48 лучших цитат и высказываний о бибопе

[Чарли Паркер] был своего рода губкой и был заинтригован всем этим. Это похоже на то, что Фил [Вудс] рассказал мне о Птице. Как будто он увлекался кулинарией. Он просто увлекался многими вещами. Да, речь идет о том, чтобы иметь дело с бибопом, джазом, Трейном [Джоном Колтрейн] и пост-Трейном, и знать историю. Но ты должен жить. Вы должны испытать вещи. Знай что-нибудь в этом мире. Так что это было очень глубокое обучение тому, что значит пытаться быть художником.

Вы не увидите, чтобы европейские классические музыканты позволили музыке Баха, Брамса или Бетховена исчезнуть. Эта музыка продолжалась веками и столетиями. У нас такое же обязательство. Почему мы должны стать такими «модными», чтобы говорить: «Бибоп квадратный» или «Новый Орлеан квадратный»? Для меня это позор.

Все формы популярной музыки от джаза до хип-хопа, бибопа и соула [происходят из черных инноваций]. Вы говорите о разных танцах от подиума, до джиттербага, до чарльстона, до брейк-данса -\-\ все это формы черных танцев... Какой была бы [жизнь] без песни, без танца и радости и смех, и музыка.

Дело в том, что джаз — это американская музыка. И это не значит бибоп. Джаз – это импровизация. Вся музыка, которая была создана в Америке, была в значительной степени импровизирована... Будь то деревенская музыка или рок-н-ролл для блюза, это в основном джазовая музыка... Это в основном другой способ услышать то, что исходит из Америки.

Я всегда думал, что джаз должен быть услышан более широкой аудиторией в Пуэрто-Рико. Я хочу устроить серию бесплатных концертов в маленьких городках — один с музыкой Майлза Дэвиса, другой с бибопом, может быть, с Дюком Эллингтоном. Я хочу, чтобы молодые люди увидели, что возможно.

Я не люблю полностью фри-джаз, если только его не исполняет кто-то вроде Колтрейна, который играл бибоп и кул-джаз, так что ему разрешили выступать там.

Бибоп для меня был как напевание Митча Миллера.

Когда я был маленьким ребенком, хотел заниматься музыкой, это было из-за таких людей, как Пит Джонсон, Хьюи Смит, Аллен Туссен, профессор Лонгхейр, Джеймс Букер, Арт Невилл ... в Новом Орлеане было так много пианистов, которых я любил. Потом были ребята из другого города, которые часто приезжали туда. Было так много великих пианистов в бибопе, так много великих джазовых пианистов, так много великих латиноамериканских пианистов, так много великих блюзовых пианистов. В некоторых из этих афро-кубинских групп играли потрясающие пианисты. В музыкальном плане происходило так много разных вещей, и все это было мне интересно.

Я вырос в Шанхае, пока мне не исполнилось 10 или 11 лет, и один год провел в Тибете. Когда мне было 5 или 6 лет, в Шанхай приехала американская радиостанция, и я любил бибоп и джаз, но не знал, откуда это взялось.

У Бибопа не было человечности Дюка Эллингтона. У него не было даже той узнаваемой вещи. Птица и Диз были замечательными, фантастическими, вызывающими, но они не были милыми.

Если вся идея в первые дни бибопа заключалась в том, чтобы перейти к соло, то это все, о чем она должна быть.

Я прошел через эпоху бибопа, и мне этого было достаточно.

Никто не знает, куда движется джаз, потому что никто никогда не знал, куда движется джаз. Я имею в виду, вы не можете предсказать эру свинга 20-х, или бибоп из эры свинга, или авангард из бибопа, или Effusion, и так далее, и так далее. Итак, мы действительно не знаем, куда это идет.

В те дни, еще до того, как я услышал Чарли Паркера и Диззи, и до того, как узнал о так называемой эре бибопа — между прочим, у меня есть некоторые мысли по поводу этого слова «бибоп» — моим первым героем джаза, героем джазового импровизатора, был Лестер Янг. Я был большим «лестером Янгоголиком», и все мои приятели были Лестером Янгоголиком. Мы собирались вместе и анализировали, обсуждали и слушали соло Лестера Янга часами, часами и часами. Он был нашим богом.

Было много свободы, поэтому группам в те дни не нужно было играть для публики. Они играли для владельцев клубов, которым нравилась музыка. Вы знаете, что произошло - было много клубов, в которых играла бибоп или другая музыка. Это было здорово для музыкантов.

В основном на меня повлияло американское влияние. Это был блюз, госпел, музыка эпохи свинга, бибоп, музыка бродвейских шоу, классическая музыка.

[В годы бибопа] Все, что я делал, это пел «How High the Moon». Казалось, что это единственная песня, которую я когда-либо пел.

Многие фотографы склонны путать цвет с шумом и хвалить себя, когда они чуть не поразили вас одними только кричащими оттенками — бибопом электрического синего, яростно-красного и ядовито-зеленого.

Бибоп – это музыка будущего (как только научатся его играть).

Мне очень нравится слушать музыкантов на пороге перехода в бибоп, таких как Чарли Шейверс, Клиффорд Браун и Кларк Терри. Они уравновешивают огромную гибкость своего инструмента с ритмом, мелодией и более сложными гармониями того времени.

В основном на меня повлияло американское влияние. Это был блюз, госпел, музыка эпохи свинга, бибоп, музыка бродвейских шоу, классическая музыка. Это как приготовить рагу. Вы кладете в него все эти различные ингредиенты. Вы приправляете это этим. Вы положили это в нем. Вы вставляете в него другой. Вы смешиваете все это, и получается что-то аккуратное, что-то, что вы создали.

Моей первой любовью в музыке был джаз, но мне он нравится всем», «Я эмоционально отреагировал на Арта Блейки и, конечно же, на Джо Пасса и Уэса Монтгомери. Мне было всего 16, когда у меня был первый урок игры на гитаре с Джо. Но я никогда не зацикливался на том, чтобы играть в бибоп. Мне нравились гармония, ритм и фразировка, но я хотел применить их к своей собственной концепции и звучанию.

Что делает бибоп легитимным, так это тот факт, что когда он был создан, он был незаконным.

Я люблю так много разной музыки - хард-рок, бибоп, джаз-фьюжн, R&B. И мне нравилось встречаться и рисовать многих замечательных художников, таких как Лайонел Ричи, Ронни Вуд, Сиа, Стивен Тайлер, Swizz Beatz, Тейлор Свифт, Джеймс Муди, The Fifth Dimension, Чик Кориа, Херби Хэнкок и Майкл Джексон. Это заставляет меня улыбаться, думая о каждом из них.

Бибоп отбросил музыку на двадцать лет назад.

Биографический фильм 1988 года о бессмертном бибопе Чарли Паркере «Птица» стал фильмом, который открыл мне глаза на потенциал Клинта Иствуда как режиссера.

Мы можем играть в духе современного рока, использовать стандартные темы бибопа и многое другое.

Рок-н-ролл — это не инструмент. Рок-н-ролл — это даже не стиль музыки. Рок-н-ролл — это дух, который существует со времен блюза, джаза, бибопа, соула, R&B, хэви-метала, панк-рока и, да, хип-хопа.

Говорили, что Бёрд играет в бибоп, но Бёрд всё ещё умеет качаться. Я слышал, что многие парни играют в бибоп, но они не были свинговыми.

Я читал Омара Хайяма, Халила Джебрана, Руми, Л. Рона Хаббарда, всевозможную философию. Коты-бибопы такие. Любопытный. Я хотел знать обо всем.

[Бибоп] — это китайская музыка.

Я хотел, чтобы в «Бибопе» было много персонажей без белой кожи, и если бы люди не привыкли к этому, может быть, это даже заставило бы их немного задуматься об этом.

Я могу взять любую серию чисел и превратить ее в музыку, от Баха до бибопа, от Херби Хэнкока до хип-хопа.

Создавая «Ковбоя Бибопа», я подумал, что было бы интереснее, если бы я объединил различные типы элементов, чтобы создать что-то совершенно новое.

От фолка до трайбла, от Кэба Кэллоуэя, Коула Портера, Гершвина до The Rolling Stones, чей первый альбом состоял из каверов, до кантри-вестерна, бибопа, блюза и даже отсылок в классическом хип-хопе к штампованным любовным балладам 80-х или что бы то ни было - это как бы ушло, и это просто ужасно для меня.

Что касается актеров, которые снова и снова появляются в японском дубляже, и потому, что они действительно хорошие актеры, такие люди, как Стив Блум, не только в «Ковбое Бибопе», но и в том, что он де-факто Росомаха. Если вы делаете что-то с анимацией Росомахи, Marvel обычно сначала обращаются к Стиву, потому что он узнает этот голос.

Я только что видел недавнюю телевизионную программу об искусстве, и в ней говорилось, что после окончания Второй мировой войны так много из того, чем является наша культура, происходит не только из Соединенных Штатов в целом, но и из Нью-Йорка в частности. Что касается меня, то я не могу представить свою жизнь без необыкновенной бибоп-джазовой революции в Нью-Йорке в конце 40-х и 50-х.

Когда я услышал Чарли Паркера, я понял, что это будет новая волна, новый способ играть джаз. С этого момента я увлекся... идеей бибопа.

Большая часть того, что я сейчас слушаю, — это мейнстримный джаз с 1935 года вплоть до раннего бибопа и кул-джаза включительно.

Я до сих пор предпочитаю бибоп 40-х. Тот самый материал, с которого я начал, до сих пор остается лучшим для меня. Я прошел полный круг.

Я просмотрел весь номер, знаете ли. Эпоха свинга, эпоха буги-вуги, эпоха бибопа. Телониус Монк до сих пор один из моих любимых. Так что многие из этих людей оказали на меня влияние.

Если у вас контркультурная группа, вы даете ей имя, называете их битниками и можете что-то продавать — книги или бибоп. Или вы называете их хиппи и можете продавать футболки, раскрашенные галстуком.

Я слушал много бибопа. И Майлзу Дэвису. Все думают, что в 1966 году я был просто в фолк-мире, но в 1963 и 1964 годах я впитывал огромное количество музыки, от барокко до джаза, от блюза до индийской музыки.

У меня довольно экуменические вкусы. Я интересуюсь разной музыкой, поэтому я не слушаю с предвзятым слухом музыку, потому что она принадлежит к определенной категории, будь то кантри, опера, хип-хоп, бибоп или что-то еще.

Я не могу представить свою жизнь без необыкновенной бибоп-джазовой революции в Нью-Йорке в конце 40-х и 50-х.

В музыкальном плане свинг в значительной степени доминировал в 30-е годы. И в конце 30-х свинг начинает сменяться бибопом в начале 40-х, когда эта новая наука теоретической физики, особенно теоретическая атомная физика, действительно вышла на первый план.

Бибоп и хип-хоп во многом связаны. Многие рэперы очень напоминают мне парней из бибопа с точки зрения импровизации, битов и рифм. Я мечтаю, чтобы хип-хоп стал частью образования. У тебя вся молодежь мира на ладони.

В музыкальном плане бибоп был великолепен, но с точки зрения бизнеса это был самый глупый поступок, который я когда-либо делал.