Цитата Эрика Крипке

Когда вы делаете 22 эпизода сетевого шоу, невероятно полезно иметь формат, который дает вам отправную точку для истории. — © Эрик Крипке
Когда вы делаете 22 эпизода сетевого шоу, невероятно полезно иметь формат, который дает вам отправную точку для истории.
Территория изменилась, и многие действительно хорошие актеры хотят сниматься в кабельных сериалах, но они не обязательно хотят сниматься в сетевом телевидении и брать на себя обязательство снять 22 эпизода или что-то в этом роде. Они считают, что свободы и творческие свободы, которые вы получаете в кабельном телевидении, более интересны им, чем цензура сетевого шоу.
Я чертовски уважаю всех, кто делает сетевые шоу. Это марафон. Это так много эпизодов, и это может быть мясорубка. Любой, кто делает сетевое шоу, и вдобавок делает очень хорошее сетевое шоу, это безумный подвиг геркулесовой выносливости и силы духа.
У нас должен быть юмор, чтобы пережить 22 эпизода в год на сетевом телевидении.
«БоДжек» — это очень форматное шоу. История всегда должна соответствовать формату, но я не думаю, что история обязательно должна стоять на первом месте.
Я был в своей доле сетевых драм и комедий, и иногда проблема в сети заключается в том, что они сосредоточены на том, чтобы сделать шоу верным тому жанру, в котором оно находится. Если вы снимаетесь в драме, она должна быть процедурной, она лучше соответствует всем требованиям процедурного шоу, и вам лучше оставить эти эпизоды независимыми, поэтому, если я смотрю сериал через семь лет, поскольку он транслируется по какому-то другому кабелю сети, мне не нужно знать, что произошло до или после эпизода. Если вы играете в комедии, все должно быть забавным, дурацким и сумасбродным.
Будучи в индустрии, я видел много ситуаций, когда кому-то звонили из сети и говорили: «Ребята, у вас есть 5 серий, чтобы закончить». Тогда все ваши долгосрочные сюжетные арки должны быть заключены в пять эпизодов, потому что именно столько эпизодов у вас осталось. Я бы не хотел, чтобы такое случилось с «Каслом».
Здорово попробовать другой формат и стать частью рассказа истории на протяжении десяти эпизодов.
У людей есть выходы на количество эпизодов, как правило, прописанное в их контракте. Некоторые студии скажут: «Мы позволим Джулии Луи-Дрейфус уйти из Veep, чтобы она снялась в трех эпизодах, но не в трех эпизодах одного и того же шоу». Но это все деловые вопросы, так что я говорю выше головы.
Я думаю, что иногда дети используют шоу как отправную точку для разговора о вещах со своими родителями.
Понятно, что не кабельное, а потоковое, но формат тот же. Те же 10 серий. Это похоже на кабель, а не на сеть.
Нет смысла сниматься всего в нескольких сериях. Если я делаю шоу на телевидении, это не будет только несколько эпизодов.
Если вы посмотрите на «Американскую историю ужасов» или «Криминальную историю», это интуитивные, насыщенные событиями, иногда кровавые телевизионные эпизоды. Они не «женские». Они не о сексуальных женщинах, которые сидят вокруг, выглядят красивыми и пьют латте. Эти эпизоды являются визитной карточкой для таких компаний, как Marvel: «Смотрите, женщины могут сниматься в таких фильмах».
Когда я пробовался на «Джесси», я знал, что Disney Channel в основном сделает 100 эпизодов шоу, если оно станет хитом; они будут придерживаться чего-то. Это отличная сеть для работы, потому что они берут на себя большие обязательства перед шоу.
Есть определенные экономические факторы, связанные с созданием сетевого телешоу, которые вы хотите амортизировать, поэтому чем больше эпизодов вы делаете, тем дешевле они все по отдельности.
Должен вам сказать, телевидение — невероятно сложная среда. Самое сложное шоу — это часовая драмеди. Это очень сложный формат.
Я чувствую невероятную страсть к «Bunheads», но сеть не поддержала шоу, и вы должны это иметь.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!