Топ 786 цитат и высказываний из документальных фильмов - Страница 13

Искусство и триумф человеческого духа — эти два сочетания волнуют меня. Это момент «Храброго сердца», то, о чем говорит Джозеф Кэмпбелл, «путешествие героев», красивый документальный фильм на острую тему, пожарный спасает котенка из горящего дома. Это сочетание героизма и доброты вопреки всему или даже уважительной причине. Это подразумевает бессмертие, потому что это область души. Именно это свидетельство духа жизни заставляет меня вставать с постели по утрам.

Я любопытный парень. Не могу оторваться от следственной истории, когда речь идет о судебно-медицинской экспертизе. Я совершил 33 погружения к месту крушения титана. Я провел более 50 часов, пилотируя роботизированные транспортные средства на месте крушения, пытаясь собрать воедино то, что произошло во время катастрофы. Как разбился корабль, сравнивая исторические записи с данными судебно-медицинской экспертизы. Документальные фильмы — это своего рода моя новая жизнь. Я люблю документальное кино.

Я режиссер, и я думаю, что на самом деле они не так уж и отличаются — драмы и документальные фильмы не так уж отличаются. Когда я снимаюсь в дораме, я пытаюсь сделать все максимально правдоподобным и реальным. Прическа, грим, костюм, дизайн — вы пытаетесь сделать это аутентичным. А когда у вас есть документальный фильм, он весь подлинный, так какую историю вы собираетесь рассказать и как сделать ее драматичной и захватывающей? Это то же самое.

Я думаю, что республиканцы и консерваторы в целом были отчуждены неудачными усилиями Америки во Вьетнаме, и многие из них, как признал на днях Генри Киссинджер, так и не оправились от импичмента президента Никсона и не думали, даже несмотря на то, что существовал образец незаконное поведение там, санкционированное Белым домом и подтвержденное пленками и другими документальными свидетельствами и показаниями, они не верили, что импичмент был оправдан, и они не думали, что он должен был уйти в отставку.

Полтора года я работал на арт-ярмарке. Некоторое время я работал ассистентом по пост-продакшну в компании документального кино. Затем я работал в магазине Apple, потому что хотел скидку, чтобы иметь возможность покупать новое оборудование для монтажа, пока я выяснял, хочу ли я пойти в киношколу. Это были главные вещи.

В него вложено так много рабочего времени людей, что он никогда не принесет денег. Но есть и другие документальные фильмы, которые вы могли бы снять по заданию для телевидения, которые разворачиваются через три-шесть месяцев. Тогда маржа может быть намного лучше для вас, потому что вы не тратите на это три с половиной года. Так что я думаю, что если вы снимаете документальные фильмы, на это нужно смотреть именно так.

Я делаю довольно много вещей сейчас. Через день я поеду в Кассель, Германия, на документальный проект, который готовил полгода. Я приведу 1001 китайца для участия в качестве своего произведения искусства — любой китаец, имеющий китайский паспорт и старше восемнадцати лет, может подать заявку через мой блог. Я просто привезу их в Кассель, чтобы они посмотрели художественную выставку и оплачу им проживание и питание.

Я думаю, что все можно нарисовать, потому что живопись может изменить реальность; но все не может быть сфотографировано, и фотограф часто приходит домой с пустыми руками, с изображениями, которые (часто) имеют документальный интерес, но редко идут дальше этого. Нужно быть полностью доступным, очень настойчивым и признать, что многие предметы не дадут никаких результатов... и чудо иногда случается, без предупреждения.

Я бы даже не пытался заниматься историей мирового телевидения. Я провел полдюжины лет в качестве члена жюри на Всемирном медиафестивале в Банфе, где вы получаете лучший телевизор в мире, и я был поражен своим невежеством. Я смотрел документальный фильм, снятый в Японии, и это было поразительно, иначе я бы никогда об этом не услышал. В последние годы мы наблюдаем все больше и больше импорта, и я мечтаю о следующем поколении телевизоров, чтобы мы каким-то образом использовали все это.

Мне позвонил Джордж Миллер [режиссер] и попросил меня сыграть эту роль. Мы сели, и он показал мне на своем компьютере документальный монтаж, в котором настоящие пингвины плавают синхронно, как Эстер Уильямс, и делают то, чего я никогда не видел. Потом он объяснил свое видение фильма, попросил прочитать сценарий и озвучить персонажа. Меня выбрали чуть позже, и он позволил мне петь!

Так легко раствориться в своем персонаже, потому что вокруг вас нет всей этой суеты, и мы держим съемочную площадку закрытой, и закрытой для всех членов съемочной группы, даже если мы не вырезаны. Много раз вы снимаете сцену в фильме, и буквально 35 человек стоят за камерой и ждут, чтобы выполнить свою работу, но здесь они должны быть вне сцены. В «Офисе» очень много актеров, оператора и оператора стрелы, как в настоящем документальном фильме, как будто нас действительно документируют.

На днях я еду по автостраде, возможно, по дороге на Страшную ферму Нотта, и слышу репортаж по NPR о том, что вся эта история с леммингами была сфальсифицирована в 1950-х годах. Они снимали документальный фильм о дикой природе в 50-х, они нашли группу леммингов, и команда прогнала их всех со скалы. Ни один лемминг никогда не прыгал со скалы целенаправленно. Разве это не невероятно?

Недавно, когда я был в Англии, я видел документальный фильм по Би-би-си о границе между Индией и Пакистаном в Ваге. Когда граница закрывается каждый вечер около шести часов, солдаты с каждой стороны устраивают эти удивительные павлиньи марши с высоким шагом (как танец). Дисплеи почти одинаковы с обеих сторон, и посмотреть на них собираются тысячи людей. Хотя они патрулируют свои отдельные границы, бросается в глаза, насколько они похожи.

Я готов к любым формам диалога о фильме «Завоевание». Будет много политических разговоров, но я не думаю, что сам фильм будет скандальным. У французов так много эмоций, связанных с Саркози и политиками в целом, что я думаю, что фильм вызовет много страсти, будь она негативной или позитивной. Прежде всего, это художественный фильм. Важно было не снимать документальный фильм, а действительно уделить внимание изображениям. От выбора актеров до мизансцены фильм полностью кинематографичен. Это не просто скучный политический фильм.

Еще в 2007 году я встретил этого белого парня [режиссера Питера Быка] с густыми волосами и видеокамерой на конференции, которую я посетил по случаю запуска организации под названием «Черные в зеленом». Я никогда не слышал о нем, а Питер никогда не слышал обо мне. Мы только начали говорить; ему понравилось то, что я сказал, поэтому он спросил меня, не хочу ли я сняться в его документальном фильме об углеродном загрязнении, который он снимает. Я сказал: "Конечно!" Это было своего рода легкой задачей.

С вымыслом вы создаете воображаемый мир. И это может быть очень механический процесс. В художественном фильме вы создаете персонажей, которые становятся «настоящими людьми», когда смотрят в камеру. Когда вы прекращаете стрелять, они меняют свои костюмы и становятся кем-то другим. И люди склонны больше верить документальным фильмам, чем вымыслам. Даже если вымысел основан на реальных событиях, все скажут: «О, они всего лишь актеры».

Это то, что сказал мне Дэвид Карузо. Мы говорили обо всем, что связано с Эмми, и он сказал, что одна из особенностей наград в этом городе заключается в том, что многое связано с драмой — например, драмой выступления. И он сказал: «Ваше шоу «Прослушка» выглядит таким реальным, оно выглядит почти как документальный фильм. И люди, которые не художники — многие люди, которые голосуют за это, — не понимают этого».

Есть вещи, которые меня вдохновляют в том, что я делаю: Trouble the Water [документальный фильм 2008 года, который продюсировал Гловер] о Новом Орлеане или что-то вроде Soundtrack for a Revolution, о силе музыки движения за гражданские права [которое исполнительный продюсер в 2009 году]. Или Бамако, об африканском долговом кризисе, платформа для обсуждения опыта людей, которые на самом деле его пережили. Все это важные способы использования кино в качестве форума, приглашающего людей к диалогу.

Вы знаете, что так много документальных фильмов сейчас очень тщательно пишутся перед началом, а затем людей как бы сажают в стулья, которые красиво освещены, и они рассказывают свои истории, и вы делаете это с еще 10 людьми, а затем вы строите историю из того, что они рассказывают. сказать. Вы делаете что-то вроде бумаги, а затем вставляете несколько изображений между ними, и это ваш фильм. И это не то, что я считаю хорошим документальным фильмом. Это может быть намного больше, это должно быть больше похоже на приключение и гораздо более неопределенно... как и настоящие вещи.

Джими Хендрикс появился на телевидении в этом документальном фильме, и это был афроамериканский проникновенный черный парень, играющий на электрогитаре, которую я только начал. И это просто снесло мне голову. В то время у меня тоже было афро. Это было немного повсюду. И это не было проблемой иметь афро. Нет, это довольно старая школа. У тебя должна быть аккуратно подстриженная прическа.

Моя жена заставила меня посмотреть этот документальный фильм о войне в Ираке, и там был действительно сильный момент, когда они следовали за каким-то гражданским лицом, чья семья была убита. Эта женщина говорила 5 или 10 минут, и это было очень захватывающе. Вы понимаете, что вы никогда не услышите от человека, находящегося на стороне войны, без того, чтобы репортер не вмешался, чтобы разделить историю. Обычно это всего лишь несколько кадров в конце новостного репортажа, вопли и вопли на похоронах.

Я пытался [быть магнатом]. Мне скучно. Я действительно не хочу продюсировать фильмы других людей. Потому что они либо взрослые режиссеры, такие как Стивен Содерберг или Кэтрин Бигелоу, которые на самом деле не нуждались во мне — и я продюсировал их обоих. С ними весело сидеть и вести себя коллегиально, но я им не нужен. Они могут снять фильм без меня. Я делаю свои собственные вещи. Есть куча и куча других вещей, которые меня интересуют и которые не имеют ничего общего с кино или являются документальными проектами.

Кино — это не правда. Даже когда вы снимаете документальные фильмы, вы можете показать именно этот кадр, а не другой — эту сторону, а не другую. В кино есть одна правда — не «правда». Это всего лишь «моя точка зрения». Кино сильно из-за этого.

Я думаю, что регулярное преподавание сделало меня еще более искусным читателем. То, чем я занимаюсь, больше похоже на редактирование, чем на что-либо еще. Типа редакторов книг, которые обычно редактируют перед обедом. Тот вид редактирования, который я делал, когда делал документальные фильмы на радио.

Как сказал Билли Нейм в нашумевшем документальном фильме Рика Бернса об Энди Уорхоле, он не был заинтересован в том, чтобы быть художником второго уровня. Ему было неинтересно быть первоклассным художником! Он хотел быть, знаете ли, богом. Кто-то, кто полностью изменил... он хотел быть Зевсом с молнией, и ничто другое не удовлетворило бы его.

Кто двадцать-тридцать лет назад снимал документальные фильмы? Никто. Ну, относительно немного людей. Это была форма искусства, которая имела ограниченное театральное распространение, если вообще имела место. Некоторое распространение по телевидению, но, тем не менее, относительно небольшая аудитория. И в последующие годы он становился все более и более популярным среди многих людей.

Среди прочего, трансвеститы являются живым свидетельством того, какими женщины хотели быть, какими некоторые люди все еще хотят их видеть, и какими некоторые женщины все еще хотят быть на самом деле. Драгоценности — это амбулаторные архивы идеальной женственности кинозвезды. Они выполняют документальную службу, обычно посвящая свою жизнь тому, чтобы сохранить блестящую альтернативу живой и доступной для (не слишком близкого) изучения.

Я не думаю, что главным даром романа, главным подарком, является документ. Документ есть, но роман выходит за рамки документации. Он открывает новую перспективу, открывает новую перспективу, показывает знакомые вещи незнакомым образом и заставляет читателя переосмыслить документальные факты, которые он или она, возможно, знали раньше.

Хорошая печать действительно необходима. Я хочу делать сильные документальные фотографии, которые технически не уступают лучшим техническим фотографиям, а по творчеству не уступают лучшим художественным фотографиям. [...] Я не хочу быть просто фоторепортером; Меня больше интересуют отдельные изображения... те, которые, как мне кажется, достаточно хороши, чтобы стоять сами по себе.

Это правда, в моей книге не так много явных ссылок на Канаду. И не так много явных ссылок на США. Я стараюсь наполнить свои стихи достаточным количеством реальных, наблюдаемых подробностей, чтобы стихи создавали правдоподобный мир, но я пишу стихи не для того, чтобы рассказать свою собственную историю. Моя жизнь не настолько важна и интересна, чтобы снимать такой документальный фильм. Вместо этого я стараюсь использовать свой опыт как способ понимания ситуаций, которые являются общими для многих людей. Я хочу, чтобы читатели проецировали свою жизнь на мои стихи.

Я работаю над этим документальным фильмом. Он называется «Иду домой с ребенком», и когда я говорю «Иду домой с ребенком», это хулиган в Мемфисе. Вот откуда я родом. Это мой квартал в Мемфисе — на юге Мемфиса.

День за днем ​​и почти минута за минутой прошлое обновлялось. Таким образом, каждое предсказание, сделанное партией, могло быть подтверждено документальными свидетельствами как правильное; ни одна новость или любое выражение мнения, противоречащее потребностям момента, никогда не оставлялись в протоколе. Вся история была палимпсестом, вычищаемым и переписываемым ровно столько раз, сколько было необходимо.

Документальная фотография становится все более иллюстративной по мере того, как люди лучше узнают об ограничениях и уязвимостях фотографии. Реальность всегда интерпретировалась через слои манипуляции, абстракции и вмешательства. Но сейчас это очень много на поверхности. Мне нравится эта честность своей нечестностью. В каждой фотографии много правды и ни одной. Фотографии неоднозначны, какими бы научными они ни казались. Они всегда подчинены неконтролируемому контексту. Это избитое заявление, но его стоит повторить.

Не обращайте внимания на стеклянный потолок и делайте свою работу. Если вы фокусируетесь на стеклянном потолке, фокусируетесь на том, чего у вас нет, фокусируетесь на ограничениях, тогда вы будете ограничены. Мой путь состоял в том, чтобы работать, снимать короткометражки... снимать документальные фильмы... снимать небольшие фильмы... использовать свои собственные деньги... собирать деньги самостоятельно... и продолжать сниматься и концентрироваться на каждом проекте.

Фотограф-документалист направляет камеру на реальный мир, чтобы запечатлеть правдивость. В то же время он должен стремиться к форме, изобретать эффективные способы организации и использования материала. Ибо содержание и форма взаимосвязаны. Проблемы, представленные содержанием и формой, должны быть разработаны таким образом, чтобы результат был в основе своей [ sic ] верным реалиям жизни, какой мы ее знаем. Главная проблема состоит в том, чтобы найти форму, адекватно отображающую действительность.

Я чувствую, что мы унаследовали современную инфраструктуру, и я мог бы убежать от нее и стать активистом на полную ставку, или я могу попробовать делать свою работу и пытаться говорить о том, что мне небезразлично, и быть в состоянии что-то делать. Например, спонсировать конференцию по плодородию почвы в Новой Шотландии, рассказать о Билле Маккиббене, рассказать документальный фильм об исчезновении пчел и попытаться проложить свой путь в этом мире как можно лучше. Вот что я пытаюсь выяснить. Наверное, как и многие сейчас.

Казалось, что проблема американцев, передозирующих наркотики и умирающих от наркомании, описывается как плохие люди, особенно дети, злоупотребляющие хорошими наркотиками. Но Шейла Невинс, президент компании HBO Documentary Films, и я были особенно заинтересованы в том, чтобы узнать истории людей и семей, пострадавших от этой болезни зависимости, и понять, что происходит на самом деле. Мы обнаружили, что, и давайте не будем ошибаться, это эпидемия зависимости.

В документальных фильмах я сталкивался с тем, что пытался убедить неактеров убедительно сыграть самих себя так, как я понял это еще до того, как включилась камера. И многие неактеры не могут сделать это убедительно, даже если им просто нужно играть самих себя — они не могут быть натуралистами. И я всегда хотел бы воссоздать что-то, что я видел, как они делали или говорили, и это было бы невероятно сложно из-за того, что они не были актерами.

Я думаю, что одно из наиболее близких к реальности видений — это картонный город на станции метро в Токио, который очень тесно связан с серией документальных фотографий людей, живущих таким образом, и содержимого ящиков. Это довольно навязчиво, потому что токийские бездомные повторяют всю природу жизни в Токио в этих картонных коробках, они лишь немного меньше токийских квартир, и у них почти столько же потребительских товаров. Кошмар коробок внутри коробок.

Моя фотография превратилась из более документальной в более аранжировку вещей, и это произошло отчасти потому, что я начал снимать музыкальные клипы, и я снова включил некоторые вещи из музыкальных клипов в свою фотографию, больше аранжируя вещи.

Более двадцати лет своей работой и личной инициативой я собирал со всех старых улиц Старого Парижа фотопластинки формата 18 x 24, художественные документы прекрасной гражданской архитектуры 16-19 веков: старые гостиницы , исторические или любопытные дома, красивые фасады, красивые двери, красивые изделия из дерева, дверные молотки, старые фонтаны. Эта обширная художественная и документальная коллекция на сегодняшний день завершена. Я могу честно сказать, что владею всем Vieux Paris.

Газетные фотографии в наши дни очень тавтологичны. У вас будет статья, скажем, об остановке войны. И фотография, которая будет использована, буквально является плакатом с надписью «Остановить войну». Или у вас будет история о кризисе с наличностью в Барселоне, и единственная картинка, которую вы увидите, это банкомат в Барселоне. Проблема на самом деле системная. С одной стороны, у вас будет изображение банки с газировкой, чтобы «проиллюстрировать» статью о вреде сладких напитков. С другой стороны, все разумное в документальной фотографии раскупается миром искусства, и мы никогда этого не видим.

Из-за социальных сетей у многих людей возникает тревога и депрессия. Конечно, технология в чем-то хороша, но она может создавать так много проблем; все больше и больше мы видим, что это вызывает, и это даже приводит к смерти. Я только что закончил работу над документальным фильмом Anx, в котором дети рассказывают о беспокойстве, распознают свои эмоции и лучше их понимают. Мы должны дать детям понять, что быть не в порядке – это нормально. И мы должны помочь им чувствовать себя комфортно, говоря об этом.

Мой следующий проект — «Венера против», документальный фильм, рассказывающий о звезде тенниса Винус Уильямс и ее усилиях добиться равного вознаграждения для женщин на Уимблдоне. Большинство людей не осознают, что Венера годами боролась за то, чтобы женщины и мужчины, победившие в этом чемпионате по теннису, получили одинаковую сумму призовых.

В художественных фильмах режиссером является Бог; в документальных фильмах режиссером является Бог.

Я не чувствовал себя физически больным. Но мысленно. Мой разум крутился во многих отношениях. (...) Однажды мы видели документальный фильм о мигренях. Один из опрошенных мужчин падал на колени и снова и снова бил головой об пол во время нападений. Это перенаправило боль из глубины его мозга, куда он не мог добраться, на боль снаружи, которую он мог контролировать.

Единственная награда, на которую меня номинировали, — шотландская BAFTA. Шотландская BAFTA, это все равно, что услышать, что у животных есть свои Олимпийские игры. Вы слышите всю эту чепуху о подделке телевидения. Конечно подделка. Это все сфальсифицировано. Тот документальный фильм пару недель назад о межплеменных войнах между обезьянами, все это было снято в винном домике Йетса в Данди. Comic Relief подделка. В Африке все хорошо.

У меня было два проекта, которые развалились во время препродакшена. Первым был фильм, который Джадд Апатоу и я написали о двух парнях, следующих за Rolling Stones. Это должен был быть наполовину концертный фильм, наполовину псевдодокументальный. Это была идея Мика Джаггера. Другой был «Простой план», основанный на романе Скотта Смита. Это замечательная книга — действительно жестокая, а не комедия — о парне, который нашел 4 миллиона долларов в авиакатастрофе и решил оставить их себе.

В каждом романе мира есть документ. Даже в самом фантастическом романе, даже в фантастике есть документальная сторона. Но суть дела не в этой стороне. Я не думаю, что главным даром романа, главным подарком, является документ. Документ есть, но роман выходит за рамки документации. Он открывает новую перспективу, открывает новую перспективу, показывает знакомые вещи незнакомым образом.

Я признаю Майка Ли и Кена Лоуча. Они проповедники английского социализма, проповедующие обращенным и рассказывающие нам то, что мы уже знаем. Кино лучше всего обслуживать вдали от документального неореализма. Я происхожу из традиции пост-пост-итальянского неореализма в Англии, где мы произвели лучшее телевидение в мире. Но, перефразируя Трюффо, у англичан нет визуального воображения.

Том [Куртенэ] и Альберт Финни встретили Рона Харвуда на комоде, так все и началось. Это замечательный документальный фильм. Он называется «Поцелуй Тоски», и мистер Хардвуд рассказал мне об этом, когда я спросил его, каково происхождение. Она была сделана в 1983 году, и Верди, богатый и успешный, к концу жизни решил построить себе особняк в Милане, где жил, и оговорил, что когда он умрет, оперные певцы и музыканты - потому что он так знал многие, кто уже не играл на "Скале", и некоторые были бедны - могли там жить.

Верю ли я, что казнь сработает? Лес Мунвес сказал «да» Survivor, отчасти основываясь на моем шоу Eco-Challenge. Ему понравился мой способ съемки на природе. Это было первое использование вертолетов в документальном фильме с гиростабилизированными объективами. И некая красота съемок, позволяющая каплям падать с листа в лужу, позволяющая пауку плести паутину. Затаив дыхание, чтобы позволить этому случиться, вместо того, чтобы показывать сцену за сценой.

Я думаю, в документальном фильме хорошо то, что большая его часть еще и редактируется. Вы вроде как продолжаете принимать решения. Это не так сильно похоже на то, когда вы делаете повествовательный, вымышленный фильм, и у вас есть определенное количество съемочных дней, и вы думаете: «Ну, вот что это такое». Вы можете продолжать искать другие фотографии или попытаться найти больше видеоматериалов. Жанр дает вам возможность продолжать работать над ним, что отлично подходит для режиссера-новичка.

Может быть, это и хорошо, что люди видят меня таким [в документальном фильме]. Они ожидали увидеть меня на высоких каблуках, с гламурной внешностью, но теперь они увидят, как я бегу по аэропорту на плоской подошве! Кроме того, они обнаружат, что стилисты с «именами» в целом приятнее, милее, имеют сердце, у них прекрасные отношения с семьей и друзьями, и это важно. Это показывает, что люди в моде не просто уроды.

Ни один из наших фильмов не похож на другой, мы подходим к каждому очень диалектично, и «Hoop Dreams» не стал исключением. Это то, что мне нравится в документальном кино, мы никогда не знаем, куда пойдет история, мы не знаем, что произойдет дальше, и мы внутри культуры людей, которую вам нужно понять во многих отношениях. Это связь между тем, что, по вашему мнению, могло быть историей, и тем, что происходит в «поле». Из этого вытекает история, которая как раз и произошла с «Hoop Dreams».

Посмотрите на жанры, которые нравятся женщинам: романтических комедий не существует. Существует несколько примеров документальной игры. Что является эквивалентом настоящей драматической игры? Их не существует. Эмоции с такой сложностью для более зрелой, старшей аудитории необходимы, чтобы сделать видеоигры, похожие на средние, здоровыми, чтобы их можно было уважать, как киноиндустрию.

Чем старше я становился, тем больше ценил музыкальные фильмы, когда дело доходит до биографических фильмов. Я как бы не хочу этого видеть; Я лучше документальный фильм посмотрю. И это исходит только от меня. Я люблю музыкальные документальные фильмы; Я как бы не хочу видеть людей, воплощающих этих людей.

Я знаю много других актеров, которым не нравится смотреть на другие отсылки к своим персонажам и вещам. Но мне нравится это. Я всегда смотрю на все, я читаю все книги. Я читал Дитера "Побег из Лаоса". Я смотрел документальный фильм снова и снова и снова. Я записал его просто для того, чтобы много слушать его. Я просто не страдаю от ощущения, что меня поймали на подражании. Я просто чувствую, что хочу украсть что-нибудь хорошее, если оно там есть.

У меня есть 22-летний сын, и когда мой сын родился, я принял решение воспитывать его. Мы с мужем работали по очереди, и легче воспитывать ребенка в мире документального кино, где ты уезжаешь на две или три недели, а не месяцы, которые тратишь на полнометражный фильм. Это было и остается гораздо более открытым для женщин-операторов, чем мир фантастики.

Я бы провел огромное различие между импровизацией в театре и импровизацией в кино. Импровизации в кино почти нет. Люди, которые теоретически могли бы быть хороши в этом в театральной ситуации, не обязательно делают это в фильме таким образом, чтобы это сработало, потому что на сцене это гораздо шире. Но в кино это должно быть реальным, и персонажи должны выглядеть полностью реальными, потому что это делается как фальшивый документальный фильм, поэтому актеров, которые могут сделать это в фильме, еще меньше.