Топ 786 цитат и высказываний из документальных фильмов - Страница 10

Кто-то сказал что-то действительно интересное на днях, они сказали: «Даже документальные фильмы не то, что произошло», вы знаете, что есть огромный скачок между жизнью и тем, чтобы поместить что-то в двухчасовой фильм, даже если это документальный фильм.

Я намереваюсь «Dämmerung» стать ироническим размышлением о финансовой выгоде поэзии и трагикомической жалобой на течение времени и перемены в литературных вкусах. Другие упомянутые поэты — моя поэтическая когорта из Великобритании. Я написал это произведение, так сказать, на месте, когда снимал телевизионный документальный фильм о Первой мировой войне в Германии.

Я согласился сниматься после моего новичка в «Голден Стэйт». Я больше привык к камерам и чувствовал, что о моем путешествии в НБА стоит рассказать. Мало ли мы знали, насколько больше платформа и документальный фильм станут после Linsanity.

Я никогда не говорил, что собираюсь снять документальный фильм о своем опыте колоризма. Я думаю, что люди неправильно поняли рабочее название — «Ли-Энн: раса и колоризм». Это не то, что я делал, я здесь, чтобы усилить голоса темнокожих женщин и услышать их опыт.

Большую часть своей жизни я думал, что стану писателем. Но затем, в Нью-Йорке, после окончания колледжа, я вместе с другом из колледжа основал компанию, где мы снимали документальное видео для музеев. В этом качестве я снимал, режиссировал, редактировал и начал изучать терминологию кино.

Еще одна вещь, которая мне нравится в фильмах Миядзаки, это то, что когда он снимает фильм в Европе, это не документальный фильм — он не похож на Европу, но это то, что он усваивает, синтезирует и вплетает в свою работу. Мне нравится наблюдать за этим межкультурным обменом.

В США 50-е и 60-е годы отмечены золотым веком документального кино, особенно на канале CBS, где новаторский тележурналист Эдвард Р. Мерроу, увековеченный в романе Джорджа Клуни «Спокойной ночи и удачи», подготовил такие знаковые расследования, как отчеты CBS. программа «Голод в Америке».

Мне нравится говорить людям, что у меня лучшая работа в СМИ. Все, что я делаю, это тусуюсь с героями. Я делаю это каждую неделю для своего документального сериала «Военные истории» — и, когда FOX News хочет, я выхожу и освещаю молодых американцев, которых мы отправляем в такие места, как Афганистан или Ирак.

Псевдодокументальный фильм должен быть реальным, и мы были разочарованы псевдодокументальными фильмами по телевидению, которые так распространены из-за успеха «Офиса». Это нереально. Смотришь и спрашиваешь, зачем там вообще экипаж. Они никогда не устанавливали это в повествовании. У вас есть съемочная группа, которая следит за семьями по причинам, которых мы не понимаем.

В США 50-е и 60-е годы ознаменовались золотым веком документального кино, особенно на канале CBS, где новаторский тележурналист Эдвард Р. Мерроу, увековеченный в романе Джорджа Клуни «Спокойной ночи и удачи», подготовил такие знаковые расследования, как программа CBS Reports «Голод в Америке».

Я начал снимать фильмы в старшей школе, в Чикагской академии искусств. Мой первый документальный фильм был о неблагополучном тучном чистильщике ковров средних лет по имени Билл, который жил со своей мамой, и его романе с Анной, проституткой-наркоманкой. Я сделал это, когда мне было 16.

Я смотрел документальный фильм о том, что во время кризиса в заливе Свиней у Джона Кеннеди было около двух недель, прежде чем кто-либо сообщил об этом. Представь это. Я думаю, будет справедливо сказать, что если что-то подобное происходит при нынешнем президенте, они должны выяснить примерно через час, какова будет их реакция.

Я думаю, что создание документального фильма поможет вам узнать больше о людях. В стойке вы разговариваете с людьми. В документальных фильмах вы разговариваете с людьми и гораздо больше слушаете.

Элисон Эллвуд предложила нам снять документальный фильм. Поначалу мы немного нервничали, потому что не хотели, чтобы это выглядело непристойно, как что-то вроде «За музыкой». Элисон проделала огромную работу. Это действительно дает перспективу на вещи.

Я хочу больше сниматься в кино, и я думаю, что хорошим способом перейти к этому был бы документальный фильм. Я думаю, было бы интересно найти одного человека, который меня действительно очаровал, или, может быть, группу, и путешествовать с ними, но я не думаю, что смогу делать это так, как раньше.

Я не собирался писать документальный фильм; если бы я знал, я бы сделал это совершенно по-другому. Меня попросили написать драму, которая понравится большой аудитории в Америке, которая вообще не знала и не интересовалась «Тюдорами».

Я был довольно закрытым в своей личной жизни. Ко мне обращались другие компании, чтобы снять документальный фильм о косплее и о моей жизни, но я никогда не чувствовал себя комфортно.

Я отправился в путешествие по стране с тремя приятелями, чтобы узнать, что такое наше поколение. Я купил видеокамеру, начал снимать, учился по ходу дела и в итоге снял «Наше время», полнометражный документальный фильм о том, каково быть молодым в Америке. Я был на крючке.

Когда мы все были детьми, был один трейлер, который, я думаю, мы все помним. Это был трейлер фильма «Близкие контакты третьей степени». Был потрясающий тизер-трейлер со всеми этими странными документальными кадрами. Мы такие: «Что это было! Я должен это увидеть! Что это было?'

Я хочу посмотреть документальный фильм "Анита". Я хочу посмотреть «Лавлейс»; Я хочу посмотреть «После полуночи», потому что я видел два других, и они мне понравились. Я думал, что последний был великолепен.

Меня очень интересуют документальные фильмы, и я бы посмотрел практически все. В какой-то момент я наткнулся на «интервью о съемках» и узнал, что борцы теперь открыто говорят о том, что происходит в борьбе, чего мы, зрители, не знали. Это очаровало меня.

Общество? Можем ли мы доверять нам? Сомневаюсь. Мы, вероятно, даже не настоящие, как было показано в популярном документальном фильме «Матрица». Тот парень по соседству? Состоит из пикселей. Ваши коллеги? Пиксели. Ты? Один пиксель. Один жалкий пиксель. У тебя даже нет обуви, ради бога.

Я читал рассказы о рабах, такие книги, как «Дни кнута», «Случаи из жизни рабыни». У [председателя The Root] Генри Луиса Гейтса есть замечательный документальный фильм под названием «Многие реки, которые нужно пересечь» — на самом деле, все его сочинения; он такой кладезь знаний.

Нет ничего более глупого, чем фальшивые шероховатости, такие как портативная камера, которую вы иногда видите в «NYPD Blue», трясется и дергается, немотивированно, гораздо больше, чем любая настоящая документальная камера.

Я видел документальный фильм о фестивале Наадам, который проходит летом в Монголии. Одна из его особенностей - скачки по равнинам, в которых участвуют все молодые люди, некоторым из которых всего 12 лет. Это такое захватывающее зрелище. Невероятно думать, что это традиция, существующая веками.

Основная причина, по которой я создаю документальные фильмы, — это сила среды. Самые сильные фильмы, которые я видел, были документальными. Конечно, есть несколько сюжетных фильмов, которые я никогда не забуду, но есть и другие документальные фильмы, которые оказали на меня такое же влияние.

Если вы хотите рассказать нерассказанные истории, если вы хотите дать голос тем, у кого нет голоса, вы должны найти язык. Это касается и кино, и прозы, и документального, и автобиографического. Используй неправильный язык, и ты тупой и слепой.

В документальном порыве бок о бок сосуществуют два вида «фактов»: один хладнокровно объективен, а другой чреват, разнообразен и эмоционален; один образный, другой абстрактный; один прозаический, другой поэтический; один фактический, другой романтический.

В документальном кино существует традиция рассказывать истории о жертвах. Мы часто делаем это из очень покровительственного места, но в основном мы делаем это из очень эгоистичного места, чтобы убедить себя в том, что наша жизнь основана на сочувствии и солидарности с жертвами.

Независимое документальное кино не связано с некоторыми интересами, на которые влияют основные средства массовой информации. Это путь к отступничеству, независимому репортажу в углубленной, исследовательской манере, и он может сделать это через призму сострадания; это позволяет людям говорить более человечно, чем подход основных средств массовой информации.

Книга Хелен Уивер стала для меня открытием! Хотя я была молодой женщиной в пятидесятых годах, я была там, но меня там не было! Это самый наглядный, честный, бесстыдный и трогательный документальный фильм о том, чем занимались только что освобожденные женщины в городах — как они жили, любили и творили. Кто знал? Пора им это сделать! И вот как.

Если бы мне тридцать лет назад сказали, что документальные фильмы будут пародировать, я бы ни за что не поверил. Было неясно, есть ли у самих фильмов аудитория, не говоря уже о зрителях пародий на них.

Из здравого смысла просмотра программы становится ясно, что грубая лексика является частью культуры изображаемых людей. Чтобы точно отразить их точку зрения и эмоции по поводу блюзовой музыки, требуется трансляция определенного материала, который, если он будет запрещен, подорвет способность режиссера передать реальность предмета документального фильма.

Интересно, что я чувствую, что шоу [О. Джей Симпсон] смогло добиться действительно мастерского результата, так это то, что Белая Америка могла оглянуться на шоу и документальный фильм и сказать: «Мы понимаем, почему чернокожие люди были восторженными при оправдании О. Джей. Симпсон».

Репортаж интересен только тогда, когда он помещен в вымышленный контекст, а художественная литература интересна только в том случае, если она подтверждена документальным контекстом.

Для меня документальная фотография всегда была большой ответственностью. Не только для того, чтобы рассказать историю честно и с сочувствием, но и для того, чтобы ее услышали нужные люди. Когда вы фотографируете кого-то, кто испытывает боль или дискомфорт, они доверяют вам, чтобы убедиться, что изображения будут их защитниками.

Документальное кино - Боже мой, сегодня в нашей стране и в мире столько всего происходит, что каждый раз, когда вы открываете газету, или включаете радио, или смотрите новости по телевизору, вы видите очередной документальный сюжет. Мы получаем заголовки на секунду, сформированные корпоративной доставкой большую часть времени, но что там на самом деле?

Меня долго уговаривали принять участие в официальном документальном фильме о «Дураках и конях». Но с течением времени это, кажется, запечатлелось в истории телевидения, и я подумал, что было бы правильно, если бы я попытался дать точное представление о том, как создавалось шоу.

Мною не манипулировали. Я снял документальный фильм в тюрьме много лет назад, потому что мне надоели эти ленивые ублюдки, лежащие в постели по 18 часов в день, пять блюд в день в меню на выбор, игра в футбол каждый день, походы в спортзал, смотреть фильмы.

Я смотрел этот документальный фильм о Мадонне. Я помню, как вырос, слыша, что она хочет править миром. На самом деле, она очень много работала, очень, очень много.

У нас не может быть общества, в котором какой-то диктатор где-то может начать вводить цензуру здесь, в Соединенных Штатах. Если кто-то может запугать людей, чтобы они не выпустили сатирический фильм, представьте, что произойдет, когда они увидят документальный фильм, который им не нравится, или новости, которые им не нравятся».

Меня называли шпионом Израиля с 1996 года, а с тех пор, как в 2000 году я снял свой документальный фильм, ФБР расследовало меня как агента Ирака. ФБР также начало расследование в связи с тем, что моя жена назвала ее шпионкой КГБ.

Я не был ужасно знаком. Я читал некоторые заголовки, но не совсем понял разницу между WikiLeaks... [Эдвард] Сноуден. А потом, посмотрев документальный фильм, работая над фильмом, вы увидели его личный путь через это и как бы лучше поняли, через что он прошел.

Люди, которые меня ненавидят, называют меня твиттер-троллем, что смехотворно, учитывая мою обширную работу, которую вы можете найти на Amazon в виде книг, таких как «Мышление гориллы» и моего документального фильма о свободе слова «Молчание».

Мне нравится идея документального фильма как портрета. Нет хронологической структуры начала, середины и конца. Вы строите что-то в монтажной, сформированное путем знакомства с человеком и копания глубже, открывая его слои по мере того, как вы его узнаете.

Я учился в Национальной киношколе и был там оператором. Я получил довольно большой опыт в документальном кино и с интересными режиссерами — может быть, они не использовали сценарии или использовали неактеров.

Иногда создание документального кино кажется более полезным в творческом плане. Потому что вы создаете что-то из чистого кино — вместо повествовательного кино, где у вас есть сценарий и актерский состав, и вы строите на своем фундаменте, тогда как в документальном кино вы строите из хаоса.

Однако я задавался вопросом, может ли правительство внести меня в какой-то список наблюдения. Я знаю, что у режиссера-документалиста Лауры Пойтрас, моей подруги, которая сняла документальные фильмы о спорных ближневосточных террористах, возникли проблемы на таможне, когда она путешествовала по миру, но со мной ничего подобного не случалось.

Сам акт репрезентации в последние годы настолько оспаривался постмодернистскими теориями, что невозможно не видеть недостатков везде, в любой практике фотографии. В частности, традиционные жанры — журналистика, документальные исследования и художественная фотография — стали оболочками или формами, лишенными смысла.

Многие люди в этом мире выполняют опасную работу, на которой их жизнь находится в опасности, и они чувствуют, что их работа имеет какую-то ценность. Думаю, именно так я отношусь к тому, что я делаю. У документальной фотографии есть социальная функция, которая очень важна и требует от людей идти на риск.

Я всегда немного лелеял мечту снять фильм, полнометражный документальный фильм. Каким-то образом я просто вошел в рутину создания телевизионных документов. Дело не в том, что вы делаете это достаточно, а затем получаете высшее образование — вам как бы нужно принять сознательное решение работать по-другому.

Все, что я сделал - это не значит, что все они были хороши, - но все, что я сделал до сих пор, большое или маленькое, художественное или документальное, было чем-то, чем я был действительно увлечен.

Я всегда стремлюсь к чему-то, чего мы на самом деле еще не сделали, и в «Войне миров» много такого рода документального взгляда на него и вид с камеры от первого лица, что для меня в новинку. Я делал кое-что подобное и раньше, но ничего похожего на это и в цифровом виде.

Комиксы не должны быть «инструментами» для решения чьих-либо задач, кроме персонажей. И я говорю только о комиксах о супергероях. Мне нравятся многие альтернативные комиксы, похожие на журналистские истории. Документальный комикс, смесь репортажа и фантастики. Это просто здорово.

В колледже я работал над документальным проектом, разговаривая с ветеранами Вьетнама об образах войны и о том, как они изменились. Когда они выросли, это было похоже на «Пески Иводзимы», и это было, знаете ли, после Вьетнама был совершенно другой взгляд на войну.

Я хотел снять документальный фильм об истинном сердце фанатки с тех пор, как мне исполнился год. Поклонница — это просто девушка, которая любит музыку и любит быть рядом с людьми, которые ее делают. Она фанатка, которая поднимает его на новый уровень, чтобы испытать всю эту ерунду.

В начале своей карьеры я снимала гораздо больше документальных фильмов, потому что мне нравились приключения, и, возможно, еще и потому, что женщинам-операторам-операторам было проще и до сих пор легче снимать документальные фильмы, чем художественные.

Режиссер Кен Бёрнс сообщил, что его следующий документальный фильм будет о Франклине Рузвельте, и он будет длиться четырнадцать часов... что звучит слишком много, пока вы не поймёте, что Хани Бу-Бу было посвящено более тридцати часов по телевидению.

В художественном фильме мы знаем, что на каком-то уровне мы приостановили недоверие. В документальном фильме мы знаем, что наблюдаем драму, разворачивающуюся в мире, потому что фильм, который мы смотрим, является реальным. Это имеет огромные ставки для всего общества, и мы, наблюдая, завершаем историю.

Ну, на самом деле так и было - я подал идею снять документальный фильм HBO еще в 2000 году, когда в прессе появились сообщения о том, что по телевидению будут показывать фильмы, основанные на некоторых из вышедших книг.