1200 лучших цитат и поговорок из вымышленных историй - Страница 20

Все истории, которые я пишу, навязчивы. Все, что я когда-либо писал, было потому, что у меня нет выбора. Я пишу рассказы, потому что мне не терпится их рассказать, мне не терпится увидеть, чем они закончатся.

Домашний фильм о выдуманной семейной жизни, эпос, собранный из виньеток, «Отрочество» мерцает непринужденной реальностью. Он показывает, как обычная жизнь может быть отражена в необычном фильме.

Я думаю, что разные истории — это просто истории. Я не думаю, что «разнообразие» — это дополнительный пакет. Вещи, которые не разнообразны, странны, потому что это не точно.

Я хотел бы использовать рассказы в качестве трамплина для детей, чтобы дать им свои собственные творческие ответы. Я хотел бы призвать их выражать себя с помощью музыки, искусства, фильмов или чего-то еще и загружать их на веб-сайт, вдохновленный конкретными историями.

У нас в Дании был комикс под названием «Вальхалла», и я читал его каждый раз, когда у меня была возможность. Так что я вспомнил подлинные истории из того комикса — Тор, Один и Фрейя, я знаю все эти истории.

Я думаю, что Голливуд настолько движим деньгами, что люди, принимающие решения, не обязательно отражают плавильный котел, так что какие истории вы хотите рассказать? Вам захочется рассказывать истории о себе.

Я заходил в комнату и исчезал в деревянном доме. Теперь комнаты настолько переполнены репортерами, рассказывающими закулисные истории, что никто не может получить закулисные истории.

Всегда будут истории, требующие полнометражного формата, и всегда будут истории, рассказанные в короткой форме.

Раса — главный герой американского романа. Это известно нашим самым популярным классическим художественным произведениям, от «Моби Дика» до «Возлюбленной»; все эти книги рассказывают о гонках или говорят о них, часто в других формах; это не столько «ужастики для мальчиков», сколько истории о привидениях от преследуемой совести.

Истории Глена Хиршберга захватывают, абсолютно, но не только из-за содержания — истории сами по себе преследуют, они остаются, задерживаются, обитая в маленьком уголке мозга читателя и вновь всплывая, чтобы вызвать тайну, печаль или тоску. Приятно погрузиться в мастерство рассказчика Хиршберга в «Американских дебилах».

... То, что происходит, не имеет большого значения по сравнению с историями, которые мы себе рассказываем о том, что происходит. События мало что значат, на нас влияют только истории событий.

Конечно, английский аристократ мог иметь некоторый контакт с персоналом внизу и мог адекватно сказать пару слов о межклассовых драмах, разворачивающихся в доме. Но что-то менее местническое может быть труднее найти. Это актуально, потому что истории о разделении классов по определению являются историями, выходящими за границы классов. История о шахтере в шахтерском городке явно не говорит о классовой розни. Другими словами, класс разделяет нас не только в мире, но и в историях, которые нам рассказывают.

Если бы время было нитью, соединяющей все ваши истории, эта вечеринка была бы точкой, где все завязывается узлом. И этот узел все растет и растет, запутываясь все больше и больше, затягивая в него остальные ваши истории.

Ярко придуманные, красиво написанные, временами почти невыносимо тревожные — истории из дебютного сборника Кристианы Кахакаувилы «Это рай» смело изобретательны в своем исследовании тонкой природы человеческих отношений. Это пронзительные истории о «рае» — Гавайях — со всем, что «рай» влечет за собой мимолетность чувственной красоты.

Ты всегда пытаешься сделать что-то, что, с одной стороны, отдает дань уважения всем этим историям, что в каком-то смысле остается тем же персонажем, которого Стэн Ли и Джек Кирби создавали в шестидесятых. Но в то же время вы хотите иметь возможность рассказывать новые истории, а не просто перефразировать то, что было раньше.

Не могу точно сказать, как я его нашел. Это был просто процесс написания множества рассказов и чтения множества рассказов, которыми я восхищался, и просто работа и работа до тех пор, пока предложения не будут звучать правильно и я не буду ими доволен.

Да, Чарльз Ю называет своего главного героя в честь себя. Этот главный герой, на самом деле, является и ремонтником машины времени, и автором книги под названием «Как безопасно жить в научно-фантастической вселенной».

Я думаю, что каждый человек либо наследует, либо со временем составляет свое собственное представление о том, что он такое, кто он есть и что стало причиной существования мира, и мне кажется, что эти истории о сотворении мира, мифы, принятые разными культурами, - большинство из них менее проницательны, чем рассказы отдельных поэтов и писателей.

Наслаждение художественной литературой требует изменения самости. Вы отказываетесь от своей собственной личности и примеряете на себя личности других людей, перенимая их точки зрения, чтобы поделиться их опытом. Это позволяет нам наслаждаться выдуманными событиями, которые в реальной жизни шокировали бы и огорчили бы нас.

Daft Wee Stories — это, как следует из названия, глупые маленькие истории. Я просто отбарабанил их, постарался сделать довольно забавными, с изюминками — они вроде как скетчи.

Все истории, которые я пишу, навязчивы. Все, что я когда-либо писал, было потому, что у меня нет выбора. Я пишу рассказы, потому что мне не терпится их рассказать, мне не терпится увидеть, чем они закончатся.

Я никогда не проходил темпы, которые иногда рекомендуются в учебниках по письму, такие как написание биографии персонажа, или определение его любимой еды, или наиболее травмирующих воспоминаний и т. д. — это всегда казалось мошенническим способом собрать вымышленного человека.

Когда я думаю о себе как о писателе, я определенно писатель-фантаст. Инструменты экстраполяции, инструменты предвосхищения будущего — это вопросы научной фантастики.

Мне нравится видеть свою книгу на полках и получать письма от людей, которым она понравилась. Я люблю рассказывать истории, и мне нравится, когда другие люди рассказывают истории мне.

Обо мне много историй придумано - слишком много историй; почти все используют меня, и я бы сказал, что около 0,01 процента сплетен правдивы.

Я слышал истории от матери моей матери, которая была американским индейцем. Она была духовной, хоть и не ходила в церковь, но гул у нее был. Она рассказывала мне истории о реках.

Детям и подросткам нелегко понять истории о королях и герцогах, а рассказывать только истории о королях и герцогах — значит игнорировать обычных людей.

Мои рассказы имеют глубокую духовную основу, потому что у меня есть глубокое желание понять вещи, связанные с духом, но все же я не думаю, что написал эти рассказы с какой-либо конкретной религиозной точки зрения, потому что я не думаю, что это сработает.

Истории, которые мы рассказываем друг другу, и истории, которые мы рассказываем о героизме, о магии, о вере - эти вещи многое говорят о том, кто мы есть, и о том, какие уроки мы хотим передать нашим детям.

Научно-фантастический мотив смертоносной, заразной информации — плохих мемов — увлекательный, с длинной историей. Одним из самых ранних примеров является «Король в желтом» Роберта У. Чемберса 1895 года. Самонадеянность Чемберса — злобная пьеса: читай дальше второго акта — и сойдешь с ума.

У [Хорхе Луиса Борхеса] были короткие рассказы, и я пытался научиться писать короткие рассказы, а потом у него в середине были такие вещи, которые были похожи на басни, и я любил слушать басни.

Flair, Dusty Rhodes, Shawn Michaels, NWO, The Invasion, дикие истории и эпоха отношений. Все сумасшедшие истории - вы их любите, и вы пристрастились к ним и к образу жизни. Но вы должны отделить их, следовать линии и отделить себя от того, что реально, а что нет.

Существует неряшливое неуважение к истине и реальности, которое заразило и перекрестно заразило искусство; ценности развлечения неумолимо возвышаются до такой степени, что становится практически невозможно написать натуралистическое вымышленное предложение, не чувствуя, что ткань этого предложения уже скомпрометирована.

Мы знаем людей по их историям: их истории, их привычкам, их секретам, их победам и поражениям. Мы знаем их по тому, что они делают. Мы тоже хотим знать горы, но у них нет истории. Итак, мы делаем следующую лучшую вещь. Мы бросаемся на них и делаем истории реальными.

Телевидение имеет более длинное повествование, а телевидение больше похоже на короткие рассказы. Так что с телевидением меньше правил; вы можете сделать его немного другим. [С] фильмами среда имеет больше ограничений, поэтому речь шла только о том, какие истории являются наиболее кинематографичными и имеют лучшее разрешение.

Истории открывают новые пути, иногда возвращают нас к старым и закрывают третьи. Рассказывая и слушая истории, мы тоже воображаемо идем по этим тропам — тропам тоски, тропам надежды, тропам отчаяния.

Не указывайте людям, как им жить. Просто расскажите им истории, и они поймут, как эти истории применимы к ним.

Я бы хотел, чтобы у всех нас была комната для рассказов, место, куда мы ходим, чтобы рассказывать свои истории и слушать истории других; в нашей культуре переговорная может располагаться за обеденным столом или в машине во время долгой поездки.

Нам нужно смотреть на повторения в историях, которые мы себе рассказываем, [и] на процесс историй, а не просто на их поверхностное содержание. Затем мы можем начать экспериментировать с изменением фильтра, через который мы смотрим на мир, начать редактировать историю и, таким образом, восстановить гибкость там, где мы застревали.

Я не боюсь смерти, мне просто так грустно и грустно думать, что я не увижу, чем заканчиваются истории. Моя детская история. Моей жены. Футбол. Все истории, происходящие в мире, конец которых вы пропустите.

Я имел честь слышать, как невероятно смелые женщины вставали, чтобы рассказать свои истории – душераздирающие истории, которые заставили многих из нас, слушателей, плакать. Но с каждой историей табу вокруг домашнего насилия ослабевает и окружающее его молчание нарушается, чтобы другие пострадавшие могли знать, что для них есть надежда и что они не одиноки.

Письмо — это совершенно личное действие. Это похоже на игру, но очень серьезную игру, и иногда я могу сбежать в вымышленный мир, который я создаю настолько полно, что вижу, как проходят часы, а я этого не замечаю. Я думаю, что такая приостановка времени и такая осознанность — настоящий подарок.

Я думаю, что если вы используете что-то из своей жизни в художественной литературе, это превращается во что-то странное и необычное. После этого сложно сказать, что на самом деле было частью вашей жизни, а что — частью истории вымышленного персонажа.

Я чувствую, что «Beware» — это сердечная песня — это определенно история, что-то, что я взрастил из личных историй, а некоторые — просто из других историй, просто желая сделать хорошую песню.

Вы не услышите много историй о людях, которые выросли, ведут нормальную жизнь, платят налоги и оплачивают счета, имеют ипотечные кредиты и детей. Вы слышите истории о Билли Киде не просто так.

Если бы кто-нибудь дал вам несколько тысяч долларов и ничего не оставалось бы делать, кроме как писать, стали бы вы тогда писателем? Не могли бы вы тогда рассказать свои истории, истории своей семьи?

Мы рассказываем, слышим и читаем истории о войне на протяжении тысячелетий. Их стойкость может заключаться в их невозможности; они никогда не могут быть завершены, ибо напряжения и противоречия внутри них никогда не будут устранены или разрешены. Этот вызов необходим для их силы и привлекательности. Истории о войне имеют значение.

В реальной жизни, если вам действительно нравится чья-то компания, и вы прекрасно проводите время с ними, а затем вы должны стать двумя любовниками, которые прекрасно проводят время в своем собственном вымышленном мире, я думаю, что это переливается в реальность и наоборот.

Рассказы о путешествиях учат географию; рассказы о насекомых уводят ребенка в естествознание; и так далее. Короче говоря, учитель может использовать чтение, чтобы познакомить своих учеников с самыми разнообразными предметами; и в тот момент, когда они были таким образом начаты, они могут дойти до любого предела, ведомые единственной страстью к чтению.

Фильмы, которые я делал раньше, в большинстве случаев были оригинальными историями, до этого я сделал две адаптации, но в основном это были оригинальные истории, в которых у меня была полная свобода развиваться в том направлении, в котором я хотел.

Я пришел к осознанию того, что я называю своими «внутренними интересами». Рассказываю истории. А помогать людям рассказывать их истории — это своего рода межличностное садоводство. Моя работа в NBC News заключалась в том, чтобы сообщать новости, но, оглядываясь назад, я часто пытался найти какую-то информацию, чтобы поделиться ею, которая могла бы вызвать момент узнавания у зрителя.

...эти истории - своего рода маяк. Создавая истории, полные сочувствия, веселья и чистого удовольствия от открытия мира, эти писатели подтверждают тот факт, что мы живем в мире, где радость, сочувствие и удовольствие окружают нас повсюду, и их можно заметить.

Недавно я прочитал сборник рассказов под названием «Коллаж из трущоб» Регины Брэдли. Истории следуют за несколькими персонажами через Юг, через прошлое и настоящее. Я любил читать эту книгу: в первый раз, когда я читал вступительную историю, я задыхался и был бессвязным.

Мир, человеческий мир, связан не протонами и электронами, а историями. Ничто не имеет смысла само по себе: все предметы в мире были бы осколками голой немой пустоты, бешено вращающимися с орбиты, если бы мы не связали их воедино историями.

Я люблю запах театра. Старые комнаты, ковер и все такое. Я люблю рассказывать истории. Еще до того, как я занялся музыкой, я видел себя режиссером. Так что большинство моих песен представлены в игровой форме, где есть персонажи и истории, так что иногда мне нравится выходить за рамки одной песни.

История была важной вещью, и небольшие изменения здесь и там были действительно частью истории. Были даже истории о разных версиях историй и о том, как они представляли себе, как эти версии появились.

Я считаю, что все истории — это истории любви, и есть виды и виды любви, поэтому я всегда буду писать о любви, но не обязательно о романтике.

За время, прошедшее после переезда в Соединенные Штаты, я обнаружил, что для чернокожих не хватает хороших произведений. Есть истории, которые изображают нас таким образом, который не является клише или нишевым, и которые белый человек, китаец, индиец могут смотреть и относиться к ним. Это истории, в которых я хочу участвовать.

В Испании нет большой традиции рассказов о привидениях. Но во времена Франко можно было найти эти истории о привидениях: своего рода скрытые политические фильмы, которые должны были быть о привидениях, но были о чем-то другом.

Мне всегда нравились странные истории вроде про доктора Сьюза. «Иди, Пес. Идти!' был одним из моих любимых рассказов - он остается им до сих пор. Это просто такая странная, но правдивая книга. И я хорошо читал и писал в детстве на протяжении всей школы. Я думаю, именно это заставило меня осознать, какое это преимущество.