1200 лучших цитат и высказываний из «Космической одиссеи»

В детстве я немного увлекался космосом. Я любил космическую программу и все, что связано с НАСА. Я читал книги о нашей Солнечной системе; У меня на стене в спальне висели фотографии космического корабля. И да, я даже побывал в космическом лагере.

Стоять под белым светом магазина Apple — все равно, что стоять на съемочной площадке фильма Стэнли Кубрика. Его книга «2001: Космическая одиссея» предсказала Джобсу и будущее, в котором технологии станут нашими друзьями. Кубрику, конечно же, не понравилось то, что он увидел. И иногда у меня возникают сомнения.

Что, если «Одиссея» не более правдива и аутентична, чем любая из других историй, которые вы слышите от Одиссея? Тот, кто создал «Одиссею», был невероятно увлечен вещами, которые, как мы думаем, в нашу постмодернистскую, постструктуралистскую эпоху мы открываем впервые; но это не так.

Вы должны сказать сейчас, что пространство это что-то. Пространство может вибрировать, пространство может колебаться, пространство может быть квантово-механическим, но что это, черт возьми, такое?

Как создатели фильма, мы хотим, чтобы зрители получили максимально полное впечатление. Например, я брал интервью у Стэнли Кубрика много лет назад, примерно во время фильма «2001: Космическая одиссея». Я собирался смотреть фильм тем вечером в Лондоне, и он настоял, чтобы я села на одно из четырех мест в кинотеатре для лучшего просмотра или не смотрела фильм.

Я всегда думал, что было бы неплохо снять психоделический фильм вроде «2001: Космическая одиссея».

Для меня космический рок — это то, что выводит вас из себя и из вашего обычного мира. И если пространство оказывается тем внутренним пространством или внешним пространством, это очень личное дело. Я думаю, что эта мантра — это космическая музыка. Я думаю, что барабанная игра коренных американцев — это космическая музыка. Все, что позволяет вам идти внутрь, выходить наружу и двигаться в пространстве, которое не является нормальным для вашей реальности.

Я помню, как в 1968 году мы с отцом поехали в Лондон на фильм «2001: Космическая одиссея». Я просто пропитан этим фильмом. Для меня это было реально; это должно было случиться.

Я не могу представить, где бы я предпочел быть, кроме как за пределами космического челнока в моем скафандре рядом с космическим телескопом Хаббла.

В картинах должно быть открытое пространство — входное пространство для зрителя или даже для меня. Просто пустое место, куда можно попасть.

Все, что находится в пространстве, имеет форму. Само пространство имеет форму. Либо ты в космосе, либо космос в тебе. Душа находится за пределами всего пространства. Пространство в душе, а не душа в пространстве.

Современные молодые люди наводнены несвязными образами, но им не хватает сочувственного инструмента для их анализа, а также исторической системы отсчета, в которой их можно было бы расположить. Мне вспоминается нервирующая сцена из эпического фильма Стэнли Кубрика «2001: Космическая одиссея», где астронавт, воздушный шланг которого перерезал обезумевший главный компьютер, беспомощно мчится в космос.

Почему есть пространство, а не его отсутствие? Почему пространство трехмерно? Почему космос большой? У нас много места для передвижения. Почему он не крошечный? У нас нет единого мнения по этим вопросам. Мы все еще изучаем их.

Я прикасаюсь к твоей книге и мечтаю о нашей одиссее в супермаркете и чувствую себя абсурдом.

Все произведения художественной литературы можно легко отнести либо к потомкам «Илиады», либо к «Одиссее».

«2001: Космическая одиссея» — я смотрел и возненавидел его семь раз, прежде чем он подарил мне первый «религиозный опыт», когда я смотрел фильм. Наконец, я смог уловить то, что фильм передал почти полностью через диалоги.

Одиссея Рассвет? Это не военная операция. Это карнавальный круизный лайнер.

Семья: Социальная единица, в которой отца заботит место для парковки, детей — космическое пространство, а мать — место в шкафу.

Поездка должна была стать одиссеей в полном смысле этого слова, эпическим путешествием, которое изменит все.

Если вы возьмете «2001: Космическая одиссея» в качестве примера человека, который создал новый язык в кино благодаря тому, что он смог сделать с помощью художественного оформления, фотографии, освещения и т. д., он по-прежнему остается золотым стандартом для научной фантастики.

Мои родители хотели назвать меня Карим Хилл. Моей тете всегда нравилось имя Дуле, от этого актера Кейра Дуллеа, который снимался в «2001: Космическая одиссея». Так я получил имя Карим Дуле Хилл. В детстве мне никогда не нравилось имя Карим, потому что люди спрашивали меня: «Можете ли вы делать данк, как Карим Абдул Джаббар?»

Базовый навык — слушание: как я слушаю материал, как я слушаю пространство. С электронным звуком аналогичная ситуация, как его создать и разместить так, чтобы он работал в пространстве. Первое соображение — принять пространство и иметь работу, которая находит отклик в пространстве.

«Интерстеллар», возможно, никогда не сравнится с взрывом научных спекуляций и кинематографических откровений, который был в «Космической одиссее 2001 года» Стэнли Кубрика, но его неземные перспективы призрачны и впечатляющи.

Нет никаких моральных или интеллектуальных достоинств. Гомер сочинил «Одиссею»; если мы постулируем бесконечный период времени с бесконечными обстоятельствами и изменениями, невозможно не сочинить Одиссею хотя бы раз.

Еще в семидесятых у нас было романтическое, поэтическое видение будущего, как в фильме «2001: Космическая одиссея». Казалось, что все еще впереди.

Я думаю, что это так для людей, которые не помнят 1969 год из первых рук. Это то чувство «старой шляпы». Из «был там, сделал это». Космические челноки, космические станции, спутники связи, GPS — все это часть нашего повседневного, само собой разумеющегося мира в 2009 году, а не часть невероятной одиссеи.

Гениальность не в том, сколько Стэнли Кубрик сделал в «Космической одиссее 2001 года», а в том, как мало. Это работа художника настолько возвышенно уверенного в себе, что он не включает ни одного кадра просто для того, чтобы привлечь наше внимание. Он сводит каждую сцену к ее сути и оставляет ее на экране достаточно долго, чтобы мы могли ее созерцать, поселить в своем воображении. Единственный среди научно-фантастических фильмов, «2001» не волнует нас, а вызывает у нас благоговейный трепет.

«2001: Космическая одиссея» была замечательной загадкой, когда я был мальчиком, с его гигантскими концепциями, показанными на гигантском экране в театре Индиан-Хиллз. Этот фильм разбудил меня так, как я и представить себе не мог, и я отправился на поиски книжных версий того же наркотика.

С «Одиссеей» я устал больше, чем с «Илиадой». Я имею в виду, просто сравнивая эти два — видно, как он меняется, как язык «Илиады» какой-то чудовищно новый — и тот язык «Одиссеи» удобнее даже для нас.

Мы находимся на трудном пути, в новой Одиссее для Греции, но мы знаем дорогу на Итаку и наметили воды.

Моя рецензия 2001-го года совпадает с моей рецензией на 2001: Космическая одиссея. Это длилось слишком долго, за этим было трудно следить, и вы могли наслаждаться этим, только если были очень, очень, *действительно* накурены.

Я смотрю «2001: Космическая одиссея» каждый раз, когда его показывают. Я тоже каждый раз заставляла детей смотреть его, и теперь они просто обожают его смотреть. Стэнли Кубрик великолепен. А «Бегущий по лезвию» — один из трех моих лучших научно-фантастических фильмов. Многое сбылось.

Я постоянно читаю «Одиссею». У меня всегда что-то получается.

В 2009 году я поднялся на космический шаттл. Я был в космосе 16 дней и стыковался с космической станцией 11 дней. Весь экипаж совершил пять выходов в открытый космос, из них я участвовал в трех. Когда вы выходите в открытый космос, с вами всегда есть приятель. Это очень опасная среда, когда вы выходите в открытый космос.

Пространство расширяется или сжимается в напряжениях и функциях, посредством которых оно существует. Пространство не является статичной, инертной вещью. Космос жив; пространство динамично; пространство проникнуто движением, выраженным силами и противодействиями; пространство вибрирует и звучит цветом, светом и формой в ритме жизни.

Лепестки белой лилии у моих ног в предвкушении момента встречи приключений и одиссеи.

Я прошел половину своей космической подготовки в космическом городке в Москве. Я люблю приключения, и я тренировался на центрифуге и истребителе МиГ, чтобы отправиться в космос и стать представителем космонавтики!

10-5 пробел 16-5-14-19-5 пробел 17-21-5 пробел 10-5 пробел 20-1-9-13-5.

Но, в конце концов, цель искусства — создать пространство — пространство, не скомпрометированное декором или иллюстрацией, пространство, в котором могут жить предметы живописи.

Измерение, которое имеет значение для творческого человека, — это пространство, которое он создает внутри себя. Это внутреннее пространство ближе к бесконечности, чем другое, и это привилегия уравновешенного ума... и поиск равновесия необходим - осознавать внутреннее пространство так же, как он осознает внешнее пространство.

Я считаю пространство материальным. Артикуляция пространства стала преобладать над другими проблемами. Я пытаюсь использовать скульптурную форму, чтобы сделать пространство отчетливым.

«Одиссея» у всех немного отличается. Бэтмен является его собственным и уникальным для него.

Пустое пространство никогда не бывает потраченным впустую. Пустое пространство — это любое пространство, в котором есть искусство.

168-минутная одиссея Кристофера Нолана по пространственно-временному континууму полна сбивающих с толку вещей.

В будущем поисковые системы должны быть такими же полезными, как HAL в фильме «Космическая одиссея 2001 года», но, надеюсь, они не будут убивать людей.

Много кинематографических влияний на "Descender" - Кубрик точно. «2001: Космическая одиссея» — мой любимый фильм. Это было с тех пор, как мне было 12. Я просто люблю этот фильм.

Удивительно, что «2001: Космическая одиссея» совсем не постарела, если не считать нескольких мелких технических примочек. Основная причина — это, конечно же, философский или духовный элемент этой истории. Сегодня мы так же мало знаем о тайнах Творения и эволюции, как и раньше, и вряд ли когда-нибудь узнаем намного больше. Мы должны быть удовлетворены, как и Кубрик, уважительно восхищаясь потенциалом эволюции в тайне сотворения Вселенной.

Я думаю, что «Аватар» — это своего рода уникальная категория, где люди наслаждаются уникальным театральным опытом, даже если они видели его на маленьком экране. Они хотят получить этот захватывающий, транспортирующий опыт. «2001: Космическая одиссея» три года шел в кинотеатре Loews в Торонто. Я помню это. Он просто продолжал играть. Люди хотели вернуться к тому опыту. Возможно, это не лучший пример, потому что я думаю, что «2001» потребовалось 25 лет, чтобы окупиться.

Большая часть мира — это пустое пространство. Пустое пространство, пустое пространство, пустое пространство. Все, что мы видим в мире, жизнь, животные, растения, люди - все это пустое пространство. Это восхитительно!

Голос, выражающий эмоции музыкальным способом, движется дальше. Это как финал фильма «2001: Космическая одиссея» (1968) — мир замыкается в себе, как вселенная в себе, в образе одного человека.

Пока мы отправляли семена в космос, а астронавты на Международной космической станции ели салат, который они вырастили, мы не выращивали плоды в космосе, поэтому мы не можем ничего опылять.

Я действительно чувствую, что стихотворению нужно не просто пространство, но в идеале пространство вокруг этого пространства — пространство для медитации, мечтаний, подсознательных связей. Я чувствую, что поэзия возникает на уровне выше или ниже интеллекта. Она не возникает на чисто рациональном уровне.

Пространство может вибрировать, пространство может колебаться, пространство может быть квантово-механическим, но что это, черт возьми, такое? И, вы знаете, у каждого есть свое представление о том, что это такое, но нет внятного окончательного консенсуса о том, почему существует пространство.

Пространство, пространство: архитекторы всегда говорят о пространстве! Но создание пространства не означает автоматического создания архитектуры. На одном и том же пространстве можно создать шедевр или вызвать катастрофу.

Написание книги — это эмоциональная одиссея, иногда воодушевляющая, а иногда — обескураживающая.

В 1969 году мне было 16 лет, и для меня все было возможно. «2001: Космическая одиссея» шел в кинотеатрах. Будущее человека в космосе казалось безграничным, и здесь, чтобы подчеркнуть все это, по телевизору показывали людей, гуляющих по Луне.

Моя одиссея стать астронавтом началась в аспирантуре, и я работал в Массачусетском технологическом институте над космической робототехникой; человек и робот работают вместе.

Мне кажется, что со времен «Илиады» или «Одиссеи» никто не открыл много нового.

«2001: Космическая одиссея» — фильм, который очень впечатлил меня в подростковом возрасте. А также «Бегущий по лезвию». И «Близкие контакты третьей степени» тоже один из моих любимых. Я всегда ищу научно-фантастический материал, и трудно найти оригинальный и сильный материал, который касается не только оружия.

История, рассказанная в «Одиссее», не выдерживает никакой критики. Слишком много несоответствий.