Цитата Ямайки Кинкейда

Дело в том, что писательство в Америке состоит в том, что у писателей в Америке есть дуга. Вы начинаете писать как карьеру, вы ожидаете успеха, и на самом деле это неправильно. Это не профессия.
В Америке нет недостатка в писателях, пишущих романы об Америке. Поэтому, мне кажется, было бы расточительно прибавлять к этому огромному количеству людей, пишущих здесь, когда так мало людей пишут о другом месте.
Лично у меня никогда не было наставника. Такое ощущение, что в целом в мире писательства или мира искусства это больше актуально в Америке, потому что у вас есть писательские программы, которых нет у нас. У вас есть эти замечательные писатели, которые являются учителями. Я никогда не занимался писательской программой, поэтому я никогда не встречался с писателем, пока меня не опубликовали. Думаю, я не могу объяснить свою тягу к написанию таких персонажей-наставников.
Это одна из самых странных черт этой профессии: когда мы, писатели, утомляемся, когда пишем одно, мы расслабляемся, когда пишем другое.
Бренды понимают, что я блогер, который не пишет о моде. Я не пишу о красоте. Я не пишу о сплетнях. Я не пишу о политике. Я обо всем этом пишу. Я тот человек, к которому они могут прийти, если просто хотят достучаться до людей, которым не все равно и которые приложили руку к поп-культуре.
Когда я пишу, я пишу для конкретного актера. Когда многие писатели пишут, они пишут идею. Так что на самом деле они не пишут каким-то определенным голосом.
Когда вы исследуете то, что произошло, четкой арки повествования уже нет. Для меня это проблема написания документальной литературы — писать документальную литературу, которая затрагивает серьезные темы и затрагивает серьезные политические и социальные аспекты, но при этом должна быть в определенной степени популярной — что происходит, когда факты не укладываются в удобный нарратив? дуга? Я предполагаю, что для многих писателей нон-фикшн это главная проблема.
Самое классное в «Прозрачном» то, что сериал забавный, но не так, как ситком. Все сводится к сценарию... Сценаристы в этом сериале настолько хороши, что вам не о чем беспокоиться. Есть так много вещей, которые могут пойти не так, как надо при создании телешоу или фильма, но если сценарий хорош, это примерно 95 процентов успеха.
Когда вы пишете — во всяком случае, когда я пишу — я пишу из-за различных видов озабоченностей и навязчивых идей, различных форм влечения, и поэтому вы действительно являетесь их заложниками во время письма. Я, во всяком случае. И только когда вы, наконец, вытащите готовую вещь из печи, вы увидите, что пошло на ее изготовление.
Писательство — не великая профессия, как утверждают многие писатели. Я пишу, потому что это то, что я могу сделать. Другое дело — очень часто я думаю, что многие писатели пишут, потому что им не удалось сделать что-то еще. Сколько писателей не умеют водить? Много. Они не практичны. Они не способны в повседневной жизни.
Вы действительно не понимаете, что такое писательство... во-первых, раннее утро - самое неподходящее время. мозг в этот час подобен мокрой губке. А с другой стороны, настоящее письмо — это вопрос взгляда в пространство и ожидания правильных идей.
На мой взгляд, существует только одна нерушимая заповедь, чтобы стать успешным писателем: ты должен писать. Негласные подзаконы этой единственной заповеди таковы: чтобы писать, вы должны начать писать и затем закончить писать. А затем, скорее всего, начать писать заново, потому что это писательское «дело» — это одна долгая и бесконечная поездка на действительно странной (но довольно крутой) карусели. Включите музыку каллиопы.
Иногда мне нравится писать; Я думаю, что большинство писателей расскажут вам о муках писательства больше, чем о радости писательства, но писательство — это то, чем я должен был заниматься.
Часть того, что способствует хорошему письму, — это слух, который мы бы назвали поэтическим. Другое дело — сама поэзия, и мне кажется, что это самое трудное сочинение — что эти люди — лучшие писатели, и они ведут за собой всех остальных, и их сочинения пугающе велики.
Я думаю, что все писатели в основном пишут для себя, потому что я считаю, что большинство писателей пишут, исходя из потребности писать. Но в то же время я чувствую, что писатели, конечно же, пишут и для своих читателей.
Разница между написанием рассказа и написанием шутки заключается в том, что написание шутки гораздо больше связано со структурой, чем с разговором. Что мне нравится в стендапе, так это близость между исполнителем и аудиторией. Мне очень нравилось делать это еще более разговорным, и мне это очень нравилось. Мои ранние эксперименты с этим, когда я просто рассказывал историю из своей жизни на сцене, это было так приятно. И, видимо, для зрителей тоже. Это другая вещь, и это другое чувство и другая вибрация.
Джосс Уидон пишет прекрасные драмы. Его чувствительность и его чувство драмы и сцен довольно исключительны. Никто больше не пишет так, как он, в научной фантастике и на телевидении. Это не значит, что на телевидении нет удивительных писателей. Я нервничал по поводу приезда в Америку и роли англичанина, который очень хорошо говорит по-английски, когда все сценаристы — американцы, потому что подражать — это особая вещь, и если подражать плохо, это звучит болезненно искаженно и глупо. И он очень хорошо пишет для англичан. Меня убедил Джосс Уидон.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!