1200 лучших цитат и поговорок из вымышленных историй — страница 16

Религия является огромной частью нашего сознания. Я вырос в Библейском поясе, так что это наша мифология. Это истории, которые мы учим в детстве в воскресной школе. Я не боюсь использовать метафоры, потому что считаю истории красивыми.

Я не собираюсь называться черным режиссером. Я здесь не для того, чтобы просто рассказывать черные истории. Я здесь, чтобы рассказывать всевозможные истории, мюзиклы и драмы.

Мне не очень нравится слово «абстракции», потому что большинство людей не думают абстракциями. Это слишком сложно для них. Они мыслят историями. И лучшие истории не абстрактны; они бетонные.

Ничто не связывает людей так, как человечество. Это не значит, что вы должны постоянно рассказывать истории из жизни. Но вы знаете, с таким количеством вариантов технологий, потребитель не очень заинтересован в рекламе... Они заинтересованы в хороших историях. Это превосходит любую среду.

Что я пытаюсь делать, так это рассказывать хорошие истории с помощью музыки. Я думаю, что некоторые из лучших песен, лучших песен в стиле кантри — это рассказы.

Каждый раз, когда вы читаете ехидные комментарии или людей, которым трудно отделить вымышленное телевидение от реальности, это своего рода просто вода под мостом. Легко пропустить это мимо ушей, если все в жизни милы и приветливы.

Мои самые первые уроки искусства рассказывать истории проходили на кухне. . . моя мать и трое или четверо ее друзей. . . рассказывал истории. . .с легким искусством и техникой. Они были прирожденными рассказчиками устной традиции.

Все мы, взрослые, тоже жаждем историй. Нам так нужны истории, что мы даже готовы читать плохие книги, чтобы получить их, если хорошие книги не дадут их.

«Голос» не считал себя обычным журналом. Мне потребовалось некоторое время, чтобы понять, что это было названо «Голосом» не просто так. Они хотели голоса. В то время все еще считалось, что хорошие журнальные истории написаны от третьего лица из-за ложного убеждения, что они более объективны. Конечно, в некоторых обычных историях требуется третье лицо, но в действительно интересных историях — тех, что я делал в «Голосе» и «Эсквайре» — речь шла о субъективности, субъективности.

Как мы можем жить и не задаваться вопросом об историях, которые мы связываем вместе в этом месте, которое мы называем миром? Без историй наша вселенная — это просто скалы, облака, лава и чернота. Это деревня, вычищенная теплыми водами, не оставляющая и следа от того, что было раньше.

Серьезно, тридцатилетняя женщина не должна мечтать о вымышленном персонаже в двухсотлетнем мире до такой степени, что это мешает ее очень реальной и гораздо более важной жизни и отношениям. Конечно, она не должна.

Я вырос в семье, где любовь к сказкам очень сильна. А еще есть любовь к перфомансу. Я думаю, одна из причин, по которой истории были так важны в моей семье, заключалась в том, что мы много переезжали.

Я говорю людям, чтобы они писали истории, о которых вы боитесь говорить, истории, которые вы хотели бы забыть, потому что они обладают наибольшей силой. Это те, которые имеют наибольшую силу, когда вы даете их в качестве свидетельства.

У нас должны быть общие истории, подумал я. У нас должны быть истории и шутки, которые никто не понимает, и воспоминания, которые, как мы знаем, останутся живыми, потому что ни один из нас не позволит другому забыть.

Очень рано я начал писать рассказы, и в молодости меня поразили фильмы Спилберга. Приехав из сельской местности, я был так впечатлен тем, как он умел рассказывать истории и как он обращался с le merveilleux — чудесами.

Существует социальная и человеческая необходимость в некоторой преемственности, но это не аксиома и не то, в чем вы родились; это то, над чем вы должны работать. И один из способов работать над этим — возможно, лучший — это рассказывание историй: рассказывать истории о себе другим, рассказывать истории о себе самому себе, рассказывать истории о других другим.

Несмотря на то, что я был очень личным в «American Teen», я хочу подключиться и рассказать не только свои собственные истории, но и истории других людей, чтобы я мог помочь как можно большему количеству людей.

У меня был дядя Кен, о котором я написал много рассказов. Я всегда могу написать истории о дядях, тетях и дальних родственниках. Однако они должны быть далеко; иначе у вас будут проблемы.

Психологически это странный опыт — осознавать тот факт, что реальное время твоей жизни движется намного быстрее, чем вымышленное время, которое ты пытаешься изобразить. Иногда вы начинаете чувствовать себя очень подавленным.

Мне нравится идея не иметь определения любви и романтики. Величайшие истории любви были о людях, которые не сошлись вместе. Нужно исследовать больше подобных историй.

Раньше я рассказывал трем младшим братьям и сестрам истории, потому что это была моя домашняя работа, и я рассказывал длинные истории по частям, потому что это было проще и веселее, чем придумывать новую историю каждый вечер. Я люблю это.

Одна вещь, которую я считаю наименее реалистичной, это то, что пять человек принимали решения в вымышленном «Западном крыле». В реальной жизни есть около пяти миллионов человек, которые весят.

Потому что это мои истории, моя версия событий последних трех лет. Но я очень надеюсь, что люди смогут услышать в песнях свои истории и стать нашей версией событий.

Меня привлекают истории, которые будоражат мое воображение, истории, которые я, читая сценарий, чувствую, вижу, слышу персонажей. Меня привлекают настоящие персонажи, которые затрагивают что-то внутри меня, что я еще не исследовал.

Я бы хотела продолжать играть роли, в которых я могу вдохновлять молодых женщин, поднимать им настроение, рассказывать их истории и рассказывать важные истории, которые еще не были рассказаны.

В детстве я всегда держался подальше от научной фантастики, но осенью 1977 года волна рекламы первых «Звездных войн» уже докатилась до меня, поэтому я рвался ко всему научно-фантастическому.

Я ищу нас, цветных людей в Голливуде, чтобы создавать больше историй в качестве писателей, режиссеров и режиссеров, создавая больше возможностей для этнических актеров. В конце концов, мы должны быть теми, кто дает работу и рассказывает истории, а не просто ждет, когда нас наймут.

Я начал писать книгу, не осознавая, что пишу книгу. Звучит глупо, но это правда. Я пытался сделать другую рукопись, но безуспешно, и я думал, что просто взял перерыв, написав несколько коротких рассказов. Я не очень хорошо пишу короткие рассказы — мне нелегко дается удивительное сжатие, необходимое для коротких рассказов. Но в любом случае, я решил попробовать написать несколько коротких рассказов. И структура оформилась — я наткнулся на нее.

Моя жизнь была достаточно дикой, чтобы извлечь из нее все истории, которые вам нужны. У меня много-много лет проблем с поведением, так что я не ищу историй извне.

Мне очень нравится идея рассказывать истории. Всем нужны истории. Всем время от времени нужно убегать.

Все истории Библии, которые я знаю, пришли ко мне сначала из уст моего деда... Он во всем видел истории. Он рассказывал истории очень легко и очень щедро, поэтому я любил его за это. Он был простым человеком, викторианцем; он родился в 1890-м году. Он не видел причин и никогда не видел причин подвергать сомнению свою христианскую веру. Его вера была крепкой и простой, вот и все. И я, как и другие его внуки и дети в его приходе, укрылись под ним.

Самые ранние мои воспоминания об океане — это на самом деле истории — рассказы моего деда, легендарного исследователя океана и защитника природы Жака Кусто. Моя страсть к сохранению океана проистекает из того, что в очень раннем возрасте я узнал, что все мы связаны; мы все в этом вместе.

Я всегда писал. Я пишу рассказы с 9 лет. У нас дома не было компьютера, но он был у моей тети Магды. Всякий раз, когда я приходил к ней домой, я сидел в подвале, работал на ее компьютере и писал рассказы.

Самые незнакомые истории, которые, кажется, появляются совершенно неожиданно о людях, которые не очень известны, обычно исходят от продюсеров, которые действительно проделали большую домашнюю работу и осмотрелись. Другие истории исходят от корреспондентов.

Мне больше нравится, как истории моих отношений звучат под музыку, чем то, как они выглядят в печати, в колонках светской хроники или как я рассказываю о них в интервью. Я думаю, что это лучший способ рассказывать истории.

Я много думал о силе эмпатии. В моей работе это ток, который связывает меня и мой реальный пульс с вымышленным персонажем в выдуманной истории, он позволяет мне чувствовать, изображать чувства и печали и воображаемую боль.

Когда я оглядываюсь назад на свою жизнь и думаю о том, что произошло на самом деле, моя память затемняется историями, которые я создала из тех инцидентов. В историях, когда реальность смешивается с искусством, результат иногда кажется более правдивым, чем реальная жизнь.

Я пытался написать о своем первом браке в выдуманной версии, но у меня получилось две страницы, и я понял, что это слишком личное. Потом я придумал старомодный любовный треугольник, который стал сюжетом для «Вечеринки Ральфа».

Я как бы интересуюсь всей историей. И я подозреваю, что это происходит из-за того, что мы ирландцы — нам нравятся истории, нам нравится рассказывать истории, что заставляет многих из нас склоняться к тому, чтобы стать писателями, актерами или режиссерами.

Многие из самых научно-фантастических инструментов для борьбы с изменением климата не проверены, их почти невозможно по-настоящему проверить в планетарном масштабе — в конце концов, у нас есть только одна планета. Нам лучше сократить наши выбросы, чтобы они нам не понадобились.

Мои предложения стали более четкими, а рассказы — более эффективными, и я постепенно научился представлять читателя более четко и сопереживать этому воображаемому читателю, что является важной частью обучения рассказыванию историй.

Я пишу много историй, которые выставляют Киссинджера в плохом свете. Я бы предпочел, чтобы истории не были правдой, но все они оказались правдой.

Моя жизнь также подготовила меня к игре T-Dog. Этому и была посвящена вся моя жизнь - выживанию. Быть на съемках «Ходячих мертвецов» — это как вернуться домой. Пришлось снова выживать, правда, в выдуманном мире.

По сей день у меня есть люди, которых я могу встретить, которые будут делать предположения о моей жизни на основе вымышленных элементов «Кальмара и кита». Но я думаю, что это в порядке вещей, если вы делаете что-то, что кажется реальным.

Я смотрю истории, которые рассказывает Спайк Ли... Отличные истории. Великий режиссер, великий рассказчик.

Digital-Original просто перекладывает затраты на исследования и разработки, связанные с публикацией, на авторов и дает нам возможность писать истории, которые мы хотим писать, и истории, которые хотят читать наши покровители.

Когда вы изображаете кого-то, реального или вымышленного, вы должны найти какой-то крючок, чтобы он казался вам реальным, потому что, если вы сами в это не верите, то никто другой не поверит.

Когда я был в бойскаутах, мы рассказывали истории у костра. Вот почему я люблю кино. Это буквально вы и ваши друзья, рассказывающие истории у костра, какими бы они ни были.

Я спросил у мамы, очень умного психотерапевта, и она говорит, что дети любят истории о смерти; им это нужно, им нужны истории, в которых рассказывается о смерти и объясняют ее, как место, где можно поместить свои страхи.

Потому что технически актеры на самом деле просто государственные служащие. Они просто рассказывают истории, потому что людям нужно рассказывать истории. Вот и все. И все же с нами обращаются так, как будто мы важны.

Истории крутятся и поворачиваются, растут, встречаются и рождают другие истории. Тут и там одна история соприкасается с другой, и знакомый персонаж, иногда герой, переходит по мосту из одной истории в другую.

Истории на самом деле никогда не кончаются... даже если книги любят притворяться, что кончаются. Истории всегда продолжаются. Они не заканчиваются на последней странице, как и начинаются на первой странице.

Подъем аниме должен был произойти. Если бы японцы могли лучше рассказывать американские истории, это было бы просто потрясающе. Они до сих пор рассказывают истории, очень похожие на восточные. Снимаю шляпу перед ними.

Я рассматриваю все искусство как дополнение к рассказыванию человеческих историй. Я занимаюсь рассказыванием историй. Я считаю, что человечность, которую мы все разделяем, — это истории нашей жизни, и у каждого есть история. Ваша история так же важна, как и история другого человека.

Я думаю, это настоящая причина того, что иногда люди говорят о моих историях как о чем-то страшном, потому что, если сравнить то, что происходит в моих историях, с тем, что происходит в популярных фильмах и популярных песнях, это очень мягко.

Между вымышленной Лорой из книг и еще более выдуманной девушкой из телешоу мы, как правило, упускаем из виду тот факт, что Лора Ингаллс Уайлдер была реальным человеком, сложным и напряженным.

Я чувствую, что наши истории не имеют отношения к другим культурам, и я являюсь членом большого сообщества людей, у которых нет границ с точки зрения цвета или того, как я смотрю на других людей и их истории.

Я не силен в сказках на ночь. Сказки на ночь должны усыпить ребенка. Мой ребенок злится, а потом моя жена должна прийти и сказать: «Хорошо! Выйдите из комнаты.

Задолго до того, как я стал писать рассказы, я их слушал. Слушать их — нечто более острое, чем слушать их.

Я не бросаю истории после того, как начал над ними работать. Как только я сяду и начну рассказ, будь я проклят, если откажусь от него. Но я отвергаю большинство идей для историй, которые придумываю.