Цитата Эрика Друкера

Мы сотрудничали с Алленом Гинзбергом в одном из его последних проектов незадолго до его смерти весной 1997 года, в книге под названием «Иллюминированные стихи» — это были стихи и песни Аллена, и я их иллюстрировал. Или освещал их картинами и рисунками, которые отражались от них. Вы хотите, чтобы картинка соотносилась с текстом, а не рабски повторяла его или просто иллюстрировала, потому что это излишне. Вы хотите показать другой угол того, о чем говорит текст.
Конечно, есть люди, которые ведут себя грубо. Аллен Гинзберг любил вставать на публике и раздеваться. Я так не делаю, но мне нравился Аллен Гинзберг. Он был хорошим парнем.
Мой последний разговор у постели больного в больнице всего за несколько недель до смерти Аллена Гинзберга был: «Пожалуйста, позаботьтесь о том-то и том-то». И наследие школы Керуака.
Мне до сих пор приходилось иногда поправлять Аллена Гинзберга, когда он называл женщин девушками. Я бы сказал. Аллен, пожалуйста, это неполиткорректно.
Я начал писать стихи до того, как сообразил наложить на них мелодии и сыграть на гитаре. Где-то есть книга со всеми этими ранними песнями и стихами. Я надеюсь, что никто никогда не найдет его. Я не думаю, что это моя лучшая работа.
«Поколение битников» — это было видение, которое было у нас, Джона Клелона Холмса и меня, и Аллена Гинзберга в еще более диком виде, в конце сороковых, поколения сумасшедших, просвещенных хипстеров, внезапно поднимающихся и бродящих по Америке, серьезных, бездельников и везде путешествует автостопом, оборванный, блаженный, красивый в уродливом грациозном новом смысле.
Мои навязчивые идеи имеют тенденцию группироваться, поэтому у меня часто есть семьи стихов, из которых только пара из них попадает в книгу. Изгнать стихи в мой файл «дерьмовых стихов» может быть приятно.
Что мне нравится в стихах в прозе, так это то, что они, кажется, заставляют людей чувствовать себя некомфортно — люди хотят дать им определение, оправдать их, напасть на них. Стихи в прозе — естественные наблюдатели.
Посмотрите на Аллена Гинзберга. В таких стихах, как «Каддиш» и «Вой», между строк слышен кантор. Он полностью живой, и я думаю, что это то, чего не хватает современной поэзии. Это слишком сухо и церебрально.
В успешной книжке с картинками вы всегда хотите, чтобы голос текста соответствовал голосу искусства; так что создается впечатление, что один и тот же человек пишет и иллюстрирует, и наоборот.
У Орфа это текст, текст, текст — музыка всегда в подчинении. Не так со мной. В «Магнификате» важен текст, но местами я пишу просто музыку и не забочусь о тексте. Иногда я использую очень сложную полифонию, когда текст полностью скрыт. Так что нет, я не очередной Орф и не примитивен.
Газовые фонари - без масла, жира, фитилей или дыма. Нет нужды привлекать внимание к газовым фонарям, которыми теперь освещается мой салон картин; те, кто видел кольцо, украшенное драгоценными камнями света, достаточно склонны распространять свою репутацию; цель этого объявления просто сказать, что музей будет освещаться каждый вечер, пока общественное любопытство не будет удовлетворено.
Если я дарю книгу, то это неизменно детская книга с красивым оформлением и простым текстом. Я обожаю ощущение от них, внимание к художественным работам и высокую визуальную стимуляцию, которая подчеркивает простое, но часто мощное сообщение, которое передает текст.
Очевидно, я использовал вентиляторы - я бы не сказал, что всю свою жизнь, потому что мы не могли себе их позволить, когда я был молод, но с 20 лет и старше нам приходилось использовать вентиляторы. И я всегда ненавидел их. Все о них. То, как вы их регулируете, устанавливая их под нужным вам углом. Ношение их. Очистка их. Опасность совать в них палец.
Сначала пишется музыка, затем текст. Возможно, мне придется подождать, пока не возникнет правильный вид текста или формы. Я часто вижу стихи как «партитуры».
Те, кто не очень интересуется искусством, хотят, чтобы стихи или картины зафиксировали для них то, что они уже знают, — как кому-то может понадобиться изображение места, которое он любит.
Вдохновение — все в сценарии, в тексте. Итак, что бы это ни было, будь то фильм или книга, которую нужно проиллюстрировать, что угодно. Все, что вам нужно знать, есть в тексте. Итак, дело в том, чтобы найти правильный тон и голос, правильный стиль, правильный способ выражения эмоций в рассказе или в месте действия рассказа, но все это в тексте.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!