36 лучших цитат и высказываний Малера

Мои любимые композиторы те, которые рассказывают историю. Я люблю Вагнера. Я люблю Малера. Прокофьев. Программная музыка. Я больше слушаю классический рок, потому что не очень люблю современную музыку.

Быть страстным в сегодняшнем мире неполиткорректно... Сегодня мы должны справляться. Это не было проблемой Малера. Он видел это, он слышал это, и он выразил это. Он был калейдоскопической, олимпийской фигурой.

Представление Ашенбаха как композитора — основанное на Малере — приводит к некоторым ужасным сценам (особенно к тем, в которых Ашенбаха ругает его ученик), и это, безусловно, искажает характер, созданный Манном. Тем не менее, мы знаем, что новелла Манна была основана на отдыхе в Венеции, который он провел со своей женой и братом, и что, пока он был там, он следил за сообщениями в немецких газетах, описывая успехи умирающего Малера, когда он вернулся из Нью-Йорка в Вену. .

Я люблю петь Верди, люблю петь Сибелиуса и, может быть, Малера.

Симфония Гайдна имела значение для той социальной группы, которая ее слушала. Симфония Малера имела смысл для человека, который ее сочинил. В этом разница между классическим и романтическим отношением к искусству.

Пришло время напомнить Шарону, что звезда Давида принадлежит всем евреям, а не его отвратительному правительству. Его действия окрашивают звезду Давида кровью. Еврейский народ, чьи дары цивилизованного дискурса включают Эйнштейна и Эпштейна, Мендельсона и Малера, Сергея Эйзенштейна и Билли Уайлдера, теперь символизируется во всем мире буйным хулиганом Ариэлем Шароном, военным преступником, замешанным в убийстве палестинцев в Сабре и лагеря Шатила и теперь снова участвует в убийстве палестинцев.

Мы знаем, что он дал имя Ашенбаху Малеру, а также черты его лица. Итак, Висконти находит что-то интересное. Это заставило меня задуматься о путях дальнейшего развития связи Ашенбаха-Малера.

Никогда не следует доверять тем, кто слушает Малера до того, как им исполнится сорок.

Я люблю Густаво Дудамеля, и мне нравится то, что он делает для классической музыки, и мне нравится то, из чего он выходит, El Sistema и старик Абреу. Когда мы были в Венесуэле, у меня была возможность зайти в его дом. У него было где-то пять или шесть оркестров, в которых дети из квартала играли третью симфонию Малера, пятую Шостаковича и Бетховена. Мужик, это невероятно. Я имею в виду, они могли играть.

Я скорее посмотрю последний фильм Тарантино, чем послушаю симфонию Малера.

Опера Бриттена склонна смотреть на вещи проще. Он изображает Ашенбаха, который хочет более богатой формы сексуального удовлетворения и скован социальными условностями, которым он подчиняется. Но использование Висконти адажиетто Малера идеально подходит для того, что я считаю сексуальным желанием Ашенбаха.

В своих поздних квартетах Бетховен вводит элемент, которого там быть не должно, который следует оставить для размышления, хотя я их люблю. Я вижу, что через них прошли Вагнер, Малер, Шенберг и Берг. А потом появилась Трейси Эмин. И я вижу все это как один нисходящий путь.

Я думаю, что Первая мировая война положила конец той музыке, которую писали Малер, Брукнер и Рихард Штраус. Требовалась смена моды.

Дирижирование – это естественный способ участия в собственной музыке. Почти каждый композитор 19-го века Мендельсон, Малер дирижировал или играл свою собственную музыку. Моцарт сделал и то, и другое.

Я не люблю спешить. Я не дирижер быстрого, пламенного романтического типа. Я предпочитаю Брукнера с искренностью его музыкального языка и огромными временными промежутками, в которых развиваются его идеи, Малеру с его истеричностью и баловством.

Между восьмой нотой Малера и обычной восьмой нотой огромная разница.

Я не могу слушать Бетховена, Малера, Шопена или Баха, когда пишу, потому что эти композиторы требуют, чтобы вы остановили то, что делаете, и слушаете.

Впервые я услышал вторую симфонию Малера в возрасте 11 лет в Ливерпуле, и это вдохновило меня стать дирижером.

Мысль Шопенгауэра о том, что воля ненасытна, что, удовлетворившись в одной форме, она должна выразиться в новых желаниях, наследуется и Манном, и Ашенбахом (есть и у Малера). Так что жизнь неизбежно неполноценна.

Больше всего мне понравилось читать переписку между Густавом Малером и Рихардом Штраусом. Настоящая дружба, соперничество и поддержка, которые пронизывают их общение, являются жизненными уроками для всех нас.

Малер написал ее как третью часть своей Четвертой симфонии. Я имею в виду четвертую часть его Первой симфонии. Играем третьим. Соло на трубе сыграет наш соло-трубач. Он называется «Blumine», что имеет какое-то отношение к цветам.

Я не могу одновременно работать и слушать Вагнера, Малера и поздние квартеты Бетховена. Мне нравится слушать фортепианную музыку Шопена, когда я работаю.

Мне нравится, как Малер блуждал в своей музыке и при этом сохранял свою страсть. Он, должно быть, выглядел как землетрясение, когда шел по улице.

Возможно, когда меня не станет, единственное, чем меня запомнят, так это то, что я много пел Малера с очень многими феноменальными дирижерами. Это замечательная музыка, очень духовная.

Я не знал, что Малер сыграет такую ​​большую роль, и что музыка, литература и философия могут взаимно одушевлять друг друга так, как я пришел к выводу, что они это делают в данном случае.

Amazon.com — это не то же самое, что идти под венец. Так же, как музыкальные магазины. Вы пойдете за Билли Холидей и купите Густава Малера, когда выйдете за дверь.

Хотя я горжусь всеми своими симфониями, поскольку каждая из них может сказать что-то особенное, моя любимая — Пятая. Как сказал великий знаток Малера Дональд Митчелл, если бы Малер написал еще одну симфонию, это была бы моя Пятая!

Я обнаружил глубокое родство между повторяющимися попытками Малера противостоять всем сторонам жизни и утвердить себя перед лицом собственной конечности, и стремлением Ашенбаха настойчиво продолжать литературное воскрешение красоты. Изучение этого родства заставило меня задуматься о многих песнях и симфониях Малера, особенно о его великом шедевре «Песнь о земле». Конечным результатом стал способ прочтения Манна, которого я изначально не ожидал.

Некоторые фильмы очень хорошо сочетаются с музыкой Баха или Малера, которая существовала задолго до появления фильма, так что у музыки есть своя автономия.

Я всегда обожал Малера, а Малер оказал большое влияние на музыку Битлз. Мы с Джоном часами сидели и играли Kindertotenlieder и Wunderhorn, по очереди пели и играли на пианино. Мы думали, что Малер — это снаряжение.

Я люблю одновременно читать разные книги на совершенно разные темы. Я не могу сосредоточиться на одном. Я читаю несколько страниц литературы, потом перескакиваю к философии и одновременно читаю биографии Малера.

Использование адажиетто из «Пятого» Малера — один из штрихов чистой гениальности в фильме Висконти (даже несмотря на то, что малеровцы очень громко жалуются на то, что произведение было испорчено), поскольку оно идеально соответствует чаяниям Ашенбаха и его прогулкам по Венеции.

Он хотел, чтобы мы играли все, что играли, в наиболее характерном и подходящем стиле. Даже это была тема из «Крестного отца», вам нужно было сыграть ее так, как этого ожидает голливудский продюсер. Будь то это или соло на валторне из Симфонии № 3 Малера, он ожидал, что это будет сыграно так, как Леонард Бернстайн хотел это услышать. Оглядываясь назад, я думаю, что это был сенсационный способ обучения этой конкретной группы студентов. К тому времени, как вы окончили школу, вы могли абсолютно все читать на любой трубе.

Каждую весну я слышу пение дрозда в светящемся лесу, через который он только проходит. Его голос низкий, затем он поднимает его, пока кажется, что он не падает с неба. Я взволнован. Я благодарен. Затем, к концу утра, он ушел, ничего, кроме тишины из-за дерева, где он отдыхал на ночь. И это я считаю приемлемым. Недостаточно — это бедная жизнь. Но слишком много, ну, слишком много. Представьте себе Верди или Малера каждый день, весь день. Это утомило бы любого.

Для меня репетировать с детским оркестром симфонию Малера означало по-настоящему сработать. У нас было три-четыре недели репетиций с оркестром, каждый день по восемь-девять часов, чтобы собрать Первого вместе. Я много дирижировал Чайковским и Бетховеном, но Малер был другим.

Мои вкусы были самыми разными, от Штрауса до Малера. Я никогда не был большим поклонником Вагнера или Чайковского. Бенджамин Бриттен, Таллис, вся ранняя английская средневековая музыка, Прокофьев, некоторые русские композиторы, в основном колористы, французы.