46 лучших цитат и высказываний Куросавы

У большинства режиссеров есть один шедевр, благодаря которому они известны. У Куросавы как минимум восемь или девять.

Меня вдохновляют оба японских фильма о самураях, в частности фильмы Куросавы, и то, как они разделяют дух американских вестернов, влияние которых распространяется в обоих направлениях, включая «спагетти-вестерны» и фильмы Сэма Пекинпы.

Я восхищаюсь Акирой Куросавой. Я глубоко им восхищаюсь и хотел бы снимать такие фильмы.

Великий японский кинорежиссёр Акира Куросава говорил, что быть художником — значит никогда не отводить глаз. И это самое сложное, потому что мы хотим вздрогнуть. Художник должен войти в раскаленный добела центр самого себя, и наш порыв, когда мы туда попадем, состоит в том, чтобы отвести взгляд и отвести глаза.

Когда я встретил Акиру Куросаву в Японии, он задал мне один вопрос: «Как вы на самом деле заставили детей вести себя так, как они себя ведут? В моих фильмах есть дети, но я обнаруживаю, что я уменьшаю и уменьшаю их присутствие до тех пор, пока мне не приходится избавиться от них, потому что я никак не могу управлять ими». Моя собственная мысль такова, что человек очень велик, как император на коне, и ребенку очень трудно понять это. Чтобы иметь возможность сотрудничать с ребенком, вы должны опуститься ниже его уровня, чтобы общаться с ним.

Акира Куросава, Дэвид Лин и Альфред Хичкок были главными источниками вдохновения для «Самурая Джека», наряду с большим количеством фильмов 70-х годов.

[Акиро] Куросава, без сомнения, оказал большое влияние. Фильмы иногда оказывали на меня большее влияние, чем режиссеры: «Гроздья гнева» Джона Форда стали выдающимся открытием. Сергей Эйзенштейн, конечно. Позже [Ингмар] Бергман.

Вы смотрите совершенно блестящий фильм позже, уже будучи взрослым, и уходите, думая о том, что бы съесть на ужин. В то время как что-то вроде «Челюстей» оказывает на меня огромное влияние. Если бы только мои родители водили меня на фильмы Куросавы, когда мне было восемь, но нет.

Шекспира адаптировал Акира Куросава. По «Опасным связям» снят китайский фильм. «Просто кровь», фильм братьев Коэнов, был адаптирован Чжаном Имоу.

Куросава был одним из настоящих великих кинодеятелей. Его способность превращать видение в мощное произведение искусства не имеет себе равных.

Термин «гигант» слишком часто используется для описания художников. Но в случае с Акирой Куросавой у нас есть один из редких случаев, когда этот термин подходит.

Куросава — сэнсэй, Шекспир кинопроизводства.

Фильмы, из-за которых мне захотелось снимать фильмы, были и боевиками, и триллерами, и фильмами Куросавы, знаете ли, где у вас есть возможность каждый день снимать это необычным способом. Я искал что-то подобное.

По соседству с Васэда было много кинотеатров, так что каждое утро я выходил из дома и смотрел фильмы вместо того, чтобы ходить на занятия. Опыт знакомства с фильмами тогда — одно из моих самых больших воспоминаний. До этого я никогда не обращал внимания на режиссеров, но там я проходил ускоренный курс по Одзу, Куросаве, Нарусэ, Трюффо, Ренуару, Феллини. Поскольку я всегда был более интроспективным человеком, я больше хотел стать сценаристом, чем режиссером.

Вот этот парень: его зовут Седик Али. Он как африканец Куросава. Вы знаете, как Куросава делает вещи из феодальной Японии? Этот парень занимается феодальной системой Африки.

Многие мои рассказы вдохновлены японским фольклором, литературой или фильмами: я написал рассказы, основанные на пьесах Кабуки и Но, а также на фильмах Куросавы «Ёдзимбо».

Вы знаете фильм «Расёмон» от [Такеши] Куросавы, когда все люди в лесу видят что-то другое? Каждое выступление было таким.

Современные японские режиссеры, хорошо известные на Западе, — скажем, Киёси Куросава, Такеши Китано, Наоми Кавасэ — в большинстве своем неизвестны японцам, особенно молодому поколению.

Я не Акира Куросава. Он писал... Он писал совершенно новый сценарий спецификации за пару ночей. Я не такой. Мне нужно много времени, чтобы собрать фильм, который я хочу снять.

Если вы хотите снимать фильмы, вы будете смотреть Куросаву. Если вы хотите играть на скрипке, вы слушаете Сегетти. То же самое с кем-то, у кого есть амбиции играть в НБА. Я смотрю баскетбольный матч; Мне нравится это. Тот, кто действительно хочет научиться играть, изучает все самое великолепное, что там происходит.

На меня повлияли Рэй Харрихаузен и Лотте Рейнигер с ее дерганой, вырезанной анимацией, которую мне довелось увидеть в очень юном возрасте, а также мультфильмы Warner Bros. «Том и Джерри» и, конечно же, Дисней. А также «Джульетта духов» Феллини и «Ран» Куросавы. И другими американскими иллюстраторами и художниками.

Феллини, Куросава и Бунюэль действуют в том же поле, что и Тарковский. Антониони был уже в пути, но скончался, задохнувшись от собственной скуки.

На меня повлияли европейские фильмы, старый Феллини, старый Куросава — любые иностранные фильмы.

Dolby Stereo увеличивает вероятность пустоты в звуке фильма, в то же время расширяя пространство, которое можно заполнить. Именно эта способность к пустоте, а не только к полноте, предлагает возможности, которые еще предстоит изучить. Куросава великолепно использовал это измерение в «Снах»: иногда звуковая вселенная сводится к одной точке — звуку дождя, исчезающему эху, простому голосу.

Акира Куросава — живописный Уильям Шекспир нашего времени.

Куросава — мой герой, и я вел курсы по его фильмам, и мне нравится то, что он делает, и «Расёмон», я думаю, его второй величайший фильм после «Икиру».

Я думаю, что Куросава был одним из первых гениев повествования, которые начали менять структуру повествования в фильмах.

В Южной Африке было очень плохое распространение репертуара. Я не знал об Акире Куросаве, Тарковском и Вернере Херцоге, пока не попал в Великобританию.

Я хочу иметь возможность снимать вестерны, как Акира Куросава делает вестерны.

В «Джоне Уике» есть что-то очень простое и созерцательное — интересно то, что он выглядит так, будто снят по мотивам фильма Акиры Куросавы.

Кинематографический язык и внутренняя судьба каждого иранского режиссера различны. Международное влияние на них варьируется от Росселлини до Феллини, от Акиры Куросавы до Хоу Сяо-сяня, но существует сильное чувство солидарности.

Ожидаемая вертикаль повествования Икиру обрывается, когда Куросава делает ретроспективу в середине фильма.

Будучи ребенком, выросшим на фильмах Куросавы и просмотре фильмов Серджио Леоне, я просто полюбил то, что это может сделать с вами, и то, как это может повлиять на вас - заставить вас мечтать.

Я большой поклонник Акиры Куросавы, большой поклонник Хичкока.

В фильмах Куросавы трагедия в том, что этого сильного человека в конце раздавила коррупция или недоверие.

Моя любовь к визуальным эпизодам проистекает из фильмов с живыми актерами, таких как вестерны Серджио Леоне, Куросава, некоторых боевиков 70-х, Текс Эйвери, и моей общей любви к анимационным движениям.

На протяжении многих лет моим любимым режиссером был японский великан Акира Куросава.

Я хотел поработать с [Кайро, также известным как режиссер Pulse] Киёси Куросавой, но в последнее время он не снимает фильмы ужасов.

Куросава был поистине изобретателен.

Я был в Японии, и мой помощник режиссера работал с Куросавой. Я использовал довольно много членов экипажа Куросавы.

Я в седле каждый день играю в чушь. А потом кто-то приходит и говорит: «Как бы вы хотели поехать в Италию и Испанию и сделать совместное итальянско-испанско-немецкое производство с итальянским режиссером, который снял только один фильм?» Не то чтобы я собиралась быть там с Федерико Феллини. Но что-то в этом было, и я подумал: «Ну, мне понравилась эта история, когда ее рассказал Акира Куросава; может быть, это хорошая идея. Это инстинктивный момент. Горсть долларов была сделана.

Даже если бы я попытался подражать Куросаве, я знаю, что это абсолютно невозможно. Та эпоха кино была чем-то другим, включая актеров. Все в ту эпоху было совсем на другом уровне.

Помню, когда я впервые увидел фильм [Андрея] Тарковского, я был потрясен им. Я не знал, что делать. Я был очарован, потому что внезапно понял, что в фильме может быть гораздо больше слоев, чем я себе представлял раньше. Тогда другие, как Куросава и Феллини, были для меня как новое открытие, другая страна.

Мой любимый фильм Тайлера Перри? Угу, как ты можешь решать? Для меня это примерно так: Куросава, Тайлер Перри, Мартин Скорсезе, именно в таком порядке.

Я большой любитель «Семи самураев» и всего, что когда-либо делал Куросава. Комедийная работа из Японии с точки зрения фильмов о боевых искусствах, некоторые из них веселые.

Теперь я хочу пояснить, что «Девственный источник» следует рассматривать как отклонение от нормы. Это туристическое, паршивое подражание Куросаве.