Топ 281 автобиографических цитат и высказываний - Страница 5

Два моих двоюродных брата с Ямайки... изучали инженерное дело. — Вот где деньги, — посоветовала мама. ... Я должен был стать инженером, несмотря на мою аллергию на науку и математику. ... Среди тех, кто предшествовал мне в CCNY, есть первооткрыватель вакцины против полиомиелита доктор Джонас Солк ... и восемь лауреатов Нобелевской премии. ... На уроках я спотыкался на математике, натыкался на физику и довольно хорошо справлялся с геологией и даже получал от нее удовольствие. Все, чего я когда-либо ждал, это ROTC. Автобиографические комментарии о его первоначальной причине поступления в Городской колледж Нью-Йорка, где он вскоре начал свою военную карьеру.

«Дух городов» представляет собой новый подход к изучению городов, в котором основное внимание уделяется определяющим духам или ценностям города. Стиль книги привлекательный, разговорный и даже автобиографический, и далек от современного позитивизма социальных наук. Для любителя городов — и, возможно, даже для того, кто им не является, — «Дух городов» всегда будет хорошим чтением.

Свою первую настоящую работу, не связанную с ношением сетки для волос или наклоном над капотом мокрой машины с полотенцем в руке, я получил в начале 90-х на CBS Records. Находясь там, я основал свою первую из нескольких рок-групп и в конце концов написал свою первую книгу, полуавтобиографический роман «Не спи со своим барабанщиком».

Я считаю, что все автобиографично. Если дело не только в вас, то дело в ваших сверстниках, ваших навязчивых идеях, вещах, которые вас злят, или вещах, за которыми вы наблюдали или одержимы. Озабоченность вами по причинам, о которых вы не обязательно знаете, но это о вас. Это многое говорит о вас. Это похоже на то, когда кто-то рассказывает вам свой сон, а вы сидите и думаете: «Ты понимаешь, как много ты сейчас рассказываешь о себе?» Это немного смущает.

То, о чем я говорил, было, конечно, очень автобиографично — 68 год был моментом, когда вся молодежь была в невероятном возбуждении, потому что, ложась спать, мы знали, что проснемся не завтра, а в будущем. Было ощущение будущего, которое было результатом смешения политики, кино, музыки, первых суставов. И кино было очень важной частью этого коктейля.

Я бы никогда не снял чисто автобиографический фильм, потому что это было бы невероятно скучно. Но я всегда что-то приношу. Обычно это какая-то эмоциональная правда, которую я испытал, например, в «Отведи его к греку», отношения между Джона Хиллом и Элизабет Мосс, у меня определенно были такие отношения с девушкой.

Некоторые песни автобиографичны, а некоторые больше рассказывают историю с чужой точки зрения. Для меня это здорово, потому что часто это может стать слишком самовлюбленным, если я все время пытаюсь самовыражаться. Мои проблемы — это то, через что я прохожу, и иногда приятно сделать шаг назад и почувствовать, через что проходит кто-то другой, и это может помочь.

Теперь, как и тогда, когда я снимал слишком автобиографические фильмы, проблема состоит в том, как избежать натурализма. Если вы рассказываете абсолютно правдивую историю, потому что то, как вы ее рассказываете, ложно, это создает натурализм. Но я стал натуралистом. А стать натуралистом — это то, чего я избегаю. Это фальшивая жизнь — вот в чем проблема. Это потому, что мы знакомы с ситуационизмом, критикой спектакля и так далее, что является очень справедливой критикой. Люди, у которых нет жизни, и которые смотрят эту фальшивую жизнь на экране - это очень отчужденная ситуация. Вот что такое ситуационизм.

Когда вы пишете что-то, что знаете, вы создаете историю, которая будет работать, независимо от того, убраны ли какие-то фрагменты. Мне всегда смешно, когда люди говорят: «Ну, это явно автобиографично», а я говорю: «Ну, откуда ты знаешь мою автобиографию?» Конечно, есть вещи, которые связаны, но я просто думаю, что это очень интересное предположение.

Автобиографические комиксы, я их обожаю. Я люблю их.

В моих фильмах всегда был элемент непосредственной автобиографии, в том смысле, что я снимаю любую конкретную сцену в соответствии с настроением, в котором я нахожусь в этот день, в соответствии с небольшим повседневным опытом, который у меня был и есть, но я не говорю, что именно. случилось со мной. Я хотел бы сделать что-то более строго автобиографическое, но, возможно, никогда не сделаю этого, потому что это недостаточно интересно.

Конечно, нет никакого секрета в том, что есть много людей, которым не нравятся многие мои фильмы. Каждый из моих фильмов личный; каждый мой фильм эмоционально автобиографичен. И мне нравятся режиссеры, которые так делают. В каждом из своих фильмов я исследую одну из своих собственных проблем и пытаюсь немного раскрыть себя в фильме.

Если мне нравится хардкорный стрейт-эдж-панк, нежный психоделический фолк, гангстерский рэп, инди-рок с большим количеством гитарных педалей, и я черпаю вдохновение из всего этого в разных своих песнях, разве мне не следует какая-нибудь из этой музыки, которую я хочу? То же самое и с комиксами, почему я должен делать только автобиографические истории? Или только политические истории? Или только истории о супергероях? Или только комедийные истории? Я немного в творческом отчаянии, когда я сижу с ручкой и бумагой, я отчаянно нуждаюсь в ЛЮБОЙ идее, которая меня возбуждает, мне все равно, что это за идея!

Беда поэзии в том, что в поэзии присутствует самонадеянность, ощущение, которое вы получаете в стихотворении, которое поэт считает само собой разумеющимся интересом читателя к автобиографической жизни поэта, к его воспоминаниям, проблемам, трудностям и даже незначительным восприятиям. Я пытаюсь предположить, что я никому не интересен. И я думаю, что опыт подтверждает это. Опыт незнакомца никому не интересен, скажем так. И тогда у вас есть трудность в сочетании с самонадеянностью, которая является самой ужасной проблемой в поэзии.

Вместо того, чтобы обращать внимание на мир, который считается существующим, я должен начать обращать внимание на себя. Это привело к некоторым вещам, к которым я никогда не хотел, чтобы это привело к личности как своего рода психологическим миазмам. Я начал замыкаться в себе, и тогда я впервые стал автобиографическим я.

Первая идея «Капитана Фантастика» была совершенно иной. Генезис был связан с воспитанием детей и вопросами о родительстве и отцовстве конкретно. У меня двое детей, и я боролась с тем, какие у меня ценности и что я хочу передать своим детям. Так что я постулировал разные типы родителей и разные способы воспитания. Я играл с разными идеями — очень снисходительное воспитание, очень ограничивающее воспитание, а затем я придумал образ Вигго Мортенсена, и многое из этого было вдохновляющим, а некоторые — автобиографичными.

Я возьму какую-то свою собственную проблему или ситуацию и попытаюсь обрамить ее вокруг выдуманной истории, но иногда просто автобиографические песни работают хорошо, а иногда история лучше. Мне нравятся истории. Мне нравится их слышать. Я не думаю, что их уже достаточно в песнях.

Когда я написал свою первую книгу «Теннисная вечеринка», меня больше всего беспокоило то, что я не написал автобиографический первый роман. Я был так, так полон решимости не писать о 24-летнем журналисте. В нем должны были быть мужские персонажи и люди среднего возраста, поэтому я мог сказать: «Послушайте, я не просто пишу о своей жизни, я настоящий писатель».

Если мой выбор состоит в том, я не знаю, быть с большим количеством мужчин, или если я наслаждаюсь настоящими физическими отношениями, я не думаю, что это обязательно антифеминистское поведение. Для меня аргумент феминизма никогда не должен был фигурировать в картине. Потому что я не слишком много знаю об истории феминизма, и поэтому я не совсем подходящий человек, чтобы вступать в разговор. Все, что я писал, было настолько автобиографичным, что на самом деле могло быть только личным анализом.

У меня была шпаргалка, потому что я знал Тарелла [Элвина МакКрейни]. Его фильм во многом автобиографичен. Я знал о некоторых событиях в его жизни и некоторых людях, о которых он говорит. Я посещал место, где он жил, много раз, поэтому я изначально понимал, что это такое.

Мои дети не читали «Зимний журнал». Они читали некоторые мои работы, но я действительно не навязываю их им. Я хочу, чтобы они были свободны, чтобы открыть это в свое время. Я думаю, читая интимные мемуары вашего отца — или интимную автобиографическую работу, как бы мы ни называли эту вещь — вы должны подойти к этому в нужный момент, поэтому я, конечно, не навязываю им это.

«Sunday Morning Coming Down», пожалуй, самая автобиографичная вещь, которую я написал. В те дни я жил в трущобах, которые впоследствии снесли, но это стоило 25 долларов в месяц в заброшенном здании, и «Воскресное утро, приближающееся к закату» более или менее оглядывало меня и писало о том, чем я занимаюсь.

Иногда он вырывается из вашего воображения полностью сформированным, иногда вы впитываете из документальной литературы, иногда вы можете запечатлеть свой собственный автобиографический опыт в мире, частью которого вы никогда не были. Приличное количество острот в заглавном рассказе изначально возникло в разговорах с моей девушкой или соседом.

В моих книгах много материала из моей жизни, но они не совсем автобиографичны, в том смысле, что они не о моей жизни. Итак, в «Перышке на дыхании Бога» я пишу о своих родителях, я пишу об этом русском эмигранте, я пишу о мире танца, но это не автобиография; столько всего осталось.

Друзья и семья не верят, что вы пишете художественную литературу. Они искренне верят, что каждое написанное вами слово либо автобиографично, либо основано на них. Однажды у меня был персонаж, который сказал, что она никогда не хотела, чтобы ее приглашали на очередной детский день рождения, и я больше никогда не получал приглашений на детский день рождения.

Одна из самых сложных вещей для меня — быть полностью открытым в стихотворении. Под этим я подразумеваю быть честным и не пытаться преувеличивать какую-то мифологическую версию себя. Я был бедным гиком-черным ребенком в Индианаполисе. В этом нет ничего мифологического. Поэтому, чтобы попытаться по-настоящему передать то экономическое и расовое неравенство, в котором я вырос, мне нужно было найти способ быть более честным в том, что произошло. И писать было невесело, хотя стихи не на 100% автобиографичны.

Только тот факт, что эта песня была «Just a Girl», заставляет людей сосредоточиться на Гвен. Они собираются сосредоточиться на Гвен, потому что она солистка; потому что первый сингл, который мы выпустили, был «Just a Girl», и он очень автобиографичен; и потому что она такая, какая она есть. И она из тех людей, на которых люди любят обращать внимание.

Причина, по которой я изменил имя, проста. Я написал кучу автобиографического материала, и мне это очень нравилось, и в двух песнях я цитирую двух разных людей (называя меня мистером Стейсом). И в какой-то момент меня осенило, что для меня было нелепо думать о себе как об Уэсли Стейсе, публиковать романы как Уэсли Стейс, быть Уэсли Стейсом и не выпускать его как Уэсли Стейса.

Я могу начать с идеи брать до тех пор, пока вы не сможете взлететь, благодаря идее, что все мои тексты выдвигают на первый план идею того, как я беру из своей собственной жизни. В каком-то смысле я ворую у своей собственной жизни и у окружающих меня людей, но ради того, чтобы получить что-то еще. Я начинаю с автобиографического импульса, чтобы получить лучшее представление об обстоятельствах жизни, в которой я нахожусь в данный момент, и о том, как эта жизнь связана с другими.

Спрашивать автора, который надеется стать серьезным писателем, автобиографична ли его работа, все равно, что спрашивать паука, где он покупает нить. Паук вытягивает свою нить прямо из собственных кишок, и именно там автор получает свое письмо.

Я не знаю, кто они [мои персонажи]. Это полностью выдуманные персонажи. Может быть, именно поэтому я смог написать так много книг, потому что для меня нет границ. Я могу написать совершенно фантастическую историю, такую ​​как «Унесенные» или «Ослепленный светом», а затем некомедийную драму, такую ​​как «Чиксулуб» или что-то вроде «Бирнамского леса», имеющую автобиографическую подоплеку. Почему нет?

Покойный великий Гораций Ллойд Суизин (1844–1917), британский эссеист, лектор, сатирик и общественный обозреватель, писал в своей автобиографической книге «Назначения, 1890–1901» (1902): скрытые чудеса света, а скрытые чудеса людей, с которыми путешествуешь, могут оказаться волнующими видами, довольно унылым пейзажем или местностью настолько предательской, что лучше забыть обо всем этом и вернуться. дом.

Когда вы делаете эти вещи, вы как бы отправляетесь в путешествие. Путешествие заключается в том, как я могу переплести историю Оскара Уайльда, историю Саломеи, саму пьесу, что это такое, что в ней содержится, и мой путь как актера, как режиссера, как режиссера, как человека, борющегося с тем, с чем я борюсь - со своей знаменитостью, со своей жизнью. Это полуавтобиографично с точки зрения моей приверженности такого рода вещам.

Он жил на небольшом расстоянии от своего тела, косясь на собственные поступки с сомнением. У него была странная автобиографическая привычка, которая заставляла его время от времени составлять в уме короткое предложение о себе, содержащее подлежащее в третьем лице и глагол в прошедшем времени.

Песни не предназначены для реальной жизни. Они должны иметь экстрасенсорное, а не фактическое отношение к слушателю. Редко когда песня, основанная на реальности, трогает меня, потому что я не чувствую, что улавливаю всю историю. Песни созданы для того, чтобы существовать сами по себе, как великие романы Джеймса Джонса или Роберта Льюиса Стивенсона — они не автобиографичны, и тем не менее на каждой странице есть реальность. Это реальная жизнь воображения.

Он понял, что правда об автобиографических песнях заключается в том, что вы должны каким-то образом превратить настоящее в прошлое: вы должны взять чувство, друга или женщину и превратить все, что было, во что-то, что закончилось, чтобы вы могли будьте категоричны в этом. Вы должны были поместить его в стеклянную витрину и смотреть на него и думать о нем, пока он не потерял свое значение.

Каждое слово автобиографично, и каждое слово — вымысел.

Аль-Газали — самый важный философ-богослов классического ислама, а «Умеренность в вере» — одна из его самых важных работ. Он с необычайной ясностью излагает ашаритское богословие аль-Газали и обеспечивает важный фон для таких известных работ, как его автобиографическое «Избавление от заблуждения» и его нападки на Авиценну в «Непоследовательности философов». Таким образом, этот первый англоязычный перевод с примечаниями, излагающими аргументацию и предысторию работы, можно только приветствовать.

В самом конце «Зимнего дневника» я говорю, что отец мне часто снится. Я думаю, что испытываю к нему огромное сострадание, которое выросло с годами. Какая-то жалость к нему еще и в том, что он был так нереализован как человек, так упрям ​​и так во многом отрезан от людей. Вы знаете, я пишу еще одну книгу, и это еще одна научно-популярная автобиографическая работа, своего рода комплимент «Зимнему дневнику», и она только что закончилась.

Я пишу все эти книги, которые в значительной степени автобиографичны, и тем не менее, на самом деле они ничего не говорят вам обо мне. Я просто использую историю своей жизни как своего рода устройство, на которое можно навесить комические наблюдения. Рассказывать миру что-либо важное о себе или своей семье не входит в мои интересы или инстинкты.

Я считаю, что почти все важные, полезные идеи просты. Недавно Питер Уиттл прекрасно выразил это в автобиографическом эссе. «Если работа тяжелая и сложная, то она неправильная». . . . Некоторые писатели считают, что выражать свои идеи простым языком унизительно. Некоторые используют сложность, чтобы скрыть скудость своего материала. На самом деле простота — это добродетель, и когда, как здесь, она оригинальна и полезна, она может означать настоящий прогресс в знаниях.