1200 лучших цитат и поговорок из «Космической одиссеи» — страница 3

American Odyssey» станет удивительным приключением в музыкальных стенах наших городов. Это театр, а радио всегда было для меня великим театром.

Самое замечательное в космических фильмах вообще, за исключением «Аполлона-13», заключается в том, что большие звезды, как правило, не работают в космосе, и я думаю, это потому, что космос уравновешивает. Это действительно делает всех одинаковыми и подходит актерскому ансамблю и актерам, которые готовы работать друг с другом.

Я практиковался на величайшей модели повествования, которая у нас есть, — «Илиаде» и «Одиссее». Я рассказывал эти истории много-много раз.

Мы всегда находимся в промежуточном пространстве... во всех пространствах, где вы на самом деле не дома. Вы еще не прибыли... Здесь наш ум наиболее открыт. Мы бдительны, мы чувствительны, и судьба может случиться. У нас нет барьеров, и мы уязвимы. Уязвимость важна. Это означает, что мы полностью живы, и это чрезвычайно важное пространство. Это для меня пространство, из которого рождается моя работа.

Теперь, когда международная космическая станция создает кучу видео, а Space X и другие компании занимаются частными космическими полетами, я думаю, что это на всех наших радарах намного больше, чем это было со времен лунных снимков. Наука кинопроизводства делает эти видения возможными сейчас.

В пространстве, которое мысль создает вокруг себя, нет любви. Это пространство отделяет человека от человека, и в нем все становление, борьба жизни, агония и страх. Медитация — это конец этого пространства, конец меня.

Всю нашу жизнь нас окружали образы космоса, от спекулятивных образов научной фантастики до вдохновляющих видений художников и все более прекрасных картин, ставших возможными благодаря сложным технологиям. Но в то время как у нас есть чрезвычайно яркое визуальное представление о пространстве, у нас нет представления о том, как оно звучит.

Я прочитал «Одиссею», потому что это была история о человеке, который вернулся домой после более чем двадцатилетнего отсутствия и был опознан только своей собакой.

Шаттл остановится прямо под космической станцией, и мы с Сергеем будем смотреть из двух разных окон прямо на космический шаттл.

Во время своего второго выхода в открытый космос я летел на Канадарме, направляясь к грузовому отсеку космического челнока, и я мог видеть космический шаттл, выделенный на фоне Земли на заднем плане, и там была эта черная, бесконечная, враждебная пустота космоса. . Я помню, как смотрел на Землю и думал: «Подо мной находится планета возрастом 4,5 миллиарда лет, на которой произошла вся история человечества». Это был невероятно унизительный момент, и у меня было что-то вроде прозрения.

Взгляд, прикосновение, материал, место и форма неотделимы от результата работы. Трудно сказать, где кончается одно и начинается другое. Энергия и пространство вокруг материала так же важны, как и энергия и пространство внутри него. Погода — дождь, солнце, снег, град, туман, штиль — это то внешнее пространство, которое делается видимым. Когда я касаюсь камня, я касаюсь и работаю с пространством вокруг него. Он не зависит от своего окружения, и то, как он сидит, говорит о том, как он здесь оказался.

Я думаю, мне повезло, что большую часть работы над «Одиссеей» я жил на гомеровском море в домах, которые в одном случае были сотрясены ударами средиземноморских зимних штормов о скалы внизу.

Встраивание уличной скульптуры в общественное пространство создает инсталляционную среду, превращающую обычное пространство в арт-пространство. Вывески, люди и все вокруг уличной скульптуры — все они становятся ее частью. Двухмерная работа, ограниченная поверхностями, не обладает такой большой емкостью.

Правда в том, что возможны и другие системы геометрии, но ведь эти другие системы не пространства, а другие методы измерения пространства. Существует только одно пространство, хотя мы можем представить себе множество различных многообразий, являющихся приспособлениями или идеальными конструкциями, изобретенными для определения пространства.

На каждого космонавта оказывается огромное давление, потому что, если разобраться, эксперименты, которые проводятся в космическом полете, или спутники, которые поднимаются, работа, которую нужно сделать, важная и дорогая работа, и вы пробудете там неделю или две на космическом шаттле. Страна вложила много денег в тебя и в твое обучение, в космический шаттл и все, что в нем есть, и ты должен все делать правильно. Вы не можете ошибиться в течение той недели или двух, что находитесь в космосе.

Полагаю, я должен был бы сказать, что мой любимый автор — Гомер. После «Илаиды» Гомера я бы назвал «Одиссею», а затем упомянул бы ряд пьес Еврипида.

И в этом пространстве рождается страх небытия. Но в медитации, когда это понято, ум может войти в измерение пространства, где действие есть бездействие. Мы не знаем, что такое любовь, ибо в пространстве, созданном мыслью вокруг себя как я, любовь есть конфликт я и не-я. Этот конфликт, эта пытка — не любовь. Мысль есть само отрицание любви, и она не может войти в то пространство, где нет меня. В этом пространстве находится благословение, которое человек ищет и не может найти. Он ищет его в границах мысли, и мысль разрушает экстаз этого благословения.

Я думаю, что мне нужно продолжать думать, планировать и сочетать все разные вещи, которые мы могли бы сделать, чтобы осуществить транспортировку в космосе с Земли на космическую станцию, с Земли на Луну, на космические станции вокруг Луны и посетить астероид. .

Когда мне было 11 лет, я поставил пьесу «Соломенный трон» в театре «Одиссей» в Лос-Анджелесе. В тот момент мне стало действительно ясно, что мне нравится играть больше, чем любой другой опыт, который у меня был.

собирая пространство и используя пространство, используя длину пространства, его высоту, что угодно, свет, все эти вещи. Это то, что вы должны медленно распознавать в своей работе и развивать в течение многих лет работы.

Отправляйтесь в Грецию с «Илиадой» и «Одиссеей». У них есть элементы истории, и у них есть неисторические элементы. Развести их очень сложно. И я думаю, что нет особых причин для этого.

Эпические истории, особенно «нарративы-квесты», такие как «Илиада» и «Одиссея», являются блестящими структурами для повествования. Квест поддается эпизодическому повествованию.

Я давал несколько интервью после потери SpaceX Dragon на пути к космической станции. Каждый очень быстро ставит под сомнение жизнеспособность того, что они называют коммерческим пространством в свете неудачи. Я говорю им, что космос — это сложно: это то, что происходит в начале программы с новыми технологиями.

Моя работа в Массачусетском технологическом институте была сосредоточена на том, что мы могли бы построить в космосе, если бы у нас были недорогие космические транспортные средства и промышленные объекты на орбите. И это привело к различного рода работам в области освоения космоса.

Вы должны быть на шаг впереди, как нападающий, чтобы создать то пространство, которое вам нужно. Помимо мяча, когда ты нападающий, твой лучший друг – это пространство. Вам нужно пространство.

Здоровый мистицизм восхваляет акт отпускания, опустошения, контакта с внутренним пространством и расширения его до тех пор, пока оно не сольется с внешним пространством. пространство для встреч; пустое льется в пустое. Рождения происходят от этой встречи с пустотой, небытием. . . . Не будем бороться с пустотой и небытием, но позволим им проникнуть в нас, как и мы проникаем в них.

Я думаю, что авторы песен больше связаны с писателями-фантастами. Одиссея была рассказом в песне. Для меня это так красиво, все эти нарисованные персонажи, все эти путешествия и приключения.

Если вы спросите: «Должны ли мы быть в космосе?» вы задаете глупый вопрос. Мы в космосе. Мы будем в космосе.

Говорят, что время имеет только одно измерение, а пространство — три измерения. ... Математический кватернион состоит из обоих этих элементов; на техническом языке можно сказать, что это «время плюс пространство» или «пространство плюс время»: и в этом смысле оно имеет или, по крайней мере, включает ссылку на четыре измерения. И как Единое во Времени, в Пространстве Трое, Могло быть опоясано Цепью Символов.

Если бы я мог передать вам одно сообщение, оно было бы таким: будущее этой страны и благополучие свободного мира зависят от нашего успеха в космосе. В этой стране нет места ни для чего, кроме полностью совместных, срочно мотивированных всеобщих усилий по достижению космического лидерства. Ни один человек, ни одна компания, ни одно государственное учреждение не обладают монополией на компетенцию, миссии или требования к космической программе.

В 1976 году был принят Закон о контроле над токсичными веществами, отправивший Агентство по охране окружающей среды в более чем 30-летнюю одиссею в погоне за химической промышленностью в бесплодной погоне за ответственностью.

В оригинальном телесериале «Звездный путь» космические станции служили исследовательскими лабораториями дальнего космоса, а также точками встречи, где космические корабли могли состыковываться перед исследованием неизвестного. Когда мы представляли нашу собственную космическую станцию, приложения были похожи.

Я думаю, что для нас хорошо иметь возможность путешествовать в космосе и проводить исследования в космосе, и я подчеркиваю исследования, потому что космические путешествия для меня гораздо больше, чем просто посмотреть, как далеко мы можем зайти.

Мы называем одно, потом другое. Так время входит в поэзию. Пространство, с другой стороны, возникает благодаря вниманию, которое мы уделяем каждому слову. Чем напряженнее наше внимание, тем больше места, а внутри слов много места.

Будущее человечества в космосе будет определяться ответом на ключевой вопрос: что произойдет раньше, первый человек, родившийся в космосе, или первая боевая смерть в космосе?

А из, знаете ли, маленьких идей рождаются большие идеи. Итак, мы начнем с суборбитальных космических полетов, а затем перейдем к орбитальным космическим полетам, и, знаете, может быть, однажды мы отправим людей в путешествие в один конец в глубины космоса, как в научно-фантастических путешествиях.

Стихи — это язык, превращенный в искусство; звук и смысл материи; они могут быть такими же длинными или длинными, как «Одиссея», или такими же короткими или короче, как хайку. Не очень полезно.

Всего у меня было четыре космических полета, три раза на шаттлах. Мой второй полет был действительно уникальным для меня, потому что я возвращался в космос, в первую очередь. Первый был как закуска к хорошему обеду. Вы знаете, вы хотите подняться, и вы хотите больше. Итак, во второй раз, когда я попал в космос, это было здорово, потому что мне пришлось совершить два выхода в открытый космос.

Борьба за свободное пространство — за дикую природу и за общественное пространство — должна сопровождаться борьбой за свободное время, которое можно провести в этом пространстве. В противном случае индивидуальное воображение будет снесено бульдозерами из-за потребительских аппетитов, реальных преступлений и кризисов знаменитостей.

Что меня очень привлекало — и это было главным направлением развития кубизма, — так это то, как дать материальное выражение тому новому пространству, о котором я догадывался. Так я стал писать в основном натюрморты, потому что в природе есть тактильное, я бы даже сказал мануальное пространство... это была самая ранняя кубистическая живопись - поиск пространства.

«Одиссея» — великая сказка, а «Илиада» меня по-настоящему захватила, так что я копаюсь в этих вещах, а в детстве — нет. Вы должны иметь определенный уровень понимания себя, прежде чем эти вещи действительно начнут резонировать.

Вопрос, который следует задать, заключается в том, стоит ли риск полета в космос выгоды. Ответ однозначный да, но не только по причинам, которые обычно рекламируются космическим сообществом: необходимость исследований, научная отдача и возможность коммерческой прибыли. Самая веская причина, очень долгосрочная, — это необходимость использования космоса для защиты Земли и обеспечения выживания человечества.

Ни одна древняя история, даже «Илиада» или «Одиссея» Гомера, не оставалась столь же популярной с течением времени. История Рамы кажется такой же старой, как цивилизация, и по-новому обращается к каждому поколению.

Копаем колодец и создаем огромную яму. Пространство в яме или колодце создано не нами. Мы только что убрали землю, которая заполняла там пространство. Пространство было тогда и есть сейчас.

НАСА собиралось выбрать школьного учителя, который отправится в космос, будет наблюдать и вести дневник о космическом полете, а я учитель, который всегда мечтал полететь в космос.

На самом деле, я был седьмым частным исследователем, но первым канадским «космическим клоуном». Я никогда не мечтал полететь в космос; Я просто мечтал путешествовать. Но я признаю, что космос — это невероятное место и абсолютный опыт путешествия.

Как ученый, регулярно изучающий архивные материалы, я думаю, что через столетие историки культуры сочтут духовную и политическую одиссею Дэвида Горовица парадигмой нашего времени.

Ибо только в пространстве расцветает красота. Только в пространстве события, предметы и люди уникальны и значительны, а потому прекрасны. Дерево имеет значение, если его увидеть на фоне пустого лика неба. Музыкальная нота приобретает значение благодаря тишине с обеих сторон. Свеча цветет в пространстве ночи. Даже маленькие и случайные вещи приобретают значение, если они размыты в пространстве, как несколько осенних трав в одном углу восточной картины, остальная часть страницы обнажена.

Патриархат везде. Даже космическое пространство и будущее были колонизированы. Как правило, даже самые изобретательные писатели-фантасты (якобы самые прозорливые футуристы) не могут/не хотят создать пространство и время, в которых женщины выходят далеко за рамки роли космических стюардесс.

Адаптация человеческого организма в космосе еще не освоена. Как только вы попадаете в космос, вы чувствуете, что ваше тело переживает период мутации. В твоей голове нет крови; вам трудно глотать. Мы не рождены для естественного пребывания в космосе.

Россия и США объявили, что определенно планируют несколько космических аппаратов. Так что вполне возможно, что первые космические корабли или спутники могут столкнуться с другими межпланетными машинами, пилотируемыми или нет. Такие инопланетные машины могут даже вплотную приблизиться к нашим космическим аппаратам.

Мой интерес к космосу проявился рано, но в течение многих лет я не мог найти никаких инвестиций, связанных с космосом, которые действительно подходили бы для венчурного капитала. Ситуация изменилась в 2009 году, когда Илон Маск пришел к нам с грандиозной идеей исследовать Марс, производя ракеты по минимальной цене и делая космос доступным.

В своих ранних картинах я хотел, чтобы пространство между картинной плоскостью и зрителем было активным. Именно в этом пространстве, как это ни парадоксально, «осуществлялась» картина. Потом мало-помалу и в какой-то степени намеренно я пошел по другому пути, открывая внутреннее пространство... так что была слоистая, неглубокая глубина.

У всех нас разные надбровные кости и разное расстояние между бровью и ресницами; пространство на верхнем веке больше или меньше, пространство на переносице или между глазами шире или уже. Все разные.

Пришло время запустить новую космическую транспортную отрасль США и время распространить эту отрасль на сам космос, используя наследие наших космических станций, чтобы зажечь воображение и предпринимательство, чтобы мы могли двигаться дальше, обратно на Луну, к астероидам и на Марс.

Вы знаете, что волны Эйнштейна можно рассматривать как искажение пространства и времени. Но то, как мы это видим, мы видим это как искажение пространства. И пространство чрезвычайно жесткое. Вы не можете раздавить его; вы не можете изменить его размеры так легко.

Я всегда говорил о пространстве между арт-объектом и человеком, смотрящим на него, как об этом динамическом пространстве, о котором я говорил снова и снова. Так что идея пространства между двумя вещами была мне интересна.

В физической вселенной есть объекты, включающие солнца, планеты, всю жизнь и всю материю во всех измерениях. И затем есть пространство, где все эти вещи существуют. Это пространство является жизненно важным элементом. Практически для каждого ребенка с 1968 года, который взял в руки гитару, чтобы найти свой голос на инструменте, Джимми Пейдж был пространством, позволяющим играть все наши ноты.

Я создал свое пространство, которое назвал пещерой. Это было жилое/рабочее пространство в центре Лос-Анджелеса 7-го числа и весны. Когда я там жил, он был совсем заброшен. У меня было огромное пространство, половина которого была моей спальней, а другая половина — задней комнатой — никакого [естественного] света, только флуоресцентные лампы.

Учитель показал нам, как видеть пропорции, отношения, свет и тень, негативное пространство и пространство между пространствами — то, чего я раньше не замечал! За одну неделю я перешел от незнания рисования к созданию подробного портрета. Это буквально изменило мой взгляд на вещи.