Цитата Энн М. Мартин

Пара советов для детей, которые серьезно относятся к письму: прежде всего, читайте все, что попадется вам под руку, чтобы вы могли познакомиться с различными формами письма: художественной литературой, научно-популярной литературой, поэзией, журналистикой. Это очень важно. А также вести дневник. Не так много, потому что это хорошая писательская практика. Хотя это так, но больше потому, что это прекрасный источник для начала истории.
В некотором смысле журналистика может быть как полезной, так и вредной для писателя-беллетриста, потому что тип письма, который вам нужно делать как журналисту, совершенно другой. Оно должно быть ясным, недвусмысленным, кратким, а как писатель вы часто пытаетесь сделать вещи более двусмысленными. Я считаю, что написание художественной литературы часто является противоядием от чтения и написания слишком большого количества журналистики.
Меня обучали в основном писать короткие рассказы, и именно так я начал писать, но я также стал очень интересоваться документальной литературой, просто потому, что я получил пару работ в журнале, когда я был очень беден и нуждался в деньгах, и это обернулось что научно-популярная литература оказалась гораздо интереснее, чем я думал.
Хотя я всегда утверждал, что не хочу о чем-то писать — когда-то я и не писал художественной литературы; Я думаю, что переход от художественной литературы к поэзии для меня состоял в том, что в художественной литературе я писал о чем-то, в поэзии я писал о чем-то.
Написание художественной литературы сильно отличается от написания документальной литературы. Я люблю писать романы, но в книгах по истории, таких как мои биографии Сталина, Екатерины Великой или Иерусалима, я провожу бесконечные часы, занимаясь огромным количеством исследований. Но в конце концов он основан на том же принципе, что и все, что пишет о людях: а это любопытство!
Когда я читаю любую книгу, если она действительно хороша, я теряюсь в написании, будь то художественная литература или научно-популярная литература. Я в рассказе не думаю о том, кто его написал.
Еще одно направление моего письма — важность идеи. Если вы думаете о написании художественной литературы как о спектре, где на одном конце спектра в инфракрасном диапазоне находятся рассказчики и люди, для которых создание замечательных персонажей и рассказывание хорошей истории является самым важным.
Причина, по которой люди боятся писать настоящую, честную журналистику и художественную литературу, а коррумпированные люди и демагоги боятся журналистики, художественной литературы и поэзии по всему миру, заключается в том, что это подрывная форма.
Я не могу читать художественную литературу, когда пишу художественную литературу, потому что меня пугает, если я читаю что-то действительно хорошее.
Писать есть писать. Это непреходящий, прекрасный талант, ремесло, дар, который остается с вами на всю жизнь. И вы можете пойти в разных формах, и вы можете попробовать их. Посмотрите на меня: я пишу романы, потому что я нашел что-то, что я люблю, потому что попробовал это.
Когда у меня писательский семинар, мне нравится, когда есть люди, которые являются антропологами, и люди, которые копаются в других областях, мне нравится, чтобы они все были в одном и том же семинаре, и не беспокоились о жанре. Мне нравится смешивать это, потому что комментарии, которые вы можете получить от писателя-беллетриста о своих стихах, будут сильно отличаться от тех, которые вы получите от поэта. Или комментарии, которые вы получите от режиссера по поводу вашей работы, будут совсем другими. Моя писательская мастерская — это смешение, перекрестное опыление не только жанров, но и профессий.
Вы должны проникнуть внутрь людей, о которых пишете. Вы должны пойти ниже поверхности. И это в значительной степени то, что делают все писатели — они пытаются проникнуть под поверхность. Будь то художественная литература, поэзия или написание истории и биографии. Некоторые люди делают это возможным, потому что пишут замечательные письма и дневники. И вы должны как бы идти туда, где находится материал.
Когда я пишу политические статьи, я тщательно обдумываю влияние своих слов. Когда я пишу художественную литературу, это другая история. В своих произведениях я более безрассуден. Меня не волнует реальный мир, пока я не закончу книгу.
Когда я посвятил себя поэзии — а поэзия — очень серьезное средство, — я не думаю, что люди, знавшие меня как личность с таким насмешливым юмором… ну, это не всегда подходило к моей поэзии. Когда ты пишешь стихи, это как работать с золотом, ты ничего не теряешь. Вы должны быть очень экономны с каждым словом, которое вы собираетесь выбрать. Но когда вы пишете художественную литературу, вы можете просто продолжать и продолжать; ты можешь быть более игривым. Главная задача моего редактора — урезать, а не просить большего.
По моему опыту, люди не считают написание художественной литературы таким же интеллектуально серьезным занятием, как другие виды писательства в академических кругах, и поэтому без карьеры критика или эссеиста с вами могут обращаться как с чем-то вроде духовного медиума — мошенником — ибо просто "писать художественную литературу".
Хороший текст — это хороший текст. Во многом именно аудитория и ее ожидания определяют жанр. Читатель художественной литературы ожидает, что письмо прольет свет на человеческое состояние, некоторые аспекты нашего мира и нашу роль в нем. Читателю жанровой фантастики это тоже нравится, если это не мешает рассказу.
Это верно как для художественной литературы, так и для научно-популярной. Писатель должен действительно знать свой предмет. Очень важно помнить, что читатели намного умнее писателя. Кроме того, хорошее письмо должно быть связано с переписыванием. Вы никогда не получите это правильно с первого раза. Так что вы переписываете и переписываете снова, пока не добьетесь нужного результата. Пока вы и читатель не сможете визуализировать то, о чем вы пишете.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!