1200 лучших бродвейских цитат и поговорок - Страница 2

Я бы очень хотел возродить «Похоронить мертвых» Ирвина Шоу на Бродвее, но это должна быть версия Джо Каларко, которую мы поставили вне Бродвея в Transport Group в 2008 году. Это было просто одно из тех удивительных шоу. это длилось недостаточно долго, и не так уж много людей успели посмотреть.

Моя первая работа была на Бродвее. Потом я пошел в ВМФ. Когда я ушел из военно-морского флота, я вернулся на Бродвей, а моя подруга, Лорен Бэколл, была в Голливуде на съемках с Хамфри Богартом. Она сказала одному из своих продюсеров, что я отлично сыграл свою пьесу, и он увидел это и взял меня в «Странную любовь Марты Айверс».

Я полагаю, что в мою жизнь вошла определенная степень взрослости. Стремясь к Бродвею, я больше не могу так думать. Конечно, Бродвей всегда будет важен. Но это не главное во всем, что вы делаете. Знаешь, я очень счастлив, что родился в свое время, так что успел вовремя. Когда пришло время добраться туда.

Я не был особенно бродвейским типом. Мне больше понравилось играть в кино. Я не хотел ложиться спать поздно. Я не был курильщиком, пьяницей или наркоманом. Так что такая бродвейская жизнь - не то, чем они занимаются. Но они ложатся спать допоздна и тусуются у Джо Аллена до 2 часов ночи, и это просто не для меня.

Саутхолл-Бродвей в западной части Лондона был неотъемлемой частью моей жизни с того дня, как в 1962 году я приехал в Англию младенцем из Кении. Мои родители сняли комнату на одной из террас Бродвея, и я ее видел. превратиться из обычной английской главной улицы в то, что сейчас называется «Маленькой Индией». с уверенным азиатским сообществом.

Бродвей был очень важен еще в 20-х годах. Вероятно, было около сотни постановок, которые открывались в течение года и в течение бродвейского сезона.

Всю дорогу на Западном побережье, ни разу не посмотрев бродвейского шоу, я думал: «Я им не нужен». Для меня там ничего нет. Я часто приезжал в Нью-Йорк и даже не пытался попасть на бродвейское шоу. У меня не было причин это делать.

Я сделал несколько небольших вещей вне Бродвея, но моим первым бродвейским шоу была «История американского кино» по сценарию Криса Дюранга. Свузи Курц была одной из звезд. Это было замечательное шоу. Он закрылся в 40 спектаклях. Я думаю, что это как-то опередило свое время.

Мне очень комфортно со своим телом. Я родом с Бродвея — на Бродвее все голые. Мне нравится думать о себе как о мюсли. Я не собираюсь бегать голышом или что-то в этом роде, если только я не у себя дома. Сегодня я зашел на свой задний двор и какое-то время стоял там голый. Только не говори: мои соседи взбесятся!

Я не хотела быть голливудской актрисой, которая время от времени играет в бродвейских постановках. Я хотела быть бродвейской актрисой, которая время от времени снимается в кино.

Бродвей сильно изменился с тех пор, как его шоу называли музыкальными комедиями. Музыкальный театр стал более развитой формой искусства. В то время певцы/актеры не были нормой. Начиная с 60-х и по настоящее время необходимо делать все, чтобы быть непревзойденным бродвейским исполнителем.

Когда я был на Бродвее, когда я был маленьким, я всегда ехал через Таймс-сквер с моим отцом в театр. Теперь, когда я вернусь, вы даже не сможете ездить по Бродвею в 40-х годах. Нью-Таймс-сквер для меня слишком туристический.

Моя детская мечта всегда была на Бродвее. Я хотел закончить на телевидении и в кино. Это как бы перевернуто, и я не злюсь на это, но моя детская мечта — Бродвей, и я хочу оказаться там.

Я был на Бродвее в течение трех лет с Человеком-пауком, и столько времени, потраченное на шоу, - быть на Бродвее утомительно. Люди, которые это делают, наверное, самые трудолюбивые люди. Я не должен так говорить, потому что в кино и на телевидении тоже много тяжелой работы. Это постоянство восьми концертов в неделю - я чувствую, что готов вернуться к этому сейчас после небольшого перерыва. Мне нравится иметь возможность переключаться между разными видами искусства, будь то театр, кино, телевидение, музыка. Это действительно замечательно иметь возможности в разных областях.

После того, как я ушел из Йеля, мы все играли эти безумные пьесы вне Бродвея. И я вернулся к тому чувству, которое у меня было в колледже, когда все мирились перед одним треснутым зеркалом, и это то, что я любил, - лоскутная идея театра. Я думаю, что внезапный Бродвей исцелил меня, снова сделал меня актером, и я участвовал во множестве различных сумасшедших шоу.

Если бы бродвейские мюзиклы были так же популярны, как в 20-е, 30-е и 40-е годы, тогда такие люди, как Суфьян Стивенс и Iron & Wine, писали бы для Бродвея, и это было бы потрясающе. В нынешнем виде это худшее, что погрязло в поп-музыке.

Я начал заниматься театром, когда мне было 13 или 14 лет, и много играл в театре до тридцати. Вне Бродвея - вне Бродвея - и мне это нравится.

У меня есть тренер, и я не тренер. Мне не нравится внимание. Мне не нравится проверка один на один. Но мне пришлось пройти очень строгую программу реабилитации, чтобы избежать операции на спине. У меня уже было четыре операции на ногах и две на колене — все из-за травм, полученных во время бродвейских танцев. На Бродвее танцоров не реабилитируют, как в спорте. Это "Шоу должно продолжаться".

Бродвей был странным.

Мне очень повезло сыграть несколько шоу на Бродвее; самый длинный тираж, который у меня был, длился девять месяцев, и это была «Порги и Бесс». Самая короткая моя работа длилась около полутора месяцев: моя первая бродвейская роль в «Парнях из Скоттсборо».

Награды «Тони» повышают посещаемость Бродвея и продают гастрольные шоу. Они сахар, чтобы прихлопнуть муху. Если вам нужно больше объяснений ежегодной шумихе, то в мегаполисах, где играет бродвейское шоу, местная экономика растет в три с половиной раза по сравнению с валовыми продажами билетов. Так что, когда мы говорим о Тони, мы говорим о пустяках.

Я хотел бы поставить одну из своих пьес на Бродвее.

Нет, я никогда не перешел к игре. Я сделал оригинальный «Closer» в Лондоне, но не перенес его в Вест-Энд или на Бродвей. То же самое и с «Iceman»: я не ходил с ним в «Олд Вик» или на Бродвей. Я не знаю; Я часто чувствую привязанность к пьесе, где вы делаете это в первую очередь, в театре, в котором она идет; вы делаете это для этого пространства.

Я скажу вам, что я вообще думаю о людях, которые хотят дебютировать на Бродвее, но не являются профессиональными актерами. Разве они не знают, что Бродвей не для слабаков? Это тяжелый концерт. Вы несете ответственность, физически, умственно, эмоционально, за восемь концертов в неделю, на вершине своей игры. Это не легко.

Это гламурно, когда фильм выходит, но потом ты чувствуешь себя оторванным от него. Кто-то спросил, не будет ли мне более гламурно быть на Бродвее, а не вне Бродвея, но я подумал: «Какая разница?» Орфей — это дом поменьше, вот и все. И микрофонов нет, так что ты просто говоришь громче.

Я был на руководящих должностях на Бродвее, и одно дело - руководить бродвейской труппой - ты работаешь с этими людьми год подряд, и ты делаешь одно и то же шоу, восемь шоу в неделю. Совсем другое дело, когда ты продолжаешь историю... Ты выходишь за рамки этого и плывешь на волне персонажа.

Я играл в бродвейской постановке и был новичком в этом деле. Бродвейский спектакль был буквально моей первой работой. По соседству ставили мюзикл под названием Falsettos. Режиссера наняли для постановки этого фильма Майкла Дж. Фокса, и он искал ребенка, который мог бы сыграть дерзкого, соленого и подлого (в «Жизни с Майки»).

Я прекрасно понимаю тот факт, что бродвейских мюзиклов на экране очень мало, и очень важно сохранить эту связь между Бродвеем и кино. Для меня честь и привилегия каким-то образом способствовать сохранению этого.

В школе, когда мы жили в Нью-Джерси, мы часто ходили на Бродвей, так что я видел много бродвейских постановок, и мне просто нравилось видеть, как люди играют разных персонажей, и, знаете, иметь возможность быть самими собой. конец ночи. Итак, я всегда хотел это сделать.

Бродвей столько не платит.

Весной 1946 года, когда мне исполнилось пятнадцать, мои родители взяли меня посмотреть «Стеклянный зверинец», показ которого длился год. К тому времени я видел несколько спектаклей на Бродвее, но ничего подобного, потому что ничего подобного на Бродвее не было.

Я думаю, что обычно вы начинаете с роли второго плана или ансамблевой роли, или, может быть, даже с роли вне Бродвея. Так что получить главную роль на Бродвее, особенно взять на себя роль, которую в прошлом играли два феноменальных актера, - это большая работа, которую нужно заполнить.

Если бы, например, мы сняли фильм после того, как спектакль был на Бродвее, это был бы точно такой же фильм, но мы были бы уверены, что его поняли бы. Нам не пришлось делать никаких переделок для Бродвея. Я должен был пойти за две недели до открытия, чтобы изменить все, что было необходимо, но на самом деле ничего не было.

Когда мне было 20 лет, моя мама привезла меня на мое первое бродвейское прослушивание в «Пурпурном цвете», и я узнал об этом только потому, что знал, что в нем будет Fantasia, и поэтому я зашел на сайт ActorsEquity.com. Я не состоял в профсоюзе, но прилетел туда на прослушивание, а на следующей неделе дебютировал на Бродвее!

У меня огромная, огромная фанатская база людей, которые никогда не видели бродвейских шоу, но я думаю, что это отличное введение в то, что такое Бродвей, потому что мои шоу не такие. Я думаю, что если вы заставляете людей ходить в театр, то кто-то должен это праздновать.

Я не стремился быть на Бродвее.

Когда я готовился к своему дебюту на Бродвее в роли Ромео, меня поразило, что я никогда этого не делал. Я обучался в театральной школе в течение трех лет, когда мне было от позднего подросткового до 20-летнего возраста, и я, конечно, изучал Шекспира, но на самом деле я его не играл. Так что сделать что-то вроде Ромео для моей первой бродвейской роли было непросто.

Единственная причина поставить «Губку Боба» на Бродвее — это привнести что-то новое в бренд, что-то новое в «Губку Боба», а также что-то инновационное в театр и на Бродвей.

Профессиональная борьба... ничем не отличается от бродвейской пьесы, за исключением того, что в бродвейской пьесе актеры используют диалог, чтобы рассказать историю и создать своих персонажей, в то время как в WWE они используют физический диалог, чтобы рассказать свою историю и построить свои персонажи. Это очень уникальное искусство; это действительно так.

Я не думаю, что все на Бродвее имеет отношение к нам, и я думаю, что именно поэтому мы, чернокожие, не всегда ходим на бродвейские шоу, но в таких шоу, как «Что в сердцах мужчин», есть много вопросов, которые могут быть связаны черным семьям, и поэтому мне это нравится.

Вначале я и мои товарищи по группе просто делали вещи сами по себе — у нас были дымовые шашки, мы одевались настолько безумно и странно, насколько могли, просто чтобы создать себе другую атмосферу. Но когда мы начали зарабатывать деньги, конечно, идей стало больше. Мы были большими поклонниками Бродвея; мы говорили: «Чувак, когда ты идешь на бродвейское шоу, тебя просто вырывают из реальности; ты оказываешься в их мире на два часа. Было бы неплохо, если бы мы могли сделать это на сцене под музыку». концерт".

Я всегда хотел выступать на Бродвее.

Бродвей уже не тот.

Я бы хотел сыграть на Бродвее. Я не думаю, что есть что-то более удивительное, чем театр. Ладно, Супергёрл номер один. Может быть, я могла бы быть Супергёрл на Бродвее. Это было бы прекрасно.

Да, я чувствую себя незаконченным в Нью-Йорке, хотя провел там столько лет. Я думаю, это потому, что у меня никогда не было возможности выступать на Бродвее или даже вне Бродвея. Я хотел бы сделать это, и я не отказался от этого.

Я определенно нервничаю и взволнована. Я чувствую, что играю вне Бродвея, не говоря уже о том, что в Бостоне нет большого театрального квартала или большого театра, но это не Бродвей; это просто другой город.

Бродвейское сообщество означает мир. Это касается актеров, съемочной группы, продюсеров, сценаристов и, самое главное, фанатов. Бродвейское сообщество всегда будет для меня очень близким и дорогим.

Практически с 1979 по 1988 год основой моей карьеры был театр. Пару раз работал на Бродвее, работал вне Бродвея, а также много работал в региональном театре. Не заблуждайтесь, я жил очень скромно. У меня была очень дешевая квартира. Я получал две или три работы за сезон, а в промежутках был безработным.

Когда я выпустил «Отряд на Бродвее», я решил, хватит пытаться подражать Нью-Йорку, хватит подражать Лос-Анджелесу, давайте просто будем Сиэтлом. А рок и гранж последовали сразу после «Отряда на Бродвее», и Сиэтл просто взорвался.

В наши дни большинство образованных людей скорее останутся дома и посмотрят «Во все тяжкие», чем выложат сотню баксов, чтобы посмотреть бродвейский спектакль — при условии, что на Бродвее есть какие-то спектакли, которые стоит посмотреть, что давно перестало быть надежной ставкой.

На самом деле мои бабушка и дедушка, когда у них была возможность, водили меня на Бродвей, но это началось, когда я учился в старшей школе, потому что именно тогда я понял... В самом начале старшей школы я понял: «О, черт возьми. Хорошо, это выбор карьеры для меня». Так что да, тогда они всегда возили меня в Нью-Йорк, чтобы посмотреть бродвейские шоу, когда они могли.

Когда в 90-х у меня был контракт со звукозаписывающей компанией, это было моей мечтой – выпустить альбом, подобный бродвейскому альбому Барбры Стрейзанд, – и меня выставили со смеху. Бродвей не был крутым. Но такие артисты, как Майкл Бубле и Джош Гробан, вернули классический жанр на первый план, поэтому я пытаюсь найти свой путь на этом рынке.

Коммерческий театр все еще может считаться одной из главных туристических достопримечательностей Нью-Йорка, но... . . больше нет аудитории для серьезных бродвейских пьес. . . . Возможно, нам следует признать, что, потеряв свою традиционную аудиторию, Бродвей больше никогда не сможет стать домом для новых пьес.

Моя страсть состояла в том, чтобы быть на Бродвее и быть частью этого сообщества, потому что я видел, на что это похоже со стороны, будучи маленьким ребенком в Нью-Йорке и его окрестностях, и я видел такие вещи, как «Пасхальный чепчик» или «Бродвейские обнаженки». ' вещи, в которые я бы проник.

«Бриолин» был моим дебютом на Бродвее. Это было поразительно. В то же время это было очень знакомо. Это было шоу на Бродвее, но это то же самое, что шоу в Миннесоте. Это такой же репетиционный процесс. У вас 8 спектаклей в неделю, а я работал в театре в Миннесоте, где давали 11 спектаклей в неделю.

Мое последнее шоу, которое я сделал на Бродвее, было — ненавижу это говорить, но — «Кошки». Ну вот. Итак, я играл «Кошек» на Бродвее и повредил спину. Это было действительно тяжелое шоу.

«Лак для волос» был моим первым бродвейским шоу. Тем временем, после того, как шоу заканчивалось, я спускался и давал концерты в этих клубах, в которые я даже не был достаточно взрослым, чтобы попасть. Это продолжалось, и я думаю, что в итоге произошло то, что я только что получил эти невероятные возможности на Бродвее.

Бродвей был очень добр ко мне. Но с другой стороны, я был очень хорош на Бродвее.

Я очень горжусь своим дебютом в Нью-Йорке. Примерно в 1997 году я сыграл Оскара Уайльда в бродвейской постановке «Грубая непристойность». И я очень гордился своим бродвейским дебютом в постановке «Ледяной человек идет».

Когда я играл в «Совершенно современной Милли», это было почти каждое «первое», что я мог себе представить: я мечтал когда-нибудь оказаться на Бродвее, а потом мечтал когда-нибудь сыграть главную роль на Бродвее, а потом мечтал когда-нибудь сыграть роль, и затем получить номинацию Тони. Все произошло одновременно. Я был просто в ужасе.