Цитата Энн Тайлер

Чтение любого текста вслух — это серьезное испытание, особенно когда речь идет о диалогах. Были писатели, которыми я всегда восхищался, которые внезапно звучали фальшиво, когда я произносил их слова в нашей гостиной.
Внезапно я прочитал эти комиксы. Я смотрел на эти пузыри, на эти диалоговые пузыри, и вдруг появились слова... узнаваемые слова.
Я не чувствую, когда пишу, что рисую у какого-то другого писателя, но, конечно, так и должно быть. Писатели, которыми я восхищался, не так уж сильно отличались от меня: Эвелин Во, например, такая кристальная проза. И я всегда восхищался У. Сомерсетом Моэмом больше, чем любым другим писателем.
Я никогда не был пленником какой-либо теории. Мной руководили разум и реальность. Серьезным тестом, который я применяла к каждой теории или схеме, было: сработает ли она? Серьезным испытанием является производительность, а не обещания. Не из слабости внушают уважение. Пока лидеры заботятся о своих людях, они будут подчиняться лидерам.
Наконец он произнес три простых слова, которые никакое количество плохого искусства или недобросовестности не может полностью обесценить. Она повторила их, с таким же легким акцентом на втором слове, как будто это она сказала их первой. У него не было религиозной веры, но нельзя было не думать о незримом присутствии или свидетеле в комнате и о том, что эти произнесенные вслух слова были подобны подписям на невидимом договоре.
Живя в культурной среде, где наиболее широко доступными и уважаемыми иностранными писателями были русские, я очень поздно обратился к послевоенным американским писателям, и у меня были большие проблемы с канонически возвышенными белыми писателями-мужчинами, которых я пробовал первыми.
В молодости мне всегда было очень любопытно, почему писатели старшего возраста, которых я встречал, казались такими безразличными к тому, что происходит, тогда как я, в свои 20 лет, читал все подряд. Все казалось важным. Но их интересовали только те писатели, которыми они восхищались в молодости, и тогда я этого не понимал, а теперь, теперь понимаю.
Я всегда осознавал, читая Честертона, что кто-то, писавший это, радовался словам, раскладывал их на странице, как художник раскладывает краски на палитре. За каждой фразой Честертона кто-то рисовал словами, и мне казалось, что в конце любой особенно удачной фразы или любого идеально поставленного парадокса можно было услышать, как автор где-то за кулисами хихикает от удовольствия.
Я думаю, писателям нравится видеть, как люди воплощают свои слова в жизнь, и это всегда удивительно. Всегда, независимо от того, хорошо это или плохо, это всегда удивительно, потому что к этому письму подходит целый человек.
И поэтому он читал историю так, как будто это было заклинание, и слова, произнесенные вслух, могли вызвать волшебство.
Я всегда восхищался писателями. Я всегда любил слова на странице. Каким-то образом казалось, что слова обходят образ и проникают прямо в суть вещей. Каким-то образом слова казались достаточно большими, чтобы содержать боль, а предложения могли соединять разрозненные кусочки.
Я готов продемонстрировать хороший вкус, если смогу, в чьей-нибудь гостиной, но наша читательская жизнь слишком коротка, чтобы писатель мог быть вежливым. Поскольку его слова проникают в мозг другого человека в тишине и интимности, он должен быть таким же честным и откровенным, как и мы сами с собой.
Мы писатели. Мы танцевали со словами, как дети, по привычным узорам. Слова стали нашими друзьями и спутниками, и, даже не произнося их вслух, с ними танцевала мысль: я могу это сделать. Вот кто я.
Я думаю, сценаристам нравится видеть, как люди воплощают свои слова в жизнь, и это всегда удивительно. Всегда, независимо от того, хорошо это или плохо, это всегда удивительно, потому что к этому письму подходит целый человек. И, конечно, есть вдохновение, которое исходит из этого.
Любая вера, которая не повелевает тому, кто ее придерживается, не является настоящей верой; это всего лишь псевдовера. И кого-то из нас могло бы сильно потрясти, если бы мы вдруг столкнулись лицом к лицу со своими убеждениями и были бы вынуждены проверить их в огне практической жизни.
В написании произведения всегда есть момент, когда я сижу в комнате, буквально заклеенной фальстартами, не могу сложить одно слово за другим и представляю, что перенес небольшой инсульт, оставивший меня внешне невредимым, но на самом деле афазичным.
Я думаю, что самый надежный способ научить этому — это читать работу вслух снова и снова. Многих прозаиков поощряли к этому, но это может измениться. Дениз научила меня развивать слух. Я никогда не умел слушать написанное, пока она не начала читать мне свои работы.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!