1200 лучших цитат и высказываний о документальной фотографии

Суть моих мастер-классов в том, что фотография — это вдумчивый процесс. В атмосфере быстрой фотографии, и вообще бездумной, быстрой, автоматической фотографии, я думаю, есть интерес к замедленному, вдумчивому подходу.

Теперь, когда фотография стала цифровым медиа, ее начинает преследовать призрак живописи: фотография больше не сохраняет ощущение правды. Я думаю, это здорово, потому что она освобождает фотографию от реальности, точно так же, как фотография освободила живопись от реальности в середине девятнадцатого века.

Мне нравится думать о Фотография 1.0 как об изобретении фотографии. Фотография 2.0 — это цифровая технология и переход от пленки и бумаги ко всему на чипе. Фотография 3.0 — это использование камеры, пространства и цвета для захвата объекта в третьем измерении.

В любом документальном фильме о роке или группе вы всегда узнаете то, что вы пережили в какой-то версии.

Сначала вы изучаете фотографию, затем занимаетесь фотографией, затем служите фотографии, и, наконец, человек становится фотографией.

«Америка 24/7» станет знаковым сериалом в документальной фотографии и переломным моментом новой эпохи цифровой фотографии.

История фотографии нуждается в прояснении. Сейчас нужно что-то другое. Потому что фотография всегда признавала, что камеры были до фотографии.

Когда вы делаете настоящий документальный фильм, вы его снимаете, и фильм получается. Не вы делаете — это звучит банально — не вы снимаете документальный фильм, документальный фильм делает вас. Это действительно так.

У меня проблемы со многими фотографиями, особенно с уличной фотографией и фотожурналистикой: объективация другого, поиск презрения и экзотики, которые вы можете чувствовать в себе или по отношению к себе, и проецирование их на других. В фотографии тоже может быть оскорбительная сила.

Я смотрел только документальный фильм «Диана: своими словами», который сейчас есть на Нетфликсе. Другой документальный фильм я не смотрел. Я не думаю, что получил бы эту роль без него.

Для режиссера-документалиста внешний вид вещей и людей только поверхностен. Его внимание занимают смысл, стоящий за вещью, и значение, лежащее в основе человека ... Документальный подход к кино отличается от подхода к фильму-рассказу не пренебрежением мастерством, а целью, для которой это мастерство ставится. . Документарное дело такое же ремесло, как столярное дело или гончарное дело. Горшечник делает горшки, а документальный фильм — документальные фильмы.

Если вы великий режиссер-документалист, это не обязательно означает, что вы великий режиссер-повествователь. Есть фантастические режиссеры-документалисты, которые не могут снимать актеров. Вам не нужно делать это в документальном фильме, если это настоящий документальный фильм.

Самое главное, что постмодернизм выступает на стороне фотографии и власти, а не фотографии как власти. Как следствие, фотография по-прежнему воспринимается как несущественное средство или проводник для реальных сил, которые всегда берут начало в другом месте.

Я не несу ответственности за свои фотографии. Фотография — не документ, а интуиция, поэтический опыт. Это тонуть себя, растворять себя, а потом нюхать, нюхать, нюхать — быть чувствительным к совпадениям. Вы не можете искать его; вы не можете этого хотеть, иначе вы этого не получите. Сначала вы должны потерять себя. Тогда это происходит.

Фотография является типичным средством выражения общества, основанного на цивилизации техников, осознающего цели, которые оно ставит перед собой... Ее способность точного воспроизведения внешней реальности, сила, присущая ее технике, придает ей документальный характер и делает его наиболее верным и беспристрастным процессом воспроизводства общественной жизни.

Унылые полусырые образы среднестатистической «репортажной» и «документальной» фотографии самоосуждены… гладкая манера, слегка неясная значимость, эзотерический страх перед простой красотой ради самой красоты — меня глубоко беспокоят эти проявления. распада. Работа Джина Смита подтверждает мои самые твердые убеждения в том, что для того, чтобы документальные фотографии были по-настоящему эффективными, они должны содержать элементы искусства, интенсивности, тонкого мастерства и духовности. Все это содержится в его работе, и мы можем обращаться к его работе с благодарностью, признательностью и большим уважением.

Я собираю искусство в очень скромных масштабах. Большая часть того, что у меня есть, — это фотография, потому что я просто люблю ее, она делает меня счастливой и хорошо смотрится в моем доме. У меня также есть довольно большая коллекция художественных книг, в основном, опять же, по фотографии. Много монографий по фотографии, и это здорово, потому что с фотографией само искусство можно довольно хорошо воспроизвести в виде книги.

Для меня документальная фотография всегда была большой ответственностью. Не только для того, чтобы рассказать историю честно и с сочувствием, но и для того, чтобы ее услышали нужные люди. Когда вы фотографируете кого-то, кто испытывает боль или дискомфорт, они доверяют вам, чтобы убедиться, что изображения будут их защитниками.

Люди, не связанные с документальным миром, не понимают, насколько трудоемко создание документального фильма — это большая ответственность, а для того, чтобы сделать что-то хорошее, нужно время.

Фотография всегда была документальной, изображением мгновения, мгновения, иногда места. Каждый проект — это так или иначе экспериментирование с определенным контекстом или персонажем.

В 70-х в Британии, если вы собирались заняться серьезной фотографией, вы были обязаны работать в черно-белом режиме. Цвет был палитрой коммерческой фотографии и фотоснимков.

Мне всегда казалось, что очень много интереснейших работ, не только моих, но и чужих, попадает в преисподнюю, где-то между мирами документалистики и фотожурналистики (два очень расплывчатых слова) и миром искусства. Я думаю, что большая часть уличной фотографии попадает в эту низшую область.

Фотография — не документ, а интуиция, поэтический опыт.

Я могу ошибаться, но основной иллюстративный характер большинства документальных фотографий и поклонение объекту как таковому в наших лучших фотографиях природы недостаточны, чтобы удовлетворить современного человека, смешанного со Христом, Фрейдом и Маркс.

Я думаю, что фотожурналистика — это документальная фотография, имеющая определенную цель.

Когда вы говорите документальный фильм, у вас должен быть тонкий слух, чтобы воспринять это слово. Это должен быть документальный стиль, потому что документальный фильм — это полицейская съемка места происшествия и убийства… это настоящий документ. Видите ли, искусство действительно бесполезно, а документ полезен. И поэтому искусство никогда не бывает документом, но оно может принять этот стиль. Я делаю это. Меня называют фотографом-документалистом. Но это предполагает весьма тонкое знание этого различия.

Что хорошего в документальном жанре, мне кажется, так это то, что это может быть экспериментальное кино. У вас есть лицензия на множество разнообразных вещей под эгидой «документального кино».

Документальная фотография становится все более иллюстративной по мере того, как люди лучше узнают об ограничениях и уязвимостях фотографии. Реальность всегда интерпретировалась через слои манипуляции, абстракции и вмешательства. Но сейчас это очень много на поверхности. Мне нравится эта честность своей нечестностью. В каждой фотографии много правды и ни одной. Фотографии неоднозначны, какими бы научными они ни казались. Они всегда подчинены неконтролируемому контексту. Это избитое заявление, но его стоит повторить.

[Документальная фотография] невольно литературна, потому что она есть не что иное, как наблюдение современной жизни, схваченное в нужный момент художником, способным схватить ее. (1928)

Одна из последних наших работ [в Perceval Press] — переиздание фантастического документального фильма Аликс Ламберт о культуре тюремных татуировок в России под названием «Печать Каина». Мы написали книги от «Сумерек Империи», к которым предисловия Говарда Зинна, Денниса Кусинича и других, до сборников стихов, фотографий, живописи — всевозможных книг.

Я не понимаю, как женщина в документальной фотографии может иметь детей. Я думаю, что создать семью очень сложно, и я очень уважаю людей, которые этим занимаются. Я бы не хотел делать что-то подобное и не быть в этом хорошим.

Компьютерная фотография не будет фотографией в том виде, в каком мы ее знаем. Я думаю, что фотография всегда будет химической.

Я не тот, кто приходит с полным наброском и говорит: «Вот фильм, который мы собираемся снять». Для меня это не документальный фильм. Я думаю, что документальный фильм — это запечатление событий, которые разворачиваются в реальном времени.

Случилось так, что цифровая эпоха сделала фотографию более доступной для людей. Каждый является фотографом. Но чтобы делать это [фотографию] на определенном уровне, нужен навык. Тем не менее, сейчас хорошее время для фотографии.

В моих фильмах есть документальный элемент, очень сильный документальный элемент, но под документальным элементом я подразумеваю элемент, который вышел из-под контроля, который я не контролирую. И этот элемент — слова, язык, который люди используют, то, что они говорят в интервью. Они не написаны, не отрепетированы. Это спонтанный, импровизированный материал. Люди

Я организую документальные фильмы, и когда написание сценария становится слишком утомительным, я иду в свою монтажную и начинаю монтировать документальный фильм, даже если у меня еще нет полного финансирования. Так что вы должны быть заняты, вам должен нравиться предмет.

Фотография стала настолько фундаментальной для того, как мы видим, что «фотография» и «видение» становятся все более и более синонимами. Вездесущность фотографии, возможно, по иронии судьбы, является вызовом кураторам, практикам и критикам.

Антропология ... всегда сильно зависела от фотографии ... По мере того как использование неподвижной фотографии - и движущихся изображений - становилось все более важным как часть антропологических методов, потребность в фотографах с дисциплинированным знанием антропологии и в антропологах с повышение квалификации по фотографии. Мы ожидаем, что в ближайшем будущем сложное обучение фотографии станет обязательным требованием для всех антропологов. (1962)

Я бы ни за что не осмелился снять документальный фильм, не говоря уже о том, чтобы иметь деньги, чтобы сделать документальный фильм, если бы он был на 16 мм. Но, с магией цифрового.

Сейчас делается много социальной фотографии, чтобы указать на неправду фотографии. Сейчас становится очень скучно. Итак, хорошо, фотография не говорит правду. Ну и что? Все знали это навсегда.

Документальный фильм: это сложное и вводящее в заблуждение слово. И не совсем понятно… Термин должен быть документальным… Видите ли, документ имеет смысл, а искусство действительно бесполезно.

Только через некоторое время, сфотографировав шахты и вырубки лесов в штате Мэн, я понял, что смотрю на составляющие самой фотографии. В фотографии используется бумага, изготовленная из деревьев, воды, металлов и химии. В некотором смысле, я смотрел на все эти вещи, которые связаны с фотографией.

Фотография очень субъективна. Фотография — это не документ, по которому можно сделать отчет. Это субъективный документ. Фотография — лжесвидетель, ложь.

Я не знаю, были ли какие-то правила для документальной фотографии. На самом деле, я не думаю, что этот термин был даже очень точным. Что касается меня, то фотографии, которые я делал в FSA, были теми фотографиями, которыми я занимаюсь до сих пор, потому что они основаны на страстной заботе о человеческом состоянии. Это основа всей моей работы.

Я пытался добиться лучшего общения между людьми. Я считаю, что гуманитарная фотография похожа на экономику. Экономика — это своего рода социология, как и документальная фотография.

Сам акт репрезентации в последние годы настолько оспаривался постмодернистскими теориями, что невозможно не видеть недостатков везде, в любой практике фотографии. В частности, традиционные жанры — журналистика, документальные исследования и художественная фотография — стали оболочками или формами, лишенными смысла.

Знать, является фотография искусством или нет, не имеет большого значения. Важно различать хорошую и плохую фотографию. Под хорошей подразумевается такая фотография, которая принимает все ограничения, присущие фотографической технике, и использует возможности и характеристики, предлагаемые средой. Под плохой фотографией подразумевается то, что делается, можно сказать, с неким комплексом неполноценности, без оценки того, что дает сама фотография, а, наоборот, прибегая к всякого рода подражаниям.

Фильмы снимать сложно. Мне, как беженке в Швейцарии, было легче снимать документальные фильмы, потому что мне не нужно было для этого много денег. То, как я рассказываю свою историю или свое мнение, будет очень похоже как в художественной, так и в документальной формах. Но я обнаружил, что могу более эффективно передать эту жестокую реальность через документальный фильм, чем через художественную литературу.

Когда я учился в 12-м стандарте, я решил поступить в Адьярский институт кино и изучать фотографию. Я специально выбрал фотографию, потому что рассматриваю фотографию как прикладную науку. Есть в нем и художественный элемент. Если вы совершенствуете свой научный элемент, вы можете достичь определенного качества.

Моя фотография превратилась из более документальной в более аранжировку вещей, и это произошло отчасти потому, что я начал снимать музыкальные клипы, и я снова включил некоторые вещи из музыкальных клипов в свою фотографию, больше аранжируя вещи.

Первым документальным фильмом, который я увидел, в котором пытались показать реальный опыт солдата в бою, был «Взвод Андерсона» французского режиссера Пьера Шендерфера, который получил «Оскар» как лучший документальный фильм в 1967 году.

Многие люди в этом мире выполняют опасную работу, на которой их жизнь находится в опасности, и они чувствуют, что их работа имеет какую-то ценность. Думаю, именно так я отношусь к тому, что я делаю. У документальной фотографии есть социальная функция, которая очень важна и требует от людей идти на риск.

Что хорошего в документальном кино, мне кажется, так это то, что это может быть экспериментальное кино. У вас есть лицензия на множество разнообразных вещей под эгидой «документального кино».

Для меня документальная фотография означает сделать снимок так, чтобы зритель не думал о человеке, сделавшем снимок. В своей эстетической основе лежит очень старая традиция в искусстве: натурализм. И его цель — задокументировать все аспекты социальных отношений.

Я считаю, что уличная фотография занимает центральное место в вопросе фотографии — она чисто фотографическая, в то время как другие жанры, такие как пейзажная и портретная фотография, немного более прикладные, более смешанные с историей живописи и других форм искусства. .

Мне нужны фотографы-документалисты, потому что моя работа метадокументальна; это комментарий о документальном использовании фотографии.

Что я считаю действительно хорошим в так называемом документальном подходе к фотографии, так это добавление лиризма. [Это качество] обычно производится оператором неосознанно и даже непреднамеренно и случайно.

Некоторые из моих картин похожи на стихи в том смысле, что они очень сжаты, похожи на хайку. Есть и другие, которые, будь они поэзией, были бы больше похожи на Эзру Паунда. В большинстве моих снимков много информации, но не той, которую вы видите в документальной фотографии. В моих фотографиях есть эмоциональная информация.

Документальная фотография накопила горы свидетельств. И все же... жанр одновременно много способствовал зрелищности, возбуждению сетчатки, вуайеризму, ужасу, зависти и ностальгии и лишь немного - критическому осмыслению социального мира.

Но одна из замечательных особенностей документального кино заключается в том, что вы можете переделывать его каждый раз, когда снимаете новый. Нет никаких правил о том, как должен быть снят документальный фильм.