1200 лучших цитат и высказываний из истории фотографии

Я не знаю, были ли какие-то правила для документальной фотографии. На самом деле, я не думаю, что этот термин был даже очень точным. Что касается меня, то фотографии, которые я делал в FSA, были теми фотографиями, которыми я занимаюсь до сих пор, потому что они основаны на страстной заботе о человеческом состоянии. Это основа всей моей работы.

История фотографии связана с ошибкой, со случайностью.

Компьютерная фотография не будет фотографией в том виде, в каком мы ее знаем. Я думаю, что фотография всегда будет химической.

Когда я учился в 12-м стандарте, я решил поступить в Адьярский институт кино и изучать фотографию. Я специально выбрал фотографию, потому что рассматриваю фотографию как прикладную науку. Есть в нем и художественный элемент. Если вы совершенствуете свой научный элемент, вы можете достичь определенного качества.

Антропология ... всегда сильно зависела от фотографии ... По мере того как использование неподвижной фотографии - и движущихся изображений - становилось все более важным как часть антропологических методов, потребность в фотографах с дисциплинированным знанием антропологии и в антропологах с повышение квалификации по фотографии. Мы ожидаем, что в ближайшем будущем сложное обучение фотографии станет обязательным требованием для всех антропологов. (1962)

Окаменелости работают почти так же, как фотография, как запись истории. Накопление времени и истории становится негативом образа. И этот негатив отрывается, а окаменелость - положительная сторона. Это то же самое, что действие фотографии.

Фотография очень субъективна. Фотография — это не документ, по которому можно сделать отчет. Это субъективный документ. Фотография — лжесвидетель, ложь.

Теперь, когда фотография стала цифровым медиа, ее начинает преследовать призрак живописи: фотография больше не сохраняет ощущение правды. Я думаю, это здорово, потому что она освобождает фотографию от реальности, точно так же, как фотография освободила живопись от реальности в середине девятнадцатого века.

Все другие формы истории — экономическая история, социальная история, психологическая история, прежде всего социология — кажутся мне историей без истории.

Для нас разница между #? фотограф как индивидуальный глаз и фотограф как объективный регистратор кажутся фундаментальными, разница часто ошибочно рассматривается как отделяющая фотографию как искусство от #? фотография как документ. Но и то, и другое является логическим продолжением того, что означает фотография: делать заметки, потенциально, обо всем на свете, со всех возможных ракурсов.

Я обожаю непростую смесь [фотографии] фактов и вымысла — ее сомнительные претензии на истину — ее исторический статус.

В истории фотографии один процесс всегда сменял другой. Бурная перестройка, которая сейчас происходит в фотографии, на самом деле просто естественная эволюция. Ирония в том, что ни один из замененных процессов не исчез. Больше людей, чем когда-либо, практикуют каждый подход к съемке и печати.

Моя самая большая цель состояла в том, чтобы продвигать искусство фотографии и сделать его тем, чем я, по моему мнению, обладаю, великим и правдивым средством истории.

Я бывший экономист. Я никогда не ходил в фотошколу, чтобы научиться фотографировать.

Я не очень хорошо учился в старшей школе, но я занимался фотографией, и мне нравилось ловить моменты. Это привело к все большему количеству фотографий, и мода стала для меня точкой отсчета в фотографии. Было невероятно видеть фотографии Ирвинга Пенна или Хельмута Ньютона. Меня это очень заинтриговало, и именно это привело меня в Нью-Йорк.

Фотография стала настолько фундаментальной для того, как мы видим, что «фотография» и «видение» становятся все более и более синонимами. Вездесущность фотографии, возможно, по иронии судьбы, является вызовом кураторам, практикам и критикам.

Можно ли с помощью фотографии положить конец существовавшей на протяжении всей истории форме человеческого поведения?

Я поступил в университет в Колорадо и изучал историю искусств. Я прошел там несколько уроков фотографии, хотя это казалось очень претенциозным.

Тактильность была отвергнута в концептуальной фотографии. Я использую возможности моей среды. Поверхность, текстура и тактильные ощущения — это то, что аналоговая фотография может сделать хорошо, или то, что я могу хорошо сделать в аналоговой фотографии. Может быть трудно понять, что или кто контролирует.

Случилось так, что цифровая эпоха сделала фотографию более доступной для людей. Каждый является фотографом. Но чтобы делать это [фотографию] на определенном уровне, нужен навык. Тем не менее, сейчас хорошее время для фотографии.

Меня больше не волнует «хорошая фотография»; Я собираю доказательства для истории.

Я рассматриваю камеру как своего рода недостающее звено между киносъемкой и фотосъемкой.

Сначала вы изучаете фотографию, затем занимаетесь фотографией, затем служите фотографии, и, наконец, человек становится фотографией.

Связь фотографии с порнографией так же стара, как и сама фотография. Такие нечестивые отношения формируются с самого начала, и тому есть причина: быть таким вуайеристом очень приятно. Вуайеризм — очень старая модальность, и большая часть истории фотографии так или иначе связана с вуайеризмом.

Я не понимаю, почему некоторые люди пытаются писать историю фотографии отдельно от истории современного искусства.

История фотографии нуждается в прояснении. Сейчас нужно что-то другое. Потому что фотография всегда признавала, что камеры были до фотографии.

Как и организм, фотография родилась цельной. Именно в нашем постепенном открытии его и заключается его история.

В 70-х в Британии, если вы собирались заняться серьезной фотографией, вы были обязаны работать в черно-белом режиме. Цвет был палитрой коммерческой фотографии и фотоснимков.

Учитывая, что знание химических, а также оптических принципов фотографии было довольно широко распространено после эксперимента Шульце (в 1725 г.) ... то обстоятельство, что фотография не была изобретена раньше, остается величайшей загадкой в ​​ее истории ... Этого, по-видимому, никогда не было. любому из множества художников семнадцатого и восемнадцатого веков, имевших привычку использовать камеру-обскуру, чтобы попытаться навсегда зафиксировать ее изображение.

Для меня традиционные подходы к фотографированию и размышлениям о фотографии кажутся все более анахроничными.

Суть моих мастер-классов в том, что фотография — это вдумчивый процесс. В атмосфере быстрой фотографии, и вообще бездумной, быстрой, автоматической фотографии, я думаю, есть интерес к замедленному, вдумчивому подходу.

Самое главное, что постмодернизм выступает на стороне фотографии и власти, а не фотографии как власти. Как следствие, фотография по-прежнему воспринимается как несущественное средство или проводник для реальных сил, которые всегда берут начало в другом месте.

Что же касается различных видов фотомонтажа, то на самом деле это вовсе не фотография, а своего рода живопись, в которой фотография используется — подобно тому, как стилизация тканей используется в крэйс-одеялах — для формирования мозаики. Какой бы ценностью ни обладал монтаж, он зависит от живописи, а не от камеры.

Любое знакомство с историей фотографии показывает, что манипуляция является неотъемлемой частью фотографии.

Я собираю искусство в очень скромных масштабах. Большая часть того, что у меня есть, — это фотография, потому что я просто люблю ее, она делает меня счастливой и хорошо смотрится в моем доме. У меня также есть довольно большая коллекция художественных книг, в основном, опять же, по фотографии. Много монографий по фотографии, и это здорово, потому что с фотографией само искусство можно довольно хорошо воспроизвести в виде книги.

Я предпочла макияж фотографии, потому что в макияже было что-то очень чувственное, что мне нравилось. Но фотография всегда была в глубине души. Это всегда было чем-то, с чем я был очень связан: просматривал журналы, наслаждался фотографией, а затем фотографировал сам, когда был ребенком.

Только через некоторое время, сфотографировав шахты и вырубки лесов в штате Мэн, я понял, что смотрю на составляющие самой фотографии. В фотографии используется бумага, изготовленная из деревьев, воды, металлов и химии. В некотором смысле, я смотрел на все эти вещи, которые связаны с фотографией.

Моя фотография очень европейская. В Америке мне всегда кажется, что люди утешаются тем, что понимают, на что они смотрят. Фотография здесь [в США] довольно четкая, она очень хорошо объяснена. Моя фотография, возможно, не так хорошо объяснена.

Я думаю, что это самое захватывающее время в истории фотографии. Технологии расширяют возможности фотографов, как микроскоп и телескоп расширяют возможности ученых.

Меня привлекала фотография, потому что она была технической, полной гаджетов, а я был одержим наукой. Но где-то лет в пятнадцать или шестнадцать у меня возникло ощущение, что фотография может стать мостом из мира науки в мир искусства или изображения. Фотография была средством перехода в новое место, которое я не знал.

Конечно, я буду продолжать фотографировать. Я люблю заниматься фотографией. Но когда ты становишься старым, это уже слишком.

Для меня фотография была средством достижения цели, но они сделали ее самым важным. (Об открытии рентгеновской фотографии.)

Фотография обещает лучшее владение природой, но фотография также угрожает пожаром и анархией.

Я считаю, что уличная фотография занимает центральное место в вопросе фотографии — она чисто фотографическая, в то время как другие жанры, такие как пейзажная и портретная фотография, немного более прикладные, более смешанные с историей живописи и других форм искусства. .

Кажется, я всегда возвращаюсь к фотографии в своих стихах. Я думаю, вы могли бы сказать, что я документирую личную историю и отношения, которые у меня есть с фотографией.

Мне нравится думать о Фотография 1.0 как об изобретении фотографии. Фотография 2.0 — это цифровая технология и переход от пленки и бумаги ко всему на чипе. Фотография 3.0 — это использование камеры, пространства и цвета для захвата объекта в третьем измерении.

Люблю историю, культурологию и религиоведение, философию, фотографию и путешествия.

Фотография должна быть переопределена. Это в значительной степени техническое... Фотография просто невероятно ограничивает. Я всегда думаю о Дэвиде Бейли и всех фэшн-фотографах — они пересекаются, не всегда можно сказать, кто это сделал. Я даже не очень люблю фотографировать. Я просто думаю, что это так преувеличено.

Фотография, если есть фотография, уже сфотографирована, уже снята, в самой глубине вещей и во всех точках пространства.

Знать, является фотография искусством или нет, не имеет большого значения. Важно различать хорошую и плохую фотографию. Под хорошей подразумевается такая фотография, которая принимает все ограничения, присущие фотографической технике, и использует возможности и характеристики, предлагаемые средой. Под плохой фотографией подразумевается то, что делается, можно сказать, с неким комплексом неполноценности, без оценки того, что дает сама фотография, а, наоборот, прибегая к всякого рода подражаниям.

Врагом фотографии являются условности, фиксированные правила «как делать». Спасение фотографии приходит от эксперимента.

Фотография способна создавать образы человека и его окружения, которые являются одновременно произведениями искусства и историческими моментами.

Я бы хотел поступить в колледж, чтобы изучать фотографию, историю искусства, гуманитарные науки.

У меня проблемы со многими фотографиями, особенно с уличной фотографией и фотожурналистикой: объективация другого, поиск презрения и экзотики, которые вы можете чувствовать в себе или по отношению к себе, и проецирование их на других. В фотографии тоже может быть оскорбительная сила.

Я вообще не люблю фотографировать. Я просто занимаюсь фотографией, пока не смогу сделать что-то лучше.

Поскольку возможности простой фотографии, похоже, исчерпаны, именно фотографы, знающие историю искусства, а не просто историю фотографии, определили важные направления для будущего.

Парадокс: в том же веке изобрели историю и фотографию. Но история есть воспоминание, сфабрикованное по позитивным формулам, чистый интеллектуальный дискурс, упраздняющий мифическое время; а фотография — верное, но мимолетное свидетельство.

Мне как историку фотографии было важно понять фотографию через фотографирование.

Сейчас делается много социальной фотографии, чтобы указать на неправду фотографии. Сейчас становится очень скучно. Итак, хорошо, фотография не говорит правду. Ну и что? Все знали это навсегда.

Наиболее распространенными формами любительского естествознания в Соединенных Штатах, вероятно, являются садоводство, наблюдение за птицами, содержание аквариумных рыб и фотосъемка природы.