Цитата Эрнеста Клайна

«Фанаты» был первым настоящим сценарием, который я когда-либо написал, который представлял собой оригинальную историю с моими собственными персонажами. — © Эрнест Клайн
«Fanboys» был первым настоящим сценарием, который я когда-либо написал, это была оригинальная история с моими собственными персонажами.
Когда я переехал в Лос-Анджелес, я начал писать. Я написал какой-то сценарий. Я уверен, что это ужасно. Но я написал сценарий сам. Когда я впервые переехал в Лос-Анджелес, у меня не было друзей. Я никого не знал. Я просто сидел в маленькой квартире-студии и писал сценарий.
Я написал «Yellow Submarine» для «Битлз». Я написал сценарий к «Играм» об Олимпийских играх. Я написал «Историю любви», и роман, и сценарий. Я написал «RPM» для Стэнли Крамера. Кроме того, я написал две научные книги и 400-страничный перевод с латыни, и я встречался с Джун Уилкинсон!
Сейчас мы живем в мире кино и телевидения, где все на чем-то основано. Вы указываете, что «Звездные войны» были оригинальным сценарием, «В поисках утраченного ковчега» — оригинальным сценарием, «Охотники за привидениями» — оригинальным сценарием, «Назад в будущее». Все эти вещи, которые любят люди, были оригинальными идеями много лет назад.
Я хочу получить больше Оскаров за оригинальный сценарий, чем кто-либо другой! Так много, я хочу иметь так много, что - достаточно четырех. И сделать это в пределах десяти фильмов, чтобы, когда я умру, они переименовали Оскара по оригинальному сценарию в Квентина. И все недовольны этим.
Когда я учился в колледже, я на самом деле пытался написать сценарий комедии, и я написал, по сути, худший фильм из когда-либо существовавших, но просто выбросил его и никому не показывал. Каждый должен выбросить из головы этот первый плохой сценарий, прежде чем вы начнете писать другие вещи.
Я пишу - и читаю - ради истории... Мой основной тест для любой истории: «Хотел бы я встретиться с этими персонажами и наблюдать за этими событиями в реальной жизни? Стоит ли пережить эту историю ради нее самой? Является ли удовольствие созерцания этих персонажей самоцелью?
Я всегда думал, что этого никогда не произойдет. И тогда это стало возможным. В перерывах между заказами я написал его как оригинальный сценарий [союзников].
Есть песня под названием «All We’d Ever Need», которая на самом деле является первой песней, которую мы написали вместе втроем для нашего первого альбома, и когда мы писали эту песню, у меня не было никакого реального опыта, из которого можно было бы извлечь уроки.
Во-первых, к The Drive-in был большой интерес, но, увы, он так и не был реализован. Возможно, в скором. Дон действительно получил Bubba, и я не думал, что это может быть фильм. Я подумал, что это слишком странно, чтобы снять это на пленку. Он попросил меня написать сценарий, но я отказался. Я не понимал, что это может быть сценарий, но он написал его и доказал, что я ошибаюсь. Он всегда внимательно относился к тому, что я думаю о фильме и представлении истории, но, в конце концов, он режиссер, и ему приходится принимать решения. Все хорошие.
Когда я писал свой первый рассказ, все персонажи были подростками, потому что я думаю, что 16, 17 лет — прекрасный возраст.
Вместе с двумя моими братьями, Жаном-Мари и Джоэлом, я написал двухстраничный рассказ и хотел снять какой-нибудь фильм. Мы познакомились с французской продюсерской компанией под названием «Почему бы и нет?», и первое имя, которое мы включили в список, было Кен Лоуч. Это была мечта для всех нас. Итак, мы попытались и встретили Кена и Пола Лаверти, его писателя, они прочитали две страницы и вдохновились этим что-то сделать. У Пола была свобода написать свою собственную историю, и он написал свою собственную историю, которая лучше той, которую написали мы.
Вы пытаетесь создать сценарий, и ваш сценарий должен дать вам структуру, жесткость, ситуационную осведомленность, кто такие персонажи, чего они хотят, какова форма вещи.
Я всегда знал, когда начинаю рассказ, какой будет последняя строчка. Так было всегда, с тех пор, как я написал свой первый рассказ. Я не знаю, как он туда попадет, но мне кажется, что мне нужен пункт назначения. Мне нужно знать, где я окажусь. Это никогда не меняется, никогда.
Вы знаете, когда вы делаете что-то в живом действии, вы делаете это реальным. И когда вы вдохновлены и полны решимости чтить оригинал — самую оригинальную версию истории «Мулан», — тогда вы должны признать, что это история о молодой женщине, которая переодевается мужчиной и отправляется на войну.
Престон Стерджес, написавший «Историю Палм-Бич», сказал, что написание сценария — это архитектура. Вот почему так редко можно прочитать что-то хорошее.
Я думаю, что идея, прежде всего, состоит в том, чтобы понять, что люди могут называть этих персонажей злодеями, но в конце концов я должен влюбиться в персонажей, которых я играю. Для меня они должны быть реальными персонажами с реальными целями и движущими силами. Так они все разные.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!