Цитата Энн Хэтэуэй

Я обнаружил, что петь на камеру дает свободу. На сцене вы должны указать, что у вас есть мысль, и слово, которое вы поете, также должно указывать на это, но на камеру у вас могут быть идеи, вы можете воспринимать все стимулы, которые воспринял бы персонаж, есть свобода. вы получаете, и вы не обязаны передавать каждую идею в заднюю часть дома. Для меня это было намного ближе к реальности.
С RED у меня вообще не было такого впечатления. Я чувствовал, что он такой же тяжелый, как пленочная камера. Имея эту замечательную команду с оператором-постановщиком и его помощниками, я обнаружил, что она производит не меньшее впечатление, чем очень большая пленочная камера. Я не относился к этому так сильно. Я помню, как избегал этого во время съемок, а не обращал на него внимания.
Камера, конечно, была немного дерьмовой. Но когда я учился в театральной школе, меня это не интересовало. Я хотела быть актрисой театра. Меня не интересовало обучение ремеслу камеры. Но затем вы ввергаетесь в отчаяние, когда получаете работу перед камерой, потому что совершенно не представляете, что делаете, а это навык.
Я думаю, камера всегда была моей навязчивой идеей, движения камеры. Потому что для меня самое главное в движении — камера, потому что без камеры кино — это просто сцена или телевидение — ничто.
До появления видеодеревни режиссер должен был стоять рядом с камерой, смотреть невооруженным глазом, и если он видел что-то реальное для себя, он смотрел на оператора [камеры], и если он смотрел на указать, что он это видел, затем вы печатаете и двигаетесь дальше.
Простой акт наличия камеры, не сотового телефона, а камеры-камеры, вызывает своего рода повышенное осознавание восприятия. Например, я мог бы пройти отсюда до шоссе за две минуты, но если бы у меня была камера, эта прогулка заняла бы у меня два часа.
На твоем лице действительно была камера. Я не так много знаю о процессе анимации, но камера была направлена ​​на наше лицо, поэтому она могла передать выражения наших лиц, которые в конечном итоге отразились бы на гномах. Иногда казалось, что ты обманываешь, потому что это было слишком весело. Ты был в этой коробке один. Келли [Эсбери] была в Торонто, я был в Лос-Анджелесе, так что я был один. Я подумал: «Я же не могу получать за это деньги!»
Состояние, которое по склонению указывало бы на дьявола, по росту может указывать на святого.
Я живу в Нэшвилле и люблю петь. Когда я на сцене, я точно чувствую себя артистом. Я знаю, что люди смотрят на меня, фотографируют и подпевают, и это прекрасно, но я живу в Нэшвилле. Я живу самой скучной жизнью вдали от того, что вы видите на камеру.
Будучи молодым человеком, и я знаю, трудно поверить, что я был застенчивым, но ты мог взять свою камеру, и она уносила тебя в разные места: это было как иметь друга, как будто иметь кого-то, с кем можно выйти и посмотреть на мир. Я бы делал с камерой вещи, которые обычно не делал бы, если бы был один.
Будучи молодым человеком, и я знаю, трудно поверить, что я был застенчивым, но ты мог взять свою камеру, и она уносила тебя в разные места: это было как иметь друга, как будто иметь кого-то, с кем можно выйти и посмотреть на мир. Я бы делал с камерой вещи, которые обычно не делал бы, если бы был один.
Я также хожу на уроки пения, но не то чтобы я когда-либо планировал петь публично за всю свою жизнь. На самом деле у меня фобия пения, поэтому я решила взять несколько уроков пения, чтобы избавиться от этой фобии.
Никогда не произносите слово «снимайте», когда делаете снимок камерой, потому что камера не является оружием насилия.
Я нахожу, что вещи не беспокоят меня так сильно. Если у меня был плохой день на съемочной площадке, это как бы просто переворачивает мою спину так, как раньше. Так вот где самая большая разница, то, что раньше раздражало меня или о чем я беспокоился или беспокоился, просто не проблема. Так что в некотором смысле рождение ребенка было очень свободным. Я нашел это очень освобождающим.
Камера 1.0 была пленочной. Камера 2.0 была цифровой. 3.0 — это камера светового поля, которая открывает все эти новые возможности для фотосъемки.
Я просто носила кукол по дому — есть старые видеокассеты моего отца, который был одним из первых адаптеров и у него была эта камера RCA — и это я беру куклу Барби Майкла Джексона и устраиваю с ней шоу.
Когда рядом фотограф, я люблю говорить: «Быстрее, сфотографируй меня, глядя в камеру», потому что я никогда не смотрю в камеру. Кристофер Нолан смотрит в камеру, но я думаю, что большинство режиссеров этого не делают, поэтому всякий раз, когда вы видите фотографию режиссера, смотрящего в камеру, это подделка.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!