42 лучших цитат и высказываний Дебюсси

Нет двух композиторов, которые чувствовали бы себя за фортепиано лучше, чем Дебюсси и Шопен, от рук к клавишам, к струнам, к звуковым волнам, к ручке и бумаге в одном идеальном вдохновенном жесте.

Я только начал изучать оперу - очень, очень в качестве хобби - и по какой-то причине меня тянуло к французским композиторам, как и многие Дебюсси и Форе. Я нахожу это очень извилистым и жутким языком для пения.

Записи вековой давности — самое близкое к машине времени, что у нас есть. Слушать голос Теодора Рузвельта или игру на фортепиано Клода Дебюсси — значит чувствовать, как годы отпадают, как осенние листья с клена.

Я любил Дебюсси, Стравинского, Шопена, Чайковского, все с романтическими мелодиями, особенно ноктюрны. Ницше был героем, особенно в «Так говорил Заратустра». Он получает плохую репутацию; он очень неправильно понят. Он создатель личностей, и он был учителем учителей.

«Детский уголок» Клода Дебюсси — это сюита из шести частей только для фортепиано. Версии Артуро Бенедетти Микеланджели и Альфреда Карто потрясающие, но мне больше всего нравится версия Менининьи Лобо. Ее версия была сделана, когда она была старухой — и вы можете ее услышать.

Я думал, что у нас противоположные взгляды на электронную музыку. У Tangerine Dream и Kraftwerk был очень роботизированный, механический подход. У меня было более импрессионистское видение — подход Равеля/Дебюсси.

Я любил Дебюсси, Стравинского, Шопена, Чайковского, все с романтическими мелодиями, особенно ноктюрны. Ницше был героем, особенно в «Так говорил Заратустра». Он получает плохую репутацию; он очень неправильно понят. Он создатель личностей, и он был учителем учителей.

Что делает, казалось бы, консервативный англичанин, лидирующий в мире по владению классическим испанским инструментом? Дебюсси написал одну из лучших испанских музыкальных произведений, и единственный раз, когда он был в стране, он увидел корриду, от которой заболел.

Я люблю итальянскую оперу - она ​​такая безрассудная. Проклятый Вагнер и его рев на Судьбу и смерть. Проклятый Дебюсси и его отвернутое лицо. Мне нравятся итальянцы, которые действуют импульсивно, и не заботятся о своих бессмертных душах, и не беспокоятся о конечном.

Я понятия не имел, что Стравинский так не любил Дебюсси.

Для меня важно играть музыку, пока я пишу. Несколько романтических сцен в «Париже» были написаны на фоне «Струнного квартета» Дебюсси, его «Послеполуденного отдыха фавна» или «Песен Оверни» Кантелуба.

Я вырос, слушая Равеля, Дебюсси, Бартока и джаз, такой как Чарли Паркер, Диззи Гиллеспи, Кэннонбол Эддерли, Чарли Кристиан и Джанго Рейнхарт. Это невероятно вдохновляло! И мне дали гитару, и я сказал: «Что это за чертовщина?!»

Когда я был моложе, я часто так делал: я слушал часть песни, которая меня действительно расслабляла, а затем ставил ее на повтор. Это отправило бы меня спать. Это была совершенно очевидная классическая музыка, люди вроде Penguin Cafe Orchestra, Эрика Сати, Клода Дебюсси, Мориса Равеля.

Азиатская музыка повлияла на Дебюсси, который повлиял на меня - это все огромный круг.

Хотя я в основном самоучка, я считаю Дебюсси своим учителем — самые важные элементы — это цвет, свет и тень.

А теперь, в честь 150-летия со дня смерти Бетховена, я хотел бы сыграть «Убрать салун», э-э, «Лунный свет» Дебюсси. Я не так хорошо играю Бетховена, но очень плохо играю Дебюсси, и Бетховену это понравилось бы.

Я думаю, что вы можете двигаться ко всему, но под какую-то музыку вы просто хотите сидеть на месте. Как Клод Дебюсси — я не мог танцевать под это.

Я глубоко восхищался Дебюсси, музыкантом и человеком, но по натуре я отличаюсь от него. Я думаю, что лично я всегда следовал направлению, противоположному символизму Дебюсси.

Думаете, Дюк Эллингтон не слушал Дебюсси? Луи Армстронг любил оперу, вы знали об этом? Назовите мне джазового пианиста, на которого не повлияла бы европейская музыка!

Хотя я не сомневаюсь, что вокруг есть замечательные люди... дело в том, что ничто и по сей день не волнует меня так, как классическая музыка (Дебюсси, Вон Уильямс).

Я поклонник классики. Мне очень нравится Дебюсси, поэтому я пытался выучить его на фортепиано. Я выучил около трети, но думаю, что дошел до раздела, который может оказаться за пределами моего уровня навыков.

Когда мой отец поступил в колледж, чтобы получить степень магистра у Лойолы, он играл Дебюсси, Шопена и Бетховена. Но он также играл все эти новоорлеанские штучки. Я ходил с отцом на концерты, брал пианино и колонки и был его роуди.

Клод Дебюсси определял гитару как выразительный клавесин. Я считаю, что это лучшее определение, когда-либо данное испанской гитаре. Эта фраза является отправной точкой для моего Concierto de Aranjuez. Наша гитара — единственный выживший среди богатой и анархической инструментальной жизни Средневековья.

Эрик Сати не говорит противоположного Дебюсси; он говорит то же самое только наоборот.

Мне нравится классическая музыка. Мне особенно нравятся французские композиторы, особенно Равель. Дебюсси. Это так успокаивает нервный мир.

Когда Клод Дебюсси учился в Парижской консерватории с десяти до двадцати двух лет, многие считали его мятежником из-за его обращения с диссонансом и его пренебрежения к установленным формам. По общему мнению, он повернулся к однокурснику во время исполнения Бетховена со словами: «Поехали. Он начинает развиваться.

Мы все восхищались Дебюсси и как музыкантом, и как своего рода иконой 20-го века. Казалось интересной идеей вернуться на 100 лет назад, чтобы найти источник новых идей сейчас.

Импрессионисты, Дебюсси, Фор во Франции действительно сделали несколько шагов вперед.

Что я понял о композиции, так это то, что мы помним большинство композиторов по четырем тактам музыки. Четыре музыкальных такта. Практически любого крупного композитора от Дебюсси до Равеля, Моцарта и кого угодно еще — вы можете напеть его.

Клод Дебюсси был редким явлением, композитором глубоко и подрывно революционным.

На вопрос сварливого озадаченного профессора, каким «правилам» он следует, Дебюсси, как говорят, возразил: mon plaisir «все, что мне угодно», и далее он заявил, что больше можно получить, наблюдая восход солнца, чем слушая Пасторальную симфонию. . Хотя подобные замечания были призваны шокировать, в них содержится ядро ​​дебюссовской правды.

В моем личном плавильном котле нет места для Хендрикса или хэви-метала, поскольку он наполнен европейскими предками, такими как Дебюсси, Сибелиус, Барток, Лютославский и Лигети.

Дебюсси — один из немногих композиторов, которые действительно создали новый звук на фортепиано — или, может быть, мы должны сказать новый запах, настолько ароматны вибрации, исходящие от инструмента.

Десять лет я ходил на уроки игры на фортепиано. Я не думаю, что я очень музыкальный человек, и теория меня совершенно погубила, но у меня была невероятная склонность к Дебюсси и Равелю.

Моя мать была очень талантливой пианисткой и учителем музыки, которая на самом деле ненавидела преподавать музыку, но любила играть, поэтому я вырос на Шопене, Дебюсси и Моцарте.

Я пою на языках, на которых говорю. Поэтому, когда я пою песню Шуберта, я точно знаю, что означает каждое слово, и, знаете, когда она была написана, кто был поэтом и все такое, будь то Штраус, Вагнер, французский Белиоз, Дюпарк или Дебюсси или кто-то еще.

Если вы отправитесь, например, в Японию, вы должны знать, что там по-другому играют Бетховена или Брамса. Но если вы сыграете с ними Моцарта, Дебюсси, Мендельсона, у них будет замечательное светлое чувство.

Когда я рос, до 18 или 19 лет, я был полностью погружен в мир классической музыки. Я понятия не имел ни о чем другом. Ближе всего к классной группе, которую я слушал, была Radiohead. Radiohead были единственной группой, которая мне нравилась в старшей школе. Я был просто одержим классической музыкой, оперой, Клодом Дебюсси и подобными вещами.

Для меня Дебюсси — это дверь во всю музыку ХХ века.

Партитура Дебюсси «Пеллеас и Мелизанда» предвещает то, что поднимет человека от земного к небесному, от смертного к бессмертному. Вновь сливаются пути художника и целителя.

Дебюсси - хорошенькая девушка с одним голубым глазом и одним карим.

Они оба изменили то, как мы слышим звук фортепиано, оба были изобретателями звучности: Шопен взял строки пения бельканто и воспроизвел их на клавиатуре поверх богато обитого контрапункта; Дебюсси каким-то образом сохранил вибрации в воздухе, смешав их эфемерную магию с музыкой, уходящей далеко вглубь памяти.