Цитата Эрин Крессида Уилсон
Мне действительно нужно было драматизировать и пояснить, что Рэйчел шла к своему собственному исцелению и трезвости — и что она на самом деле была полностью напугана тем, что она могла сделать. Это было так прекрасно показано в книге [Девушка на Поезд] через внутренний монолог, но я не мог просто заполнить весь фильм внутренними монологами. Так что обращение в Анонимные Алкоголики было очень простым решением этой проблемы.
Темы цитат
Цитата Автор
Связанные цитаты
Мне нужно было усилить внешнюю угрозу Рэйчел. В книге [Девушка в поезде] ее внутренняя угроза настолько сильна; страх перед самой собой и ее неспособность вспомнить и ложные воспоминания. В фильме [Девушка в поезде] я хотел усилить внешнюю угрозу. Вот почему роль Эллисон была больше и была важной частью кульминации фильма.
Какой бы ни была ваша (неблагоприятная) ситуация, неплохо было бы спросить себя: «ЧТО ВЫ СДЕЛАЛИ бы, если бы были свободны от нее». Жена алкоголика может пожелать, чтобы ее муж бросил пить... Изучив свои убеждения, она может обнаружить, что боялась не достичь своих собственных целей и фактически поощряла алкоголизм, чтобы ей не пришлось столкнуться с собственной неудачей.
Моя мать не жалела себя, она осталась без алиментов, без алиментов в очень юном возрасте, с ребенком на воспитании, со средним образованием, и она сама во всем разобралась. Она не жаловалась, она не полагалась на правительство, она полагалась на свой собственный набор навыков, на свою уверенность в себе, на свою смелость и на свой долг передо мной и ею, и она полагалась на свою семью и свою веру.
Моя дочь [Ариана], она милая, милая девушка, но у нее нет драйва или веры в себя. Как говорится в фильме, меня задевает мысль о том, что никто не может дать тебе карьеру. У вас должен быть этот внутренний драйв. Она хочет этого, но она не знает, как это сделать, она слишком застенчива. Видеть ее выступление и выходить на сцену и чувствовать себя комфортно, знаете, у нее есть талант - это было очень трогательно, очень трогательно для меня. У нее очень красивый звук и голос. Она еще молодая девушка, 26 лет, и невинная. Она была как бы защищена.
Я влюблен в Рэйчел Билсон. Она такая милая, я просто хочу положить ее в свой карман. Мне нравится ее стиль, и я очарован всем, что она носит, и я думаю, что она очень милый и добрый человек. Она милая. Она мне нравится.
С раннего возраста она развила искусство одиночества и обычно предпочитала свою собственную компанию чьей-либо еще. Она читала книги с огромной скоростью и судила о них исключительно по своей способности отрываться от материального окружения. Почти во все самые несчастливые дни своей жизни ей удавалось убежать от своего собственного внутреннего мира, временно живя в чужом, и в двух или трех случаях, когда она была слишком расстроена, чтобы сосредоточиться, она чувствовала себя одинокой.
Я хочу девочку, потому что хочу воспитать ее, чтобы она не повторила ошибок, которые совершил я. Когда я оглядываюсь на ту девушку, которой была, я ненавижу себя. Но у меня никогда не было шанса. Я собираюсь воспитать свою дочь, чтобы она была свободна и могла стоять на ногах. Я не собираюсь рождать на свет ребенка, и любить ее, и воспитывать ее, только для того, чтобы какому-то мужчине так хотелось с ней переспать, что он готов обеспечить ее питанием и жильем для остальных ее частей. жизнь.
Моя мама начинала с того, что была очень хорошей девочкой. Она сделала все, что от нее ожидали, и это дорого ей стоило. В конце жизни она пришла в ярость из-за того, что не последовала своему сердцу; она думала, что это разрушило ее жизнь, и я думаю, что она была права.
Когда Айви [Уилкс] начинает свою работу с подделки документов, она еще не знает, какой ущерб это принесет ее собственной оригинальной работе. Она даже думает, что это может быть способом найти вдохновение. К тому времени, когда она понимает, что потеряла собственный голос, она уже основательно запуталась в беспорядке с подделками.
Моя мать была полноценной матерью. У нее не было много собственной карьеры, собственной жизни, собственного опыта... все было для ее детей. Я никогда не буду такой хорошей матерью, как она. Она была просто воплощением благодати. Она была самой щедрой, любящей - она лучше меня.
Бейонсе точно знает, чего хочет, что ей нужно в своих проектах, куда она хочет пойти. Она создает свою собственную полосу. Там действительно нет никого, кто мог бы конкурировать с ней. Она в своем собственном мире.
Уильям подошел к ней. Вот как это делается. Выпейте это. Она осмотрела резню позади него. "Тебе было весело?" Он показал ей свои зубы. "Да. Теперь они никуда тебя не возьмут. Сериз подошла к нему ближе, так близко, что ему нужно было только наклониться и опустить голову, и он поцеловал ее. Поскольку он спас ее, может быть, он мог бы просто схватить ее и… — Это был самый глупый поступок, который ты сделала с тех пор, как я тебя встретила, — процедила она сквозь зубы. Застраховать захват.
Взрослые смотрят на ребенка как на нечто пустое, которое нужно заполнить собственными усилиями, как на что-то косное и беспомощное, ради чего они должны делать все, как на что-то, лишенное внутреннего наставника и постоянно нуждающееся во внутреннем руководстве. . . . Взрослый, действующий таким образом, даже если он и убежден, что исполнен усердия, любви и духа жертвенности ради своего ребенка, бессознательно подавляет развитие собственной личности ребенка.
Она вспомнила, что однажды, когда она была маленькой девочкой, она увидела хорошенькую молодую женщину с золотыми волосами до колен в длинном цветочном платье и сказала ей, не подумав: «Вы принцесса?» Девушка очень ласково посмеялась над ней и спросила, как ее зовут. Бланш вспомнила, как уходила от нее, ведомая рукой матери, думая про себя, что девочка действительно была принцессой, только переодетой. И она решила, что когда-нибудь она будет одеваться так, как если бы она была переодетой принцессой.
Универсальная природа не имеет внешнего пространства; но удивительная часть ее искусства состоит в том, что, хотя она и ограничила себя, все, что есть в ней, что кажется ветшающим, стареющим и бесполезным, она превращает в себя и из того же самого снова делает другие новые вещи, так что она не нуждается ни в субстанции извне, ни в месте, куда она могла бы бросить то, что распадается. Тогда она довольна своим пространством, своей материей и своим искусством.
То, что Рэйчел [из «Девушки в поезде»] ненадежный персонаж, не означает, что она занимается сексом со всеми, кто проходит мимо нее. Было важно сохранить ее немного девственной.
Связанные авторы
Эби Морган Цитаты
валлийский
Драматург
Цитаты Артура Миллера
американский
Драматург
Цитаты Августа Уилсона
американский
Драматург
Ева Энслер Цитаты
американский
Драматург
Цитаты Джорджа Бернарда Шоу
ирландский
Драматург
Цитаты Джорджа К. Вулфа
американский
Драматург
Джефф Линдси Цитаты
американский
Драматург
Линн Ноттэдж Цитаты
американский
Драматург
Цитаты Мольера
Французский
Драматург
Цитаты Ноэля Кауарда
Английский
Драматург
Плавт Цитаты
Римский
Драматург
Ричард Бринсли Шеридан Цитаты
ирландский
Драматург
Цитаты Роберта Грина
Английский
Драматург
Сэм Шепард Цитаты
американский
Драматург
Тони Кушнер Цитаты
американский
Драматург
Цитаты Уильяма Шекспира
Английский
Драматург