743 лучших цитаты и высказывания композитора

Когда я пишу пьесу, я слышу ее как музыку. Я использую те же указания, что и композитор для длительности. Есть разница, говорю я своим студентам, между точкой с запятой и точкой. Разница во времени. И у нас есть все эти замечательные вещи, мы используем запятые и подчеркивание и все замечательные знаки препинания, которые мы можем использовать так же, как композитор использует их в музыке. И мы можем указать, как композитор, как мы хотим, чтобы наше произведение звучало.

Каждое мое теоретическое размышление, включая мой интерес к Бергу, явилось следствием открытий, которые я сделал как композитор, и интересов, которые я развил как композитор. Я никогда не думал о своей теории как о чем-то, не имеющем отношения к моему сочинительству.

Когда мне было 20, Шостакович был моим любимым композитором. Я до сих пор нахожу его Пятую симфонию прекрасной, с ее выдающимися темами и ритмами. Это произведение заставило меня захотеть стать классическим композитором.

Если я делаю пьесу, это мое видение, и все остальные работают над постановкой, чтобы поддержать это. Если я делаю оперу, я чувствую, что часть моей работы состоит в том, чтобы поддержать этого композитора, попытаться создать что-то, что позволит композитору показать свою лучшую работу. В кино это обычно режиссер.

Работать с композиторами для меня было поучительно, потому что я думал, что все в музыке именно то, что имел в виду композитор. Ну, это то, что имел в виду композитор в тот момент, когда они написали это.

Изначально я хотел быть композитором. Я всегда говорю людям: «Я думаю о себе как о композиторе.

Я могу восхищаться музыкой, в которой вы чувствуете, что у композитора все организовано и идеально оформлено, но меня это не трогает. Мне нравится чувствовать, что композитор ранен, как и все мы.

Я страстный, преданный делу композитор, и парень, с которым я писал мюзиклы, как только он смог бросить меня и найти лучшего композитора, на самом деле выиграл Тони.

Подведение итогов в среднем возрасте подобен художнику или композитору, рассматривающему незаконченное произведение; но в то время как композитор и художник могут стереть некоторые из своих прошлых усилий, мы не можем. Мы застряли в том, что мы пережили. Хитрость заключается в том, чтобы закончить его с чувством дизайна и расцветом, а не залатать дыры или просто добавить к нему новые заплатки.

Дайте композитору время поэкспериментировать, время опробовать идеи. Кроме того, время потерпеть неудачу. Когда у композитора очень мало времени, возникает искушение использовать стандартные идеи — идеи, которые, как они знают, будут работать и работали в прошлом.

Когда вы думаете о композиторе, которого вы знаете, таком как Вагнер, Пьер Булез или кто-то в этом роде, большинство проблем, с которыми работает композитор, связаны с сдержанной, нотной музыкой, которую будет играть кто-то другой.

Ни один композитор не получит полного удовольствия от процесса создания ремикса. Даже если кто-то добавляет свои элементы, песня в конечном итоге принадлежит оригинальному композитору.

Я не могу быть первоклассным композитором, но я первоклассный второсортный композитор.

Мои произведения обычно программируются на концерты, в которых другие произведения являются стандартным репертуаром. Моя музыка всегда звучит совсем по-другому, когда она звучит на концерте всей современной музыки. Он всегда торчит под странным углом. Это также заставляет меня задуматься над вопросом, который я иногда обсуждаю со своими друзьями: отражает ли музыка композитора непосредственно личность этого композитора? Это сложно, но я думаю, что обычно так и бывает.

Исторически сложилась борьба между саунд-дизайнером и композитором. Вы видите их в комнате для микширования, и они всегда дерутся, потому что композитор хочет, чтобы музыка была услышана, а звукорежиссер хочет, чтобы звук был услышан.

Когда слышишь композитора, то думаешь, как Бетховен: парень в напудренном парике, за роялем, яростно строчит на рукописной бумаге. Знаете, это не единственный образ, который должен создавать композитор. Но это то, о чем мы говорили.

Фразировка — это идея нахождения предложений и использования пунктуации в речи. Я часто смотрю на партитуру, чтобы увидеть, что написал композитор, чтобы увидеть, могу ли я найти ключи к этим направлениям, например, какое направление имел в виду композитор, и я стараюсь включить эти вещи в максимально возможной степени.

В Индии меня называли «разрушителем». Но это только потому, что они смешали мою идентичность как исполнителя и как композитора. Как композитор я пробовал все, даже электронную музыку и авангард. Но как исполнитель я, поверьте мне, становлюсь более классическим и более ортодоксальным, ревностно защищая наследие, которое я изучил.

Каждый из нас в Café Tacvba — композитор, и мы приходим в группу с написанными песнями, музыкальными и лирическими. Иногда между нами происходит сотрудничество. Но каждую песню почти всегда пишет один из нас, а потом мы все придумываем аранжировки. До сих пор не было момента, когда композитор объясняет песню и говорит: «Я хочу сказать то-то и то-то». Он всегда открыт для интерпретаций.

Музыка каждого композитора отражает в своей тематике и в своем стиле источник денег, на которые композитор живет, когда пишет музыку.

Музыкальные критики совершенно ясно дали понять, что любой композитор, который когда-либо сочинил для фильма четырехтактный джингл, с этого момента должен был называться «голливудским композитором», даже если остальная часть его творчества состояла исключительно из литургического органа. сонаты.

Я композитор, чувак.

Мы должны определить видение композитора, а не абсолютное математическое соответствие партитуры. По моему опыту, были случаи, когда я чувствовал, что композитор не записал что-то так, как он хотел это представить.

Любой композитор, который славно осознает, что он композитор, должен верить, что он черпает свое вдохновение из более высокого источника, чем он сам.

Всегда интересно, а иногда даже важно иметь близкое знание жизни композитора, но это не обязательно для того, чтобы понимать произведения композитора.

Чтобы снимать хорошие фильмы, у вас должны быть хорошие отношения и хорошее сотрудничество в качестве композитора-режиссера, композитора-редактора, композитора-художника-постановщика и актера, потому что вы работаете с актерами на экране.

Фрэнк [Заппа] сказал, что он, вероятно, был бы крупным преступником, учитывая его умственные способности и внимание к деталям, если бы он не был композитором. Но быть композитором — это не то, чем ты не можешь помочь.

Архитектор не только режиссер, но и композитор. И, как композитор, архитектор привносит в каждое здание ощущение творчества.

Я нахожу смехотворным уважение к посредственному британскому композитору, в отличие от действительно хорошего американца, потому что они автоматически уважают композитора, если он из Англии.

Когда мы смотрим на искусство и литературу в Америке, особенно если мы смотрим на поэзию и поэзию, положенную на музыку, этот диалог, мы имеем очень мощный, красивый, эклектичный дневник или повествование о том, чтобы быть в Америке, быть американцем, участвовать в Америка становится больше Америкой, а также американским творческим духом, что довольно интересно. Наши композиторы и поэты проводили больше времени, сочиняя, думая и говоря о том, что значит быть композитором или поэтом, а также быть американцем, композитором или поэтом в Америке; оба отношения.

Ноты являются частью жизни любого композитора по найму. Нет никакого способа обойти это. Я думаю, что любой, кто сделал хотя бы небольшое количество фильмов в качестве профессионального композитора, довольно быстро привыкает к этой мысли.

Элизабет Лютьенс была первым профессиональным композитором, которого я когда-либо знал. Я отправил несколько чрезвычайно инфантильных произведений, которые я написал, и получил чудесную поддержку и интерес от нее ... она, безусловно, английский композитор, оказавший на меня наибольшее влияние.

Может быть, главное требование [дирижера] — быть смиренным перед композитором; что он никогда не вставал между музыкой и публикой; что все его усилия, какими бы напряженными или гламурными они ни были, были направлены на служение композиторскому смыслу — самой музыке, которая, в конце концов, и есть смысл существования дирижера.

Говорить о теории коммуникации, не сообщая ее реального математического содержания, было бы все равно, что бесконечно рассказывать человеку о замечательном композиторе, но так и не дать ему услышать образец музыки этого композитора.

В некотором смысле, высшая похвала, которую вы могли бы воздать такому композитору, как Бах, — это взять и сделать собственную аранжировку; это было своего рода данью уважения этому композитору и его творчеству, поэтому делать что-то подобное не считалось святотатством.

Я думаю, что если бы мне пришлось провести остаток своей жизни на необитаемом острове и все это время слушать или играть музыку какого-нибудь одного композитора, то этим композитором почти наверняка был бы Бах. Я действительно не могу придумать никакой другой музыки, которая была бы настолько всеохватывающей, которая затрагивала бы меня так глубоко и последовательно, и которая, употребив довольно неточное слово, ценна, помимо всего своего мастерства и блеска, для чего-то более значимого, чем это — его человечность.

Я мечтаю о сотрудничестве, которое, наконец, станет тотальным, в котором либреттист часто будет мыслить как композитор, а композитор как либреттист.

Самый главный человек – это публика и композитор. Остальные из нас - и даже композитор - слуги публики. И, конечно же, публика — слуга высшего искусства.

Композитор раскрывает сокровенную природу мира и выражает глубочайшую мудрость на языке, которого не понимает его способность рассуждать, подобно тому как магнетический сомнамбул сообщает сведения о вещах, о которых он не имеет представления, когда бодрствует. Поэтому в композиторе, более чем в каком-либо другом художнике, человек совершенно обособлен и отличен от художника.

Я не приписываю идею композитора башни из слоновой кости, который сидит в одиночестве в комнате, сочиняя свои шедевры, а затем спускается с горы Синай с табличками. Это так не работает. Работа композитора заключается в том, чтобы записать на листе бумаги что-то, что вдохновит человека, который играет.

Когда мы играем музыку, мы описываем эхо, картину природных форм, их очертания и расположение, раскрытое воображением композитора, которое, тем не менее, должно быть отфильтровано через наше собственное. Другого пути нет. И, признавая эту картину, это откровение, мы должны «колебаться», мы должны сомневаться, как сомневался композитор, ибо ни одно действительное творение не может выйти без шрамов сомнения, того огромного потока удивления, который предшествует построению бытия.

Я хотел быть композитором.

Каждый филармонический оркестр лишь интерпретирует композитора. Моей целью было создать новую музыку этого композитора. При этом я хотел найти творческий центр художника и познакомиться с ним, чтобы увидеть его глазами, как рождались его картины, и, конечно же, увидеть новую картину, которую я рисовал, его глазами - еще до того, как я покрасил его.

Изначально я хотел быть композитором. Я всегда говорю людям: «Я считаю себя композитором».

Я не автор сценария. Я кинокомпозитор, и мой мозг возбуждают образы и движущиеся элементы.

Я всегда хотел быть композитором, и я как бы поступил в Нью-Йоркский университет на подготовительном медицинском факультете, потому что просто подумал: «Ну… кто на самом деле становится композитором?»

В конце дня я пою произведение композитора и следую данным мне инструкциям. То, что я считаю правильным, может не сработать для композитора или его видения того, как, по его мнению, должна звучать песня.

Композитор — это слово, которое здесь означает «человек, который сидит в комнате, бормочет, напевает и выясняет, какие ноты собирается сыграть оркестр». Это называется сочинять. Но прошлой ночью Композитор не бормотал. Он не напевал. Он не двигался и даже не дышал. Это называется разложением.

Мне очень нравилось работать над многими проектами и режиссерами, и т.д., и т.п., примерно на полпути я знал, что больше никогда не буду этим заниматься. Это просто не я. Я действительно счастлив как композитор для фильмов на полставки, а не как композитор для фильмов на полную ставку.

Возможно, в ближайшие сто лет наука усовершенствует процесс передачи мысли от композитора к слушателю. Композитор будет сидеть в одиночестве на концертной сцене и просто «думать» свое идеализированное представление о своей музыке. Вместо записей реального музыкального звука записи будут передавать мозговые волны композитора прямо в разум слушателя.

Когда я наконец встретился с Ростроповичем в студенческие годы, он был очень сосредоточен, почти полностью сосредоточен на самой музыке, на том, что имел в виду композитор и что он знал о композиторе. Многие произведения, которые я играл для него, на самом деле были сочинены и написаны для него; он часто был первым исполнителем этих произведений, лично зная композиторов.

Музыкальная эмоция проистекает именно из того факта, что в каждый момент композитор удерживает или добавляет больше или меньше, чем ожидает слушатель, исходя из схемы, которую, как ему кажется, он может угадать, но которую он не способен полностью угадать. Если композитор удерживает больше, чем мы ожидаем, мы испытываем восхитительное ощущение падения; мы чувствуем, что нас вырвали из устойчивой точки музыкальной лестницы и швырнули в пустоту. Когда композитор удерживает меньше, происходит обратное: он заставляет нас выполнять гимнастические упражнения более искусно, чем наши собственные.

Я часто читал критические произведения, где критик говорил, что то, что пытался сделать композитор, не получилось. Я задавался вопросом, что имел в виду критик, если он не знал, что композитор пытался сделать.

Видите ли, как композитор, я не конкурирую ни с одним композитором.

Будьте настойчивы. Утверждение себя в этой области может легко занять годы. Редко кому из композиторов удается добиться такого «большого прорыва». Чаще всего успех строится на сотнях или тысячах очень маленьких прорывов. Когда я решил, что определенно собираюсь продолжить карьеру кинокомпозитора, я решил, что буду биться головой об эту конкретную стену, пока что-нибудь не сломается.

Если бы композитор мог выразить словами, что значит быть композитором, ему не нужно было бы больше быть композитором.

Я думаю, что если бы мне пришлось провести остаток своей жизни на необитаемом острове и все это время слушать или играть музыку какого-нибудь одного композитора, то этим композитором почти наверняка был бы Бах.

Самое главное помнить, что композитор является старшим партнером. Нельзя навязать композитору тему, если она его не вдохновляет. Он должен взять на себя инициативу, а вы создаёте благоприятные условия, при которых он может писать отличную музыку. Ваши слова второстепенны. Многие либреттисты в оперных коллаборациях в прошлом забыли об этом, или не знали об этом, или отказывались принять это и пытались выйти за пределы творческого процесса, но так не получается.

Хороший композитор медленно обнаруживается, и плохой композитор медленно обнаруживается.

Психологический детектив в «Эквусе» прославил Питера Шаффера как драматурга. Но его следующая пьеса «Амадей» укрепила его репутацию, во многом благодаря экранизации. Еще одна битва воли, это была история композитора Вольфганга Амадея Моцарта, увиденная глазами менее известного композитора Антонио Сальери.