1200 лучших цитат и высказываний из великих романов - Страница 2

Книги отлично подходят, если вы хотите поработать над писательским ремеслом для себя, или, вы знаете, писать романы или инди-фильмы и тому подобное.

Сейчас есть 30-летние мексиканские писатели, которые пишут великие романы, в которых Мексика даже не упоминается.

Когда я начал читать романы Джорджа Мартина «Песнь Льда и Пламени», это было в конце 1990-х, и одержимость фантастическими романами была (если мне не изменяет память) супер-занудным занятием.

При написании своих исторических романов мне приходится в значительной степени полагаться на свое воображение. Я думаю об этом как о «заполнении пробелов». Средневековые летописцы могли быть бессердечно равнодушными к нуждам будущих романистов. Но я думаю, что есть большая разница между заполнением пробелов и искажением известных фактов.

Я могу писать только один роман за раз. Автор романов о Перри Мейсоне Эрл Стэнли Гарднер часто работал над четырьмя романами одновременно и производил по миллиону слов в год. Я завидую.

Для всех остальных, кто не является поклонником фэнтези или кто ничего не знает о «Ведьмаке», это то, что мы можем испытать вместе, потому что это взято из романов, но в романах, которые мы разработали, так много всего.

Большинство ролевых моделей женщин-«супергероев» моего детства были взяты из романов, и у них редко были силы. Возьмем, к примеру, Дороти из «Волшебника страны Оз»; или Лаура Ингаллс и ее сестры в романах «Маленький домик в прериях».

Я хотел писать английские криминальные романы, основанные на крутом американском стиле, и для первых двух романов о Брикстоне критики на самом деле не знали, что я ирландец.

Вы знаете, что люди говорят: «Поэзия — это самое сложное, рассказы — второе по сложности, романы — самое легкое?» Я здесь, чтобы сказать вам, что романы - самые трудные. Писать роман невероятно сложно. Это кошмар.

Во многих великих романах показан мир, разорванный в клочья жестокостью войны. Для этого их авторы основывают свои тексты на деталях разрушения и разложения.

Мои романы во многом такие же, как, я думаю, и романы многих людей. Как бы я ни старался поступить иначе, книги всегда заканчиваются тем, что «группа незнакомцев, собранных вместе обстоятельствами, образует общество».

Есть много причин, по которым я люблю романы с несколькими повествованиями. В романах, где события фильтруются через сознание единственного «достоверного» рассказчика, я часто задаюсь вопросом, неужели это и есть вся история? Чего здесь может не хватать?

Есть одна серьезная проблема с переходом от написания романов к сценариям, которую я обнаружил за эти годы: у вас слишком много возможностей на странице. В романах вы можете убедить людей в действенных вещах, которые на самом деле не работают.

Я рос, поглощая комиксы и романы ужасов, и вдохновившись стать писателем из-за романов ужасов, фильмов и комиксов, я всегда знал, что собираюсь написать роман ужасов.

Биографии по своей природе гораздо труднее превратить в фильмы, чем в романы, потому что в романах есть выстроенные сюжеты и написанные диалоги, тогда как я не придумываю диалоги для своих героев и не планирую их жизни для них.

Нет романов, которые я люблю читать, поэтому я пишу свои собственные романы, а потом перечитываю их снова, и это лучше всего.

Я бы хотел, чтобы мои романы читали так, как я читаю романы, которые люблю.

Я не фанат графических романов, но это не одно из моих развлечений, чтение графических романов.

Форма детектива очень помогла мне как начинающему писателю, потому что у детективных романов и романов-саспенсов есть начало, середина и конец.

Я не люблю делать громких заявлений. Я хочу писать сильные романы... Я храню свои глубокие, радикальные вещи для своих романов.

Я не повторяю разговоры, которые не могу вспомнить. И это меня очень раздражает, потому что я считаю, что большинство мемуаров — это фальшивые романы.

Общество — это сцена, на которой демонстрируются манеры; романы — это литература. Романы — это журнал или запись нравов; и новое значение этих книг вытекает из того, что романист начинает проникать на поверхность и относиться к этой части жизни более достойно.

Там было много приключенческих книг для мальчиков, исторических романов Кеннета Робертса и любых детективных романов, которые выдумывала встревоженная библиотекарша, чтобы не испортить нетерпеливого, но невинного юношу.

На съездах мне часто задают вопрос: «Вы пишете какие-нибудь новые романы?» На что я обычно отвечал в своей умной [алековой] манере: «Нет, я решил писать только старые романы».

Настоящие великие книги — это всегда романы: «Анна Каренина», «Братья Карамазовы», «Волшебная гора». Как и в случае с «Шахнаме», я время от времени просматриваю эти книги, чтобы вспомнить, как великая книга действует на нас, или чтобы научить своих студентов в Колумбийском университете.

Я, конечно, предпочитаю писать романы, но я очень серьезно отношусь к своей журналистике, и мне нравится заниматься ею между романами. Это дает мне возможность перемещаться во внешнем мире.

Я большой поклонник американской литературы, особенно великих романов Ларри Макмертри, «Одинокий голубь», Кормака Маккарти, Элмора Леонарда.

Я бы, наверное, до сих пор был финансовым журналистом, если бы не писал романы. М-м-м. Веселье! Я гораздо счастливее писать романы!

Я читаю романы скорее для развлечения, чем для назидания, поэтому я не склонен читать такие романы, которые, как говорят, освещают человеческие условия.

Я определенно думаю, что мы будем видеть все больше и больше графических романов и больше иллюстрированных романов.

Я всегда хотел писать романы, даже прежде, чем прочитал много романов или имел очень хорошее представление о том, что они собой представляли.

Тот факт, что в Америке написано и опубликовано так много слабых, бедных и скучных рассказов и романов, наши повстанцы приписывают чудовищной прямолинейности наших институтов, идиотизму власти, упадку сексуальных инстинктов и несостоятельности писателей. быть достаточно отчужденным. Стихи и романы тех же мятежных духов и их теоретические высказывания грязны, тверды и очень скучны, кроме того, что они бессмысленны, и уже сейчас очевидно, что полиморфная сексуальность и страстные заявления об отчуждении не создадут великих произведений. искусство либо.

Судя по всему, город Дели — это «персонаж» моих романов. Я бы сказал, что это... город... в моих романах.

Когда я работал над романом викторианской эпохи, чтобы поднять настроение, я прочитал несколько исторических романов, действие которых происходит примерно в то же время и в том же месте, и мне очень понравились детективные романы Джона Диксона Карра.

В романах, и особенно в американских романах, речь идет не только об искуплении, но и о движении вперед и исцелении себя. Американцы очень стараются стать лучше.

В неаполитанских романах много ссылок на вещи извне, на вещи мира, на культуру, политику, город Неаполь. Люди упоминали, что Неаполь похож на персонажа романов.

Мои любимые романы позволяют мне представить себе героев и то, что произошло потом, и то, что я стал свидетелем действительно великой истории, в которой мир продолжается.

Романы были бегством от реальности в том смысле, что мы могли восхищаться их красотой и совершенством. Любопытно, что романы, в которые мы убегали, привели нас, наконец, к тому, чтобы подвергнуть сомнению и подтолкнуть наши собственные реальности, о которых мы чувствовали себя так беспомощно безмолвными.

Я очень уважаю людей, которые пишут. Я не знаю, как они делают это каждый день... или пишут романы, в которых им приходится использовать свой разум, а не только воспоминания. Это тяжелая обязанность.

Мы не склонны писать о болезнях в художественной литературе — не только в романах для подростков, но и во всех американских романах, — потому что это не соответствует нашему представлению о героическом романтическом эпосе. Есть место только для самопожертвования, героизма, войны, политики и семейной борьбы.

Я начал писать свои собственные рассказы, как маленькие романы, и эти романы стали стихами, а после стихов они стали текстами, и из этого возникла песня.

Я пытаюсь писать романы для по-настоящему умных людей, но я также хочу, чтобы это были по-настоящему романы, которые также остаются в памяти человека и создают вокруг них атмосферу.

Моим романам требуется много времени, чтобы стать именно тем, чем они станут. Они представляют собой жидкий беспорядок, пока я не отредактировал, не исправил и не переписал. Когда я пишу романы, я всегда делаю соответствующие альбомы, чтобы систематизировать и проверить свои намерения.

Романы уже никто не читает. И я не вижу улучшения ситуации. Люди предпочитают видеоигры, реалити-шоу и фильмы. Сейчас столько причин не читать романы.

Не так уж много английских романов заслуживают того, чтобы называться великими: «Конец парада» — один из них.

Разница заключается не в том, что делают новости, чего не делают романы, а в том, что делают романы, чего не могут сделать новости. Другими словами, этот базовый прием новостей — лишь один из многих — может использоваться в романе, но в романе также может использоваться множество других приемов. Романы не связаны правилами репортажа. Отнюдь не. Они основаны на доставке опыта.

С раннего детства моим любимым чтением были романы. В течение многих лет, когда я писал только документальную литературу, я читал почти исключительно романы. Странно производить то, что не потребляешь. Это кажется действительно отчуждающим.

Можно сказать, что все романы — это шпионские романы, а все романисты — мастера шпионажа.

Когда я пишу роман, я хочу, чтобы он полностью отличался от сценария. Я прекрасно понимаю эту разницу и хочу, чтобы романы работали исключительно как романы. Иначе я не вижу, как они выживут – почему бы нам всем просто не пойти в кино или не посмотреть телевизор.

Я не люблю делать громких заявлений. Я хочу писать сильные романы… Я храню свои глубокие радикальные вещи для своих романов.

У меня всегда было желание, ностальгия по возможности писать детективные романы. В глубине души основные темы детективных романов близки тому, что меня гложет: исчезновение, проблемы идентичности, амнезия, возвращение в загадочное прошлое.

Мне нравится знать места, о которых я пишу. Я чувствую, что это помогает мне обосновать роман. Мои романы — это «реалистичные романы», но они также могут быть и фантастическими, так что приятно иметь сеттинг, который немного приземляет их.

Как можно утверждать, что все великие достижения были достигнуты мужчинами моложе сорока лет, так и мировая история показывает, что очень большая доля зол может быть отнесена к шестидесятилетним, почти все великие политические и социальные ошибки, все самые плохие стихи, большинство плохих картин, большинство плохих романов и немало плохих проповедей и речей.

Ты пишешь романы? - сказал я. - Романов, Господи, нет, - сказала она. - Я даже не могу оставаться замужем.

Лишь немногие из нас пишут великие романы; все мы живем ими.

С помощью романов я показываю, как обычные дети сталкиваются с огромными трудностями и преодолевают их.

Я думаю, что литература потеряла свою силу. Великие романы продолжают писаться, но они уже не меняют мир.

Читая романы, я получаю много моральных указаний, поэтому я ожидаю, что мои романы дадут какие-то моральные ориентиры, но они никогда не являются планами действий.

У меня нет желания писать что-то историческое или футуристическое — я хочу найти способ понять суть того, что значит быть живым сейчас. Причина, по которой великие романы многовековой давности до сих пор велики, заключается в том, что именно этим они и занимались; это как послание из другой культуры.

«Дождевая вода» была особенно особенной, потому что это был полный отход от романов-саспенсов. Действие происходит во время Великой депрессии и основано на инциденте, который произошел, когда мой отец был мальчиком.