11 лучших цитат и высказываний Бартока

В классической музыке есть реакционно-консервативная сторона, и это не самая захватывающая ее сторона. Что меня привлекает, так это реальное поощрение риска, восходящее к мастерам этой традиции, таким как Бетховен, Барток и Стравинский.

Классическая музыка выполняет для меня функцию повествования. Я провожу 90 минут в день, слушая симфоническую музыку — от Бетховена до Бартока — некоторые камерные произведения, и это мое обогащение.

[Фил Вуд] поставил немного [Игоря] Стравинского и сказал, чтобы следить за партитурой, скажи мне сыграть мне вступление к «Весне священной». Или: «Я сыграю вам какого-нибудь малоизвестного классического композитора 20-го века, которого вы не знаете». Или: «Давайте послушаем Чарльза Айвза, прочитаем с листа несколько скрипичных дуэтов Бартока» и т. д.

Как лаконично выразился Барток: «Соревнования для лошадей». Ничто не может быть более варварским, чем практика или ранжирование артистов, как если бы они были ныряльщиками или фигуристами ... Что можно подозревать, так это то, что аппетит к разделению мира на победителей и проигравших, помазанных и анонимных, настолько навязчив, что питается особый, мстительный голод по самым неуловимым и эфемерным предметам. Ибо если музыку можно свести к игре силы и успеха, то невинности — любви без выгоды — можно нанести сокрушительный удар.

В некотором смысле я считаю, что музыка является более убедительным средством передачи идей, чем слова. Например, мы можем слышать о Кордали и Бартоке и узнавать их как венгров, но очень немногие из нас говорят по-венгерски, но сама музыка говорит с большим количеством людей.

Если бы читатель был так опрометчив, чтобы купить любое из произведений Белы Бартока, он обнаружил бы, что каждое из них состоит из бессмысленных связок нот, очевидно представляющих композитора, прогуливающегося по клавиатуре в своих ботинках. В некоторые лучше играть локтями, в другие — ладонью. Никто не требует пальцев, чтобы играть, или ушей, чтобы слушать.

На мой взгляд и слух просто нет ничего, что могло бы сравниться с музыкальной изощренностью произведений позднего Бетховена, Бартока, Шуберта или Брамса для минимальных усилий.

Я вырос, слушая Равеля, Дебюсси, Бартока и джаз, такой как Чарли Паркер, Диззи Гиллеспи, Кэннонбол Эддерли, Чарли Кристиан и Джанго Рейнхарт. Это невероятно вдохновляло! И мне дали гитару, и я сказал: «Что это за чертовщина?!»

В моем личном плавильном котле нет места для Хендрикса или хэви-метала, поскольку он наполнен европейскими предками, такими как Дебюсси, Сибелиус, Барток, Лютославский и Лигети.

[Миранда Хентофф] когда-то преподавала в Линкольн-центре, и зал был полон другими профессионалами — музыкантами, профессорами, учителями. И она объясняла, как [Бела] Барток сочинил свой второй фортепианный концерт. И она объяснила, как музыка переплетается с ритмами и что у него на уме. И я был просто ошеломлен. Это пацан, который раньше работал - на пианино с треснувшей клавиатурой.

Бледные, нервные девушки в очках с черной оправой и коротко подстриженными волосами валялись на диванах, вызывающе пережевывая Penguin Classics. [...] Но это были не только интеллектуальные переживания - они торговали и эмоциональными. Я узнал, что за пятьдесят баксов можно «общаться, не приближаясь». За сотню девушка одолжила бы вам свои пластинки Бартока, пообедала, а затем позволила бы вам посмотреть, как у нее случился приступ паники.