Цитата У. Юджина Смита

Терпеть не могу эти чертовы показы на музейных стенах с аккуратными рамочками, где смотришь на изображения, как на произведения искусства. Я хочу, чтобы они были кусочками жизни!
Но разница между маленькими кусочками и большими кусочками - я на самом деле не уверен, какие маленькие кусочки. В некоторых больших произведениях много музыкальной беготни, в то время как в маленьких произведениях вы можете сказать все, что хотите.
Как только вы помещаете на карту что-то вроде «Команды А», она становится частью ДНК телевидения. Люди хватают его по кусочкам. Я, конечно, брал кусочки чужих шоу, когда создавал свои шоу.
Мы рассматриваем наши альбомы как самостоятельные произведения искусства, а также как рекламу наших живых выступлений.
Я хочу снимать фильмы, телепрограммы и произведения искусства, которые разбивают все представления.
Любовь подобна чайной чашке, которая каждый день падает на землю и разбивается. Утром кусочки собирают, немного влаги и тепла склеивают, и снова чашка чая. Тот, кто влюблен, проводит жизнь в страхе, что придет ужасный день, когда чашка будет так разбита, что ее уже нельзя будет починить.
Мы можем видеть муравейник, или таракана, или цветок, или что-то еще, но у нас есть кадр, в котором наш разум распознает муравейник, а затем движется дальше, не пользуясь возможностью испытать чувство благоговения, которое мы могли бы испытать, если бы действительно посмотрели на него. . Монтаж состоит в том, чтобы брать кусочки реальности и переставлять их, создавая новые кадры, чтобы заставить вас остановиться и посмотреть на вещи по-новому. По сути, это брать кусочки повседневной реальности и переделывать их, чтобы показать людям магию, которая уже присуща всем этим вещам.
Я привезла много изображений вещей, которые мне подарила бабушка, которые я собирала с течением времени, а затем мы встретились с дизайнером и попытались объединить все мои вдохновения в одну историю.
В 1966 году я написал несколько произведений, которые были настолько плохи, что, хотя я большой коллекционер собственных произведений, я никогда их не собирал.
Что касается произведений классической музыки Гайдна, Моцарта или Бетховена, то при первом прослушивании я сопоставляю их с другими известными мне произведениями. Я думаю, что так поступает большинство людей — они слушают произведения через фильтр уже знакомых им произведений.
Я думаю, что сейчас есть интерес к аспекту перформанса произведений искусства, а не просто развешиванию вещей на стенах. Мы переживаем момент, когда многие молодые художники смотрят на работы 60-х и 70-х — они смотрят на работы Марины Абрамович или Вито Аккончи. В этих произведениях есть элемент времени. Они исполнялись вживую. Исполнить их снова сейчас — это не просто дань уважения, потому что это другая публика, другой момент.
Это то, что я пытался создать, хотя это и новые произведения. Я хотел, чтобы они ощущались как особенные вещи, за которые можно долго держаться. Я не хотел, чтобы они были слишком модными, я хотел, чтобы они были вне времени.
Наше главное вдохновение [с Аликс Маккензи], я думаю, пришло из Полевого музея естественной истории, потому что у них были произведения, которые были отобраны не по художественному содержанию, а по их отношению к антропологической истории человечества.
Женщины, которые так долго разбирались в моде и стиле, всегда знали, что дело не в том, чтобы иметь больше вещей. Речь идет о том, чтобы иметь правильные детали и иметь детали отличного качества, которые выглядят так, как будто вы знаете, что делаете. Вам не обязательно иметь миллион вещей.
Вырезать понравившиеся изображения из художественных книг и вставить их в рамку — отличный способ украсить стену красивыми работами. Вы также можете обрамлять журнальные изображения или покупать недорогие произведения искусства в музейных сувенирных магазинах.
У меня так много вещей, которые когда-то принадлежали моей маме и обеим моим бабушкам. Все эти вещи очень сентиментальны, и я люблю их носить. У меня также есть много вещей от моего отца, которыми я, вероятно, дорожу больше всего. Я люблю носить его рубашки.
Диверсант в Доме искусства и комик в Доме теории искусства, Лоулер провела три десятилетия, документируя тайную жизнь искусства. Действуя как подразделение CSI, состоящее из одной женщины, она фотографировала картины и предметы в домах коллекционеров, в галереях, на стенах аукционных домов и вне стен, в музейных хранилищах.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!