Цитата Энтони Эшли-Купера, 7-го графа Шефтсбери

Необходимо, чтобы пишущий критик понимал, как писать. И хотя каждый писатель не обязан показывать себя в качестве критика, каждый пишущий критик обязан показать себя способным быть писателем; ибо если он явно бессилен в этом последнем роде, то ему следует отказать во всех титулах или качествах в другом.
Привычка писать явно скоро приходит к писателю, являющемуся суровым критиком самого себя.
Всякий писатель обязательно критик, т. е. каждое предложение есть скелет, сопровождаемый огромной активностью отрицания; и каждый выбор управляется общими принципами, касающимися истины, силы, красоты и так далее. Критик, который есть в каждом баснописце, подобен айсбергу — он на девять десятых под водой.
Есть много места, чтобы быть своим худшим критиком. Это просто ты, так что я думаю, что это унаследовано, этот голос, который всегда рядом, следит за всем, что ты делаешь. Это определенно хуже; критик сложнее, когда это только вы. Если вы делаете шоу, то критик может обвинить других актеров, с которыми вы вместе.
Литературный критик или критик любой другой специфической формы художественного выражения может отделиться от мира до тех пор, пока произведение искусства, которое он созерцает, кажется, делает то же самое.
Литературный критик — это тот, кто не умеет писать, но любит показывать, что был бы замечательным писателем, если бы только умел!
Критик, который не делает личного утверждения в переоценке, которую он сам сделал, просто ненадежен. Он не измеритель, а повторитель результатов других людей. КРИНО, подбирать для себя, выбирать. Вот что означает это слово.
Когда критик позиционирует себя арбитром морали, судьей дела, а не способа произведения, он уже не критик; он цензор.
Я был первым критиком, получившим премию «Тони» за соавторство с «Элейн Стритч на свободе». Критика — это жизнь без риска; критик рискует своим мнением, производитель рискует жизнью. Это унизительная мысль, но критику важно помнить о ней — мысль, которую он может узнать, только если он сделал что-то сам.
Техника действительно личность. Вот почему этому не может научить художник, почему ученик не может этому научиться и почему эстетический критик может это понять. Для великого поэта есть только один метод музыки — его собственный. Для великого живописца существует только одна манера живописи — та, которой пользуется он сам. Эстетический критик, и только эстетический критик, может оценить все формы и все способы. Именно к нему обращается Искусство.
В лучшем случае отношения между драматическим критиком и драматургом представляют собой довольно сложную историю. Когда меня спрашивают, для кого я пишу, после обязательного, я пишу только для себя, я понимаю, что у меня есть воображаемый круг сверстников - писатели и уважаемые или сообразительные театральные деятели, некоторые драматические писатели и некоторые нет, некоторые живые, некоторые давно прошли. . . . Часто писатель знает, когда работает, что определенный критик возненавидит его. . . . Вы не позволяете тому, что может сказать критик, обеспокоить вас или изменить вашу работу; это может даже добавить искры к радостному процессу творчества.
Возможно, критики правы: нынешнее поколение не может произвести литературу, равную литературе любого предыдущего поколения, — кого это волнует? Писатель умрет прежде, чем кто-либо сможет его осудить, но он должен продолжать писать, отражая беспорядок, поражение, отчаяние, если это все, что он видит в данный момент, но вечно ища неуловимую любовь, радость и надежду — качества, которые , как и в самом акте жизни, лучше всего, когда за них нужно бороться, и обычно не получается с большой легкостью ни по формуле критика, ни по критическому стремлению.
Моя литературная критика стала менее академической. На самом деле я писал историю литературы в «Новой поэтике», но моя общая практика написания литературной критики почти такая же, как и всегда. И всегда была сильная связь между тем, чтобы быть писателем — мне кажется, что я знаю, что это такое внутри, и я могу сказать, что я сталкивался с подобными проблемами и решениями изнутри. И я думаю, что это большое преимущество для критика, потому что вы знаете, что чувствует писатель.
Я пытаюсь объяснить это лучше всего так: если критик А из публикации А ненавидит наше шоу, а критик Б из публикации Б любит наше шоу, что мы должны с этим делать? Мы должны просто уважать мнение каждого и продолжать делать то шоу, которое мы хотим делать. Я никогда не работал над шоу, которое было бы изменено критикой. Вы просто не можете себе этого позволить. Так что в этом отношении это ничем не отличается от работы в театре. Просто намного больше голосов.
Все хотят быть критиком: критиком, не имеющим реальных похвал, чтобы быть критиком.
Если вы собираетесь стать писателем, вы должны садиться и писать утром, и продолжать в том же духе весь день, каждый день. Чарльз Буковски, как бы пьян он ни был накануне вечером или как бы ни был с похмелья, на следующее утро он сидел за своей пишущей машинкой. Каждое утро. Праздники тоже. У него была с собой бутылка виски, чтобы проснуться, и он верил в это. Вот как вы стали писателем: писанием. Когда ты не писал, ты не был писателем.
Люди, которые рецензируют мои книги, как правило, молодые культурные писатели, которые стремятся писать книги. Когда кто-то пишет рецензию на книгу, он, очевидно, уже идентифицирует себя как писатель. Я имею в виду, они есть. Они писатели, они критики, и они пишут о книге о писателе-критике. Поэтому я думаю, что людям действительно трудно дистанцироваться от того, что они критикуют.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!