эпизод за один день.
Каждый кадр кажется первым кадром дня. Если я на стрельбище, нанося удар за ударом, я могу попадать так же хорошо, как и в 30 лет. Но на поле ваше тело меняется между выстрелами. Вы выходите из тележки, и у вас есть этот 170-ярдовый 5-айрон над бункером, и он идет около 138.
У меня новые телохранители с тех пор, как я снялась в телешоу. Я не знал, но это очень похоже на то, чтобы стать президентом. Они рассказывают вам все секреты, например, кто стрелял в Джона Кеннеди. Когда у вас телешоу, вам не только говорят, кто стрелял в Джона Кеннеди, но и назначают вам телохранителей.
Работа художника по раскадровке состоит в том, чтобы планировать кадр за кадром всего шоу, писать все диалоги и определять настроение, действие, шутки, темп и т. д. для каждой сцены.
Время спешить между выстрелами. Это не конец кадра. Это время, как люди ходят. Вы должны добавить это к уравнению. Если у вас есть кто-то, кто идет медленно, и он подходит к удару и тратит свои 20 секунд, каково общее время, за которое он может нанести этот удар между выстрелами? Вот что действительно важно. Это не выстрел рукой.
Вы никогда не захотите быть механическим баскетболистом, но что касается техники и прочего, мне нравится иметь определенные контрольные точки в моем броске, определенные вещи, на которые я могу рассчитывать и думать. Это как бы помогает мне быть последовательным.
Я думаю, что в какой-то момент мы немного забыли, что это было пот-шоу. Я думаю, что сказал что-то Гарри [Эльфонту] примерно в 7-й серии [Мэри и Джейн], я сказал: «У нас есть пот-шоу. Никто не курит травку». В финале сезона буквально есть кадр, где все загораются одновременно. Я подумал: «Я чувствую, что мы не соблюдаем нашу концепцию». Это просто стало шоу. Это стало шоу об этих двух девчонках, которые делают эти сумасшедшие вещи и попадают во все эти приключения, и на самом деле это было не о травке.
Я был частью некоторых фильмов на Юге, где я не ожидал, что определенные кадры будут сняты определенным образом. Я не был достаточно опытен; Я был очень наивен. У меня не было статуса актера, чтобы сказать, что я не хочу сниматься в этом кадре.
Я думаю, что кадр действительно может сильно повлиять на сцену. Например, комедия всегда лучше в двух кадрах. Что между персонажами, то и смешно. Таким образом, вы узнаете об этих вещах по ходу дела.
Приступая к последнему броску в игре, большинство людей слишком долго ждут, чтобы сделать бросок. Дайте себе шанс сделать первый бросок и отбить мяч. Ваши игроки обычно находятся внутри защиты.
Есть сеансы в комнате рассказов, где вы думаете об общей картине, как о романе, но как только у вас есть определенные вещи, вы должны относиться к каждому эпизоду как к часу телепередачи и думать, что, возможно, это будет единственный эпизод, который кто-нибудь когда-нибудь посмотрит. Вы хотите, чтобы у эпизода было какое-то начало, середина и конец, даже если у вас есть сюжетные линии, которые переносятся. Вы все еще хотите, чтобы это было похоже на сплоченный час развлечения. И нельзя думать о том и другом одновременно.
Когда я рос, у нас были телешоу, которые были очень забавными, но очень традиционными. Классические вещи, такие как «Башни Фолти», очевидно, и «Блэкэддер», были сняты довольно традиционно. А были и те, кто ломал стереотипы или становился по-настоящему амбициозным. Особенно на ум приходят «Молодые».
Я работаю на телевидении, поэтому для меня это больше похоже на освобождающую театральную пьесу, потому что мы заходим в комнату и снимаем сцену, вместо того, чтобы делать общий план, средний план и крупный план, используя только нечетные части. линия диалога.
Я чувствую, что теперь у меня гораздо больше уверенности. Я могу составить список эпизодов до того, как начну, но затем, когда события происходят на съемочной площадке, я знаю, как подстроиться, чтобы по-прежнему полностью отыграть сцену, и я все еще знаю, как делать свои дни.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!