Цитата У. Юджина Смита

Я думаю, что фотожурналистика — это документальная фотография, имеющая определенную цель. — © В. Юджин Смит
Я думаю, что фотожурналистика — это документальная фотография, имеющая определенную цель.
Мне всегда казалось, что очень много интереснейших работ, не только моих, но и чужих, попадает в преисподнюю, где-то между мирами документалистики и фотожурналистики (два очень расплывчатых слова) и миром искусства. Я думаю, что большая часть уличной фотографии попадает в эту низшую область.
У меня проблемы со многими фотографиями, особенно с уличной фотографией и фотожурналистикой: объективация другого, поиск презрения и экзотики, которые вы можете чувствовать в себе или по отношению к себе, и проецирование их на других. В фотографии тоже может быть оскорбительная сила.
Мне нужны фотографы-документалисты, потому что моя работа метадокументальна; это комментарий о документальном использовании фотографии.
Я не знаю, были ли какие-то правила для документальной фотографии. На самом деле, я не думаю, что этот термин был даже очень точным. Что касается меня, то фотографии, которые я делал в FSA, были теми фотографиями, которыми я занимаюсь до сих пор, потому что они основаны на страстной заботе о человеческом состоянии. Это основа всей моей работы.
Для меня документальная фотография означает сделать снимок так, чтобы зритель не думал о человеке, сделавшем снимок. В своей эстетической основе лежит очень старая традиция в искусстве: натурализм. И его цель — задокументировать все аспекты социальных отношений.
Когда вы говорите документальный фильм, у вас должен быть тонкий слух, чтобы воспринять это слово. Это должен быть документальный стиль, потому что документальный фильм — это полицейская съемка места происшествия и убийства… это настоящий документ. Видите ли, искусство действительно бесполезно, а документ полезен. И поэтому искусство никогда не бывает документом, но оно может принять этот стиль. Я делаю это. Меня называют фотографом-документалистом. Но это предполагает весьма тонкое знание этого различия.
«Америка 24/7» станет знаковым сериалом в документальной фотографии и переломным моментом новой эпохи цифровой фотографии.
Я пытался добиться лучшего общения между людьми. Я считаю, что гуманитарная фотография похожа на экономику. Экономика — это своего рода социология, как и документальная фотография.
Фотожурналистика — это не фотография и не журналистика. Она имеет свою функцию, но не в ней я себя вижу: пресса для меня всего лишь средство для фотографирования, для материала, а не для того, чтобы говорить правду.
Я всегда считал, что фотография субъективна, интерпретативна и, конечно же, не отражает истину, но я действительно думал, что ее статус как социального и исторического референта необходимо защищать и освещать... сейчас фотожурналистика превращается в еще одну воспринимаемую среду как намерение шокировать, щекотать, продать, исказить.
Для режиссера-документалиста внешний вид вещей и людей только поверхностен. Его внимание занимают смысл, стоящий за вещью, и значение, лежащее в основе человека ... Документальный подход к кино отличается от подхода к фильму-рассказу не пренебрежением мастерством, а целью, для которой это мастерство ставится. . Документарное дело такое же ремесло, как столярное дело или гончарное дело. Горшечник делает горшки, а документальный фильм — документальные фильмы.
Я могу ошибаться, но основной иллюстративный характер большинства документальных фотографий и поклонение объекту как таковому в наших лучших фотографиях природы недостаточны, чтобы удовлетворить современного человека, смешанного со Христом, Фрейдом и Маркс.
Мне нравится думать о Фотография 1.0 как об изобретении фотографии. Фотография 2.0 — это цифровая технология и переход от пленки и бумаги ко всему на чипе. Фотография 3.0 — это использование камеры, пространства и цвета для захвата объекта в третьем измерении.
Обличение страдания фотографией заменило религиозное оправдание страдания в живописи. Разоблачение — функция фотожурналистики, и само по себе это шаг в правильном направлении.
Сам акт репрезентации в последние годы настолько оспаривался постмодернистскими теориями, что невозможно не видеть недостатков везде, в любой практике фотографии. В частности, традиционные жанры — журналистика, документальные исследования и художественная фотография — стали оболочками или формами, лишенными смысла.
Я не понимаю, как женщина в документальной фотографии может иметь детей. Я думаю, что создать семью очень сложно, и я очень уважаю людей, которые этим занимаются. Я бы не хотел делать что-то подобное и не быть в этом хорошим.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!