Цитата Юкио Мисимы

Образы, которые [пресс-фотограф] отфильтровал от реальности, будь то отдельные события или муки человеческой реакции на них, уже несут на себе печать подлинности, которую фотограф не в силах изменить ни на йоту, ни на черту; значение объектов в процессе очищения само становится темой произведения.
Один взгляд на фотографию состоит в том, что это дзен-подобный акт, который захватывает реальность со спущенными штанами, так что жизненно важный щелчок показывает обнаженную анатомию. В этом фотограф невидим, но необходим. Компьютер, спустивший затвор, всегда пропускал особый момент, который может уловить человеческая чувствительность. В этой работе инстинкт фотографа ему помогает, а его личность мешает.
Что правильно? Проще говоря, это любое задание, в котором фотограф имеет значительный духовный интерес... Духовная работа составляет основу вклада фотографа в культуру.
Что правильно? Проще говоря, это любое задание, в котором фотограф имеет значительный духовный интерес... Духовная работа составляет основу вклада фотографа в культуру.
Обеспокоенный фотограф создает изображения, в которых подлинное человеческое чувство преобладает над коммерческим цинизмом или бескорыстным формализмом.
... фотограф - вор, который выбирает то, что он ворует (что на данном этапе кризиса является роскошью), и не демократизирует изображение, то есть фотограф выбирает снимки, привилегия, которая должна предоставляется фотографируемому лицу.
Вы делаете свою работу фотографа, и все уходит в прошлое. Слова больше похожи на мысли; снимок фотографа всегда окружен неким романтическим гламуром – что бы вы ни делали, и как бы вы это ни крутили.
Если есть какой-то фактор, который отличает лучших фотографов от подражателей, так это количество изображений, которые они производят. Кажется, они вечно стреляют. Я наблюдал, как многие из них делают снимок за кадром, даже когда они не фотографируют. [...] Часто эти интимные снимки выглядят не так, как если бы они были сделаны одним и тем же фотографом. И в этом их очарование и очарование.
Камера-машина не может уклоняться от объектов, находящихся перед ней. Когда фотограф выбирает это движение, свет, объекты, он должен быть верен им. Если он включает в свое пространство полоску травы, она должна ощущаться как живая дифференцированная вещь и таким образом записываться. Он должен занять свое надлежащее, но не менее важное место в качестве формы и текстуры по отношению к горному дереву или чему-то еще, что включено.
Я никогда не был уверен, что я фотограф, как и вы не были уверены, что вы сами. Я был фотографом, или хотел быть фотографом, или начинал - но какой-то этап фотографа у меня был всегда.
... возможность того, что фотографии одного конкретного фотографа лежат за углом, никогда не осознается, пока фотограф не окажется там. Это одна из загадок фотографии.
Фотограф — свидетель. У него есть моральный долг. Каждое изображение должно быть правдивым и честным. Я считаю, что сила фотографа заключается в его способности точно фиксировать реальность. Есть фотографы, которые думают, что им повезет, если они найдут необычный или особенный объект. Но это никогда не предмет, который так чудесен. Насколько живым и реальным фотограф может это сделать.
Личность и стиль фотографа обычно ограничивают тип объекта, с которым он работает лучше всего. Например, Картье-Брессон очень интересуется людьми и путешествиями; эти вещи, а также его точное чувство геометрических отношений определяют тип снимков, которые он делает лучше всего. Ценно то, что конкретный фотограф видит предмет по-разному. Хорошая картина должна быть совершенно индивидуальным выражением, интригующим зрителя и заставляющим его думать.
Фотограф в Blow-Up, который не является философом, хочет увидеть вещи поближе. Но бывает так, что при слишком большом увеличении сам объект распадается и исчезает. Следовательно, есть момент, когда мы схватываем реальность, но затем этот момент проходит. Отчасти в этом и заключался смысл Blow-Up.
Будучи цифровым фотографом, я благоговею перед фотографами старшего поколения, которые создали на пленке все эти культовые изображения в кинематографическом стиле, такие как портрет фотографа Ли Миллера, сделанный Ман Рэем.
Однажды я дурачился и смотрел на Yahoo! Работа. Я набрал «фото», и, конечно же, вышло «Часовая фотолаборатория», или «Стать фотографом в Диснейленде», или работа, которая никому не нужна как фотографу. Я случайно увидел это объявление, в котором говорилось: «Требуется: фотограф для премьер и голливудских мероприятий», и я подумал: «Это не может быть правдой. Это нелепо. Никто не рекламирует это!» Я действительно подозревал об этом.
Я стал фотографом, чтобы быть военным фотографом, и фотографом, занимающимся тем, что я считал важными социальными проблемами. С самого начала это было моей целью.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!