Цитата Джулиана Брима

Я скорее буду тренировать струнный квартет в интерпретации Гайдна или Бетховена, чем преподавать игру на гитаре. — © Джулиан Брим
Я скорее буду тренировать струнный квартет в интерпретации Гайдна или Бетховена, чем учить играть на гитаре.
Нет ни одного музыкального произведения для гитары, которое обладало бы формальной красотой фортепианной сонаты Моцарта, или богатыми идеями и страстью позднего струнного квартета Бетховена, или, если уж на то пошло, прекрасной сладкозвучной поэзией баллады Шопена.
Я ко всему отношусь как к камерной музыке. Даже в симфониях Бетховена я играю на скрипке и в основном поощряю оркестр думать о ней как о гигантском струнном квартете.
Струнный квартет Бетховена на самом деле, как кто-то сказал, царапает конскими хвостами кошачьи кишки и может быть исчерпывающе описан в таких терминах; но применение этого описания никоим образом не исключает одновременного применения совершенно другого описания.
Гриф скрипки намного меньше, чем у гитары, поэтому на одной скрипичной струне играть большие интервалы намного проще. На гитаре вам действительно нужно потянуться, чтобы сыграть их.
Тренер в наши дни больше менеджер, чем коуч. На этом уровне вам не нужен тренер. Вам нужен кто-то, кто будет организовывать, придумывать планы игры и тактику, а не кто-то, кто будет много тренировать.
Возьмите гитару, наденьте на нее какие-нибудь струны, струну для банджо, затем струну для скрипки, затем струну для гитары, настройте ее как хотите, пошумите и посмотрите, что получится. И работайте над этим, пока не получите что-то, что вы считаете интересным. Это все, что есть для меня в искусстве.
Бетховена я принимаю два раза в неделю, Гайдна четыре раза и Моцарта каждый день.
Как и обычная гитарная струна, основная струна может колебаться в разных режимах. И именно эти разные моды колебаний струны понимаются в теории струн как разные элементарные частицы.
Когда я записываю что-то вроде струнного квартета, вся музыка написана по нотам, поэтому она тщательно прописана в партитуре, что сильно отличается от того, что я делаю на слух.
Чарли Кристиан играл на гитаре с усилителем в квартете Бенни Гудмана. Он был величайшим гитаристом, который когда-либо был. Но он ни разу не оторвался от гитары. Но я добавил к этому небольшой танец. Они ценят то, что видят, и что-то слышат.
Я не такой, как другие гитаристы. На самом деле, я даже не такой, как большинство акустических музыкантов, потому что я использую акустику с нейлоновыми струнами. Я играю на стальной струне и на электрогитаре, потому что люблю рок-н-ролл и таких гитаристов, как Джими Хендрикс. Но моим хлебом с маслом всегда была нейлоновая нить.
Я всегда вижу, что Бетховен находился под влиянием Гайдна. И все же он начал революцию — не только для того, чтобы отличаться, но и потому, что жил в революционную эпоху.
За ватой спрятан узор; что мы — я имею в виду все человеческие существа — связаны с этим; что весь мир — произведение искусства; что мы части произведения искусства. Гамлет или квартет Бетховена — это правда об этой огромной массе, которую мы называем миром. Но нет ни Шекспира, ни Бетховена; определенно и решительно Бога нет; мы слова; мы музыка; мы и есть сама вещь.
Некоторые теоретики струн предпочитают верить, что теория струн слишком загадочна, чтобы ее могли понять люди, вместо того, чтобы рассматривать возможность того, что она может быть просто ошибочной.
Наиболее совершенным выражением человеческого поведения является струнный квартет.
Люди, чью чувствительность разрушает музыка в поездах, аэропортах, лифтах, не могут сосредоточиться на Квартете Бетховена.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!