Цитата Энтони Горовица

Мое творчество всегда было тем, что вы называете «повествовательным вымыслом» в том смысле, что в конце у него очень сильные сюжеты и повороты. — © Энтони Горовиц
Мое творчество всегда было тем, что вы называете «повествовательным вымыслом» в том смысле, что в конце у него очень сильные сюжеты и повороты.
Написание детских книг дает писателю очень сильное чувство повествовательного драйва.
Я предполагаю, что подстановочным знаком здесь является Терренс Малик. Он руководил мной, пока я писал сценарий для «Прекрасной страны», и он гений, хотя ему не всегда легко следовать. Что я узнал от него, так это то, что повествование можно проследить во всех видах сцен, что сильная нить повествования не всегда самая очевидная. Создание повествования с Маликом было немного похоже на погоню за бабочкой в ​​джунглях. Этот подход к повествованию веселый и сложный, что делает процесс написания постоянно интересным для этого писателя.
Когда вы пишете книгу, которая представляет собой повествование с персонажами и событиями, вы очень близко подходите к художественной литературе, поскольку используете некоторые приемы написания художественной литературы. Вы лжете, но некоторые детали вполне могут исходить из ваших общих воспоминаний, а не из конкретной сцены. В конце концов, дело доходит до читателей. Если они тебе верят, ты в порядке. Мемуарист действительно похож на любого другого мошенника; если он убедителен, он дома. Если нет, неважно, произошло ли это, ему не удалось убедить это.
На мой взгляд, нет большой разницы между тем, что люди называют художественной литературой и документальной литературой. Так что в этом смысле я похож на человека начала 18 века. Я на самом деле верю, что есть один способ письма.
Мои документальные фильмы всегда строились в духе господствующего кинематографа. С тех пор, как я начал снимать научно-популярную литературу, я в основном интересовался дизайном и созданием документальных фильмов, таких как художественная литература, поэтому попытка приступить к созданию драматического повествования была естественной эволюцией.
И я чувствую, что это был довольно сконструированный, почти наполовину повествовательный фантастический фильм в каком-то смысле. Многое из этого было сфабриковано и сфабриковано, чтобы добавить туда те вещи, которые, как я знал, были сильными.
Моя работа очень эклектична. Я пишу книги, которые варьируются от написания художественной литературы, написания басни, где я очень прямо пытаюсь представить альтернативные миры, до написания о [Бакминстере] Фуллере, который был высшим мировым человеком, создающим всевозможные альтернативные миры и верящим, что они неизбежны для моего собственного мира. Работа — например, проект, над которым я работаю уже полтора-два года и который продолжает развиваться, — это то, что я называю Deep Time Photography.
Берроуз назвал свой величайший роман «Голый завтрак», подразумевая под этим то, что вы видите на конце вилки. Говорит правду. Это очень трудно сделать в художественной литературе, потому что весь процесс написания художественной литературы — это процесс уклонения от правды. Я думаю, что он был очень близок к этому, по-своему, и я надеюсь, что сделал то же самое со своим.
Я никогда не намечаю свои романы до того, как напишу. У меня есть смутное представление о начале, середине и конце в начале каждой книги, но для меня написание всегда было процессом, в котором очень важен характер.
Мне нравится верить, что в моих романах-саспенсах сочетаются сильные персонажи из моего романтического прошлого с запутанными, умными сюжетами моего настоящего детективного романа.
Я думаю, что вся литература — это попытка усложнить и ниспровергнуть господствующее повествование. Письмо персонализирует статистику. Он ставит лицо и имя на номер. Я полагаю, что в этом смысле это всегда политическое.
Я нахожу странным, что научная фантастика является единственной отраслью телевидения, продвигающей идею сильных женских персонажей. И я называю это странным только потому, что сильные женщины — это не вымысел.
Я пишу достаточно долго, чтобы знать, что художественная литература как риторический способ работает совсем иначе, чем разъяснительное письмо. Если автор имеет в виду конкретную критику современного общества, художественная литература, как правило, не лучшее средство для этой критики.
Однажды поэт остался поэтом, и хотя я уже давно не писал стихов, тем не менее могу сказать, что все, что я когда-либо узнал о написании лирических произведений, основано на трех десятилетиях письма строками и строфами. Для меня настоящая драма художественной литературы — это почти всегда драма языка.
Получающиеся в результате тексты всегда содержали повествовательный термин, поначалу загадочный, но в конечном итоге явный и часто предостерегающий. Семантическое распределение этих основных элементов отклоняло их от первоначального значения, обнаруживая, таким образом, их действительное значение. Отныне всякая форма письма будет состоять из операции расшифровки, контаминации и извращения смысла. Все это потому, что всякий язык по своей сути является мистификацией, а все вымыслом.
Я не могу представить себе написание книги без сильных женских персонажей, если только этого не требует обстановка. На самом деле я склонен подозревать, что в реальной жизни всегда были очень сильные женские персонажи, но на определенных этапах общества их просили охладить это.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!